藝術(shù)史如同一條河流, 每一朵浪花的翻涌都倒映著另一段里程的波濤。下筆的每一瞬間, 顏料間都流動著藝術(shù)不斷的血脈。藝術(shù)家季大純從自己的觀察出發(fā), 為我們列舉幾組他最有個人體會的藝術(shù)史案例, 分享一個畫畫的人對“傳承”的理解。
1亨利·馬蒂斯《窗外的風(fēng)景》, 布面油畫, 1913年。
迪本科恩受馬蒂斯的影響非常明顯,他的色彩和結(jié)構(gòu)很大程度上也都受益于此。
2理查德·迪本科恩《列寧格勒之旅的回憶》, 1965年
從運(yùn)用色彩的方式來看,迪本科恩有些細(xì)節(jié)的顏色沒有涂滿, 或者先涂一遍補(bǔ)色再涂一遍上層顏色的方式絕不是無意識的傳承。他在畫面結(jié)構(gòu)和筆法上對馬蒂斯的學(xué)習(xí)更為直接。當(dāng)然, 這只是我個人武斷的看法。
3亨利·馬蒂斯《鋼琴課》, 布面油畫, 1916年, 現(xiàn)藏于紐約現(xiàn)代美術(shù)館。
這樣的傳承是藝術(shù)史中非常有趣的現(xiàn)象,一個藝術(shù)家在另一個藝術(shù)家那里得到一個局部,從這個局部出發(fā)發(fā)展出了自己的脈絡(luò)。迪本科恩從馬蒂斯出發(fā),做到極致后也畫出了自己的風(fēng)格。
4理查德·迪本科恩《海洋公園 83號》, 布面油畫, 1975年。
其實(shí)藝術(shù)家都是騙子,但畫畫卻不是騙子學(xué)習(xí)騙術(shù)的過程。畫家和科學(xué)家都可以讓無邊的想象力不受限制,我覺得這是一件很美好的事。藝術(shù)家畫畫不是騙術(shù),藝術(shù)家賣畫才是騙術(shù)。(笑)
講述者:季大純
1968年出生于江蘇南通,1993年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系。季大純的最新個展《無家可歸》將在尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心展覽至2014年5月11日。
亨利·馬蒂斯 Henri Matisse （1869—1954）
野獸派創(chuàng)始人和主要代表
藝術(shù)家馬蒂斯最初在巴黎學(xué)習(xí)法律,2歲時(shí)患闌尾炎住院而愛上繪畫。馬蒂斯一生都在致力于色彩作為獨(dú)立的語言來實(shí)現(xiàn)一種純粹、寧靜的氛圍。
理查德·迪本科恩Richard Diebenkorn （1922—1993）
美國畫家迪本科恩出生于美國俄勒岡州的波特蘭市,一生中大部分時(shí)間都在美國海灣區(qū)或者洛杉磯作畫,以抽象畫及以大片發(fā)光色塊和寬闊質(zhì)感筆觸為標(biāo)志的繪畫成名。
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