今天是德籍瑞士裔畫家保羅·克利(Paul Klee)的生日。這位表現(xiàn)主義畫家和包豪斯學(xué)院的教授如果還奇跡般地活著，那么現(xiàn)在就是133歲了。
保羅·克利1879年出生于瑞士，他的藝術(shù)生涯始于慕尼黑。他在那里師從海因里希·克尼爾和弗蘭茲·馮斯塔克。完成學(xué)業(yè)后，這位年輕的藝術(shù)家決定游歷整個歐洲和意大利，從那里吸取藝術(shù)養(yǎng)分，并最終于1902年定居于瑞士伯爾尼。他在伯爾尼和慕尼黑兩個城市之間游走，并在三個重要的地點(diǎn)展示他早期帶諷刺性的蝕刻版畫和現(xiàn)代作品： 1906年的維也納分離派展， 1910年的伯爾尼市立美術(shù)館和1911年的慕尼黑現(xiàn)代美術(shù)館。
1911年的克利Alexander Eliasberg攝
直到1911年，克利接觸到了開創(chuàng)現(xiàn)代藝術(shù)的重要人物，其中就有瓦西里·康定斯基。次年，在別人的介紹之下，他認(rèn)識了喬治·布拉克和畢加索。很快，在那之后克利開始嘗試用激蕩的色彩和孩童般稚嫩的視角來實(shí)踐創(chuàng)作并因此而聞名。1914年的突尼斯之旅后，藝術(shù)家這樣寫道：“ 色彩已經(jīng)占據(jù)了我的內(nèi)心，不再是我去追逐著它，我知道它已經(jīng)永遠(yuǎn)與我融為一體，我是一個畫家”。
20世紀(jì)20年代克利加入了包豪斯學(xué)院的陣營，教授裝訂，鑲嵌彩色玻璃繪畫課程，和他一起的還有康定斯基。兩人都加入了青騎士集團(tuán)，在美國和歐洲展示他們具有相似韻律和節(jié)奏的系列作品。雖然克利的作品在德國被納粹政權(quán)認(rèn)為是“ 低等 ”的，但他堅(jiān)持與康定斯基和畢加索等大師交流，這使得他的職業(yè)生涯在20世紀(jì)30年代達(dá)到鼎峰。在他職業(yè)生命接近尾聲的時候，他的創(chuàng)作風(fēng)格轉(zhuǎn)向厚重的線條和簡單的幾何形式表現(xiàn)，僅在1939年就創(chuàng)造了1200多件作品。
紅氣球，1922年，涂以粉筆底漆的布面油畫，31.8x31.1cm. 紐約索羅門R.古根海姆博物館藏。
保羅·克利1940年去世。他走后留下了傾其畢生大量的作品，作品類型包括超現(xiàn)實(shí)主義、表現(xiàn)主義、立體主義、未來主義和抽象藝術(shù)。
保羅·克利， 《亞洲演員》，1919年
保羅·克利是二十世紀(jì)變化最多、最難以理解和才華橫溢的杰出藝術(shù)家之一。由于這位藝術(shù)家從成熟的時候起，就連續(xù)不斷地反復(fù)研究離本質(zhì)更近的主題和形式，所以很難探索他在風(fēng)格上的發(fā)展。克利是一個既浪漫又神秘的人。他把繪畫或者創(chuàng)作活動，看作是不可思議的體驗(yàn)，在這個體驗(yàn)過程中，藝術(shù)家在得到啟發(fā)的時刻，把內(nèi)心的幻象和對外部世界的體驗(yàn)結(jié)合起來。
保羅·克利， 《一個年輕女士的探險》，1921年
克利的藝術(shù)，是一個非常復(fù)雜的文化現(xiàn)象。他變化多端的語言形態(tài)使人眼花繚亂，捉摸不定。這是因?yàn)?，他的思想總是在現(xiàn)實(shí)世界與幻想世界之間，在此岸世界與彼岸世界之間，在音樂的境界與圖象的境界之間，在具象與抽象之間自由往來。因此，也有的美術(shù)史家常把他列入超現(xiàn)實(shí)主義畫派中。
保羅·克利，《神殿花園》，1920年
保羅·克利作品中對形和色的抉擇，時而從某種觀念的符號，時而從童稚的天真想像，時而從客觀形態(tài)本身的節(jié)奏，時而從化作樂曲的聲音世界里跳躍出來，而他總是敏銳地捉住這突然迸發(fā)的火花，化作萬花筒般的奇妙的畫圖。
保羅·克利，《東方快樂之園》，1925年
從他作品中可以看出，克利的抽象語言，來自他對客觀事物的感受，是從客觀形態(tài)的認(rèn)識中提煉和加工而成的。在這種提煉和加工過程中，藝術(shù)家的修養(yǎng)的和悟性(音樂的、文學(xué)的、詩歌的)起到了催化的作用。因此，理解克利的藝術(shù)不是見高深莫測和神秘的事情，有的人研究他倒底屬于哪種畫派，超現(xiàn)實(shí)主義畫家，還是表現(xiàn)主義畫家?其實(shí)他兼具這兩種畫派的特性。
保羅·克利，《雕像集合》，1926年
保羅·克利，《變奏曲》，1927年
保羅·克利，《城堡和太陽》，1928年
保羅·克利，《令人愉悅的山脈風(fēng)景》，1929年
保羅·克利，《夜雪》，1935年
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