古琴是中國最古老的、活著的音樂，也是中國文人的音樂語言。對于古人來說，古琴的角色不僅是一種音樂，更是一種藝術(shù)，是一種“道”。所謂“琴道”，就是學(xué)琴、彈琴的人，通過古琴的演奏去了解這個世界。
古琴面圓底平，象征天圓地方。琴長3尺6寸6，象征一年有366天。古琴上有13個用貝殼做的叫“徽”的圓點(diǎn)，就是音階，它代表一年有12個月加1個閏月。由此可見，古人彈奏古琴，是在跟自然和自己的內(nèi)心對話。2003年，古琴繼昆曲之后被聯(lián)合國教科文組織列入“人類口頭和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作”名錄。
古琴藝術(shù)的傳承不僅表現(xiàn)在琴派、琴史、琴人、琴譜、琴曲等演奏藝術(shù)上，還表現(xiàn)在古琴制作上。
楊致儉先生，當(dāng)代古琴制作家、演奏家，上海市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目“古琴斫制技藝”代表性傳承人，上海七弦古琴文化發(fā)展基金會理事長。師從兩位古琴泰斗：國家級非遺傳承人、中國琴會前會長龔一先生和國家級非遺傳承人、中國琴會榮譽(yù)會長李祥霆教授。深入學(xué)習(xí)廣陵派、虞山派經(jīng)典曲目和古琴制作技藝。師從著名洞簫演奏家、“江南簫王”戴樹紅教授，潛心鉆研琴簫演奏藝術(shù)。多年從事古琴制作和研發(fā)，先后修復(fù)多張?zhí)?、宋、元、明等歷代名琴。
畢業(yè)于同濟(jì)大學(xué)建筑系的楊致儉認(rèn)為，建筑學(xué)課程帶給他的最大收獲是用科學(xué)的、量化的方法去看待古琴制作上的許多問題?！耙郧肮艜险f，面板要厚一點(diǎn)，不能太薄，那到底厚到什么程度？底板要厚一點(diǎn)，否則發(fā)音不夠清亮，厚到什么程度？這些都沒有數(shù)據(jù)。所以音響學(xué)、美學(xué)、物理學(xué)要綜合統(tǒng)一。把傳承下來的藝術(shù)用現(xiàn)代技術(shù)、用數(shù)據(jù)手段去看待，至少獲得了一種新的眼光和視角?！?/p>
古琴傳統(tǒng)制作技藝極其復(fù)雜，根據(jù)木胚、髹漆、裝配等工藝流程，概括分為十幾道步驟。每個步驟中又有若干的詳細(xì)方法，總體近百道工序，歷時2-5年。
這些年，傳統(tǒng)藝術(shù)日益深入人心，楊致儉和他的同事們，不僅把古琴文化送進(jìn)中小學(xué)，工廠也要對公眾開放，讓大家了解從唐代流傳下來的古琴制作工藝。
古琴制作傳統(tǒng)技藝和工序
第一步：木料選材
歷代古琴制作首重選擇良材。面板宜選天然干燥的桐木或幾百年的杉木，底板選用堅(jiān)硬的梓木。均須紋理順直、硬度適中，且無疤節(jié)和蟲蛀。所謂“選材良，用意深，五百年，有正聲”。
第二步：外觀造型
主要是形制和面板曲率。古琴的造型稱為形制，即規(guī)范的形狀制度。古琴面板曲率具有豐富的動態(tài)變化。古琴造型取自“天圓地方”，即底板平直，面板圓拱。焦尾處“間不容紙”，而四徽至琴頭處，則須明顯“低頭”。古琴演奏時須將琴弦按在琴面上取得走手音。古琴琴面曲率以及琴面與琴弦之間距離的動態(tài)變化，均對古琴演奏產(chǎn)生重大影響。故古琴制作中，對面板曲率之合理性、平整性均有極高要求。
第三步：槽腹結(jié)構(gòu)
槽腹結(jié)構(gòu)即共鳴腔結(jié)構(gòu)，是決定古琴音色的靈魂。槽腹結(jié)構(gòu)的大小、比例、造型以及所影響到的面板與底板各部分的厚薄尺度，包括由雁足分開的兩個共鳴腔的固有頻率、相互音程關(guān)系等，均對古琴音量、音質(zhì)產(chǎn)生牽一發(fā)而動全身的重要影響。
第四步：木胚裝配
將古琴的面板和底板通過用生漆粘合而結(jié)合在一起，傳統(tǒng)方式是用繩子均勻緊密的捆扎，待底板完全粘合，這樣就構(gòu)成了可以發(fā)音的共鳴箱。合琴后，鑲嵌岳山、承露、焦尾、龍齦等硬木配件。配件安裝須與琴面曲率合理配合，以期最佳彈奏效果。
第五步：木胚裱布
將古琴表面清潔，修補(bǔ)平整，上一道透明底漆后陰干。將浸泡稀釋漆的麻布均勻裱裹在木胚上，最后陰干即可。
第六步：灰胎工序
用篩子把鹿角霜分別篩成粗（40-60目）、中（80-100目）、細(xì)（100-120目）三種規(guī)格。不同粗細(xì)規(guī)格的鹿角霜和大漆混合成粗灰、中灰、細(xì)灰。首先上粗灰，之后陰干。再打磨，局部補(bǔ)灰之后再陰干，再打磨。粗灰完成后依次上中灰及兩遍細(xì)灰。步驟跟粗灰類似，且每道工序均須反復(fù)陰干、打磨、補(bǔ)灰。由于底漆和灰胎的干燥期都比較長，刮一遍灰胎要干燥10天左右才能達(dá)到一種表干狀態(tài)。故須相當(dāng)?shù)募?xì)致及制作周期。
第七步：琴徽安裝
古琴琴面鑲嵌的十三個琴徽，其功能在于作為泛音位置的標(biāo)識，同時也為按弦取音提供了準(zhǔn)確的音位位置?；瘴坏陌苍O(shè)，是根據(jù)全弦長（指岳山至龍齦兩個架弦點(diǎn)之間的有效弦長）分段震動的道理排定的。一般先定中間七徽的位置，然后依次向兩邊排列。確定13個琴徽位置后，向下打眼，深度約1毫米。琴徽厚度1.5毫米，露出琴胚0.5毫米。將來髹漆后統(tǒng)一打磨平整。
第八步：髹漆工序
先刷一層黑色不透明大漆，并陰干后打磨。如有大眼（琴胚不平或塌陷），則用細(xì)灰加大漆混合后補(bǔ)平。再用色漆在琴胚上畫出紋樣作為髹飾，若是素色琴則無此道工序，然后徹底陰干后再刷一遍透明大漆，再陰干。最后一次陰干后，用細(xì)號水磨砂紙，將底下髹飾的紋樣通過打磨顯露出來。
第九步：擦漆工序
首先刷一層透明大漆，陰干后打磨。然后反復(fù)進(jìn)行“擦青”、陰干、打磨工序3-5次。擦青次數(shù)越多，漆面越光亮。若不擦青，刷完透明大漆直接推光的，則為亮光漆面。刷完大漆先打磨再推光的，則為啞光漆面。
第十步：推光工序
用人手、棉團(tuán)、真絲團(tuán)或頭發(fā)團(tuán)蘸取生植物油推擦10-20遍。反復(fù)摩挲，直至琴面達(dá)到光潔細(xì)膩的效果。達(dá)到古人“漆光如鏡”的要求。
第十一步：雁足安裝
古琴面板和底板粘合以后構(gòu)成兩個共鳴箱，大的叫龍池，小的叫鳳沼，兩者以兩個雁足為界。雁足下方為足池。古琴的雁足位置應(yīng)該是在尾托到軫池之間的黃金分割點(diǎn)上，這個點(diǎn)則正好構(gòu)成了古琴兩個共鳴箱的固有頻率的和諧音程關(guān)系。
第十二步：琴弦安裝
安裝古琴的七根琴弦應(yīng)按一定的順序。一般先上五弦，目前五弦定為國際標(biāo)準(zhǔn)音高A。五弦定準(zhǔn)后，依次六、七弦，先后纏繞在琴背右邊雁足上，然后再上一、二、三、四弦，纏繞在左邊雁足上。
最后一步：調(diào)音
弦安裝后還須調(diào)音，使七根琴弦達(dá)到相互音程關(guān)系。如此，一張古琴才算制作完成。
一張優(yōu)秀的古琴相當(dāng)難得，且制作周期漫長。既需要精良的材料，還需要斫琴師具備高超的斫琴技藝、藝術(shù)審美以及相當(dāng)?shù)墓徘購椬嗨疁?zhǔn)。由于古琴制作采用的天然材料及傳統(tǒng)工藝，即使由同一名斫琴師在同一時期，使用同樣的材料和工藝，最終制作的古琴音色也不盡相同。這恰恰是大自然給人們帶來的驚喜。
有緣得到一張好琴，經(jīng)常彈奏摩挲。人琴合一，與琴共老，不亦樂乎。
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