(2013-06-26 22:13:09)
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永恒的旋律分類：
音畫藝術(shù)尼科羅·帕格尼尼（Niccolo Paganini ，1782.10.27--1840.5.27），意大利著名小提琴演奏家、作曲家，歐洲晚期古典樂(lè)派、早期浪漫樂(lè)派音樂(lè)家，歷史上最為著名的小提琴大師之一。帕格尼尼對(duì)小提琴的演奏技術(shù)進(jìn)行了很多創(chuàng)新，將小提琴的演奏技巧達(dá)到了無(wú)與倫比的地步，其獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)作不僅影響了后來(lái)的小提琴作品，也影響了鋼琴的技巧和作品。尤其是在對(duì)肖邦、柏遼茲和李斯特等人的音樂(lè)創(chuàng)作更是產(chǎn)生了及其強(qiáng)烈的影響，其作品和演奏技巧幾乎懾服了歐洲所有的藝術(shù)家而成為了名震歐洲最為著名的小提琴家，為小提琴演奏藝術(shù)的發(fā)展作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。被人們尊稱為“小提琴之王”和“小提琴的魔術(shù)師”，歌德則評(píng)價(jià)他為“在琴弦上展現(xiàn)了火一樣的靈魂”。他的主要代表作品有《二十四首隨想曲》、《女巫之舞》、《無(wú)窮動(dòng)》、《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》、《威尼斯狂歡節(jié)》等。另外，還作有吉他曲二百首，以及各種室內(nèi)樂(lè)曲。
帕格尼尼于1782年10月27日出生在意大利的熱那亞。父親是小商人，沒(méi)受過(guò)多少教育，但卻非常地喜愛(ài)音樂(lè)，是一個(gè)吉他和曼陀鈴業(yè)余愛(ài)好者。父親教他彈曼陀鈴并請(qǐng)了一位劇院小提琴手教他小提琴，后又與熱那亞最有名的小提琴家學(xué)習(xí)。幼年時(shí)便充分地顯露出了他不凡的音樂(lè)才能，不論什么曲子，他都能立刻輕松地演奏出來(lái)。同時(shí)還學(xué)習(xí)作曲，八歲時(shí)就寫了小提琴奏鳴曲。11歲時(shí)，在熱那亞舉行公開(kāi)演奏會(huì)，獲極大成功。13歲時(shí)開(kāi)始旅行演出。從十余歲起，帕格尼尼便先后跟隨許多不同的老師學(xué)習(xí)，藝術(shù)上日漸長(zhǎng)進(jìn)和獲得巨大的成功。然而對(duì)于這早來(lái)的成功，年輕的帕格尼尼并沒(méi)有正確對(duì)待，而是在十六歲時(shí)不幸染上了賭博和酗酒的惡習(xí)，就在這危急的時(shí)刻，一位名叫荻達(dá)的善良貴婦人像天使一樣降臨在他的身邊，拯救了他，并將他帶到家中，開(kāi)始了為期三年的小提琴學(xué)習(xí)，其間也學(xué)習(xí)彈奏吉他，之后，帕格尼尼開(kāi)始了他生命里靈魂與藝術(shù)的巨大轉(zhuǎn)變。1805年他擔(dān)任盧加宮廷樂(lè)隊(duì)小提琴獨(dú)奏家，足跡遍及維也納、德國(guó)、巴黎和英國(guó)。1840年5月27日夜，這位被譽(yù)為“小提琴之神”和“音樂(lè)之王”的人離開(kāi)了人世，年僅五十八歲。
[關(guān)于《二十四首隨想曲》]
《二十四首隨想曲》是帕格尼尼最為著名的代表作之一，為無(wú)伴奏小提琴作品，其高超的創(chuàng)作技巧更被認(rèn)為是除了帕格尼尼以外，無(wú)人能演奏的作品。同時(shí)也給了與他同時(shí)代許多作曲家以無(wú)窮的創(chuàng)作靈感，如布拉姆斯、舒曼、李斯特等，他們都曾將其中部份樂(lè)曲改編為鋼琴曲和配上鋼琴伴奏。其中最為膾炙人口的第十四首，便更是引發(fā)了不少作曲家們的靈感，如布拉姆斯借用該主題寫成了《帕格尼尼主題變奏曲》，拉赫曼尼洛夫則以之寫成《帕格尼尼主題狂想曲》，而李斯特則更是將其中的第六首編成了《帕格尼尼練習(xí)曲》的第一曲。
帕格尼尼的《二十四首隨想曲》還是被公認(rèn)為的世界小提琴家的試金石。雖然該曲集的樂(lè)譜看起來(lái)有點(diǎn)像鋼琴譜，許多技巧簡(jiǎn)直不可思議，如雙泛音、顫音、左手撥弦、連續(xù)跳弓等超高難度技巧，都讓人嘆為觀止。但它卻無(wú)不蘊(yùn)含著豐富的音樂(lè)內(nèi)容和美麗的音樂(lè)色彩，而這最是能考驗(yàn)出一個(gè)演奏者對(duì)音樂(lè)的悟性。帕格尼尼的魔力，正在于能夠用高難度的技巧來(lái)發(fā)掘出每首樂(lè)曲中的音樂(lè)美感。一切正如一位評(píng)論家所說(shuō)，《二十四首隨想曲》并不只是為了訓(xùn)練或讓小提琴家炫技的作品，還是一部具備豐富音樂(lè)內(nèi)容的浪漫主義小提琴藝術(shù)的百科全書。由此可見(jiàn)，帕格尼尼的藝術(shù)成就可以說(shuō)是至今都前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者，而一家音樂(lè)雜志更是評(píng)論道：“如果你沒(méi)有聽(tīng)過(guò)帕格尼尼的《二十四隨想曲》就等于根本不認(rèn)識(shí)小提琴”。
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