著名山水畫家蘇春生教授乃當(dāng)代大儒蘇淵雷翁的大公子，青箱家學(xué)，淵源有自。且為人儒雅，一派謙謙君子之風(fēng)。記得數(shù)年前，我曾與蘇氏父子同客山明水秀、煙雨迷蒙的桐廬，釣臺春曉，富春帆影，使蘇翁詩興大發(fā)，春生兄潑墨山水，其父即興題字，詩畫相彰。蘇翁還乘興贈每人嵌名聯(lián)一對，蘇門之濃郁的人文風(fēng)尚，使人倍感溫馨，味之無極。
而今我與春生成了鄰居，同住虹橋的一處公寓。朝夕時常相遇，閑談片刻甚歡。春生亦熱情相邀我到其畫室品茗小聚、披閱丹青。前不久，我在中國教育電視臺看到八集專題片《蘇春生畫黃山》，倍覺親切，頗有啟悟。在一個秋陽明麗的下午，我叩響了春生畫室的大門。
一進入春生的畫室，黃山雄偉壯麗的景色撲面而來：險峰峻巖，奇松怪石，云海煙波，飛瀑幽泉，全都被富有表現(xiàn)力的筆墨凝聚于素宣金箋。蓮花峰的亭亭玉立，天都峰的跌宕突兀，光明頂?shù)臒o限風(fēng)光等，都被簡約概括、生動傳神地繪入尺幅之中。
二十世紀(jì)六十年代中期，春生畢業(yè)于西子湖畔的浙江美院中國畫系，受業(yè)于山水畫大師陸儼少公。為了探奇攬勝，屐痕行腳，他遍游了名山大川，泰山的瑰偉，華山的險峻，峨眉的清幽，衡山的華麗，匡廬的奇逸，都使他為之贊嘆。然而，當(dāng)他于1973年來到黃山時，那氣象萬千、神奇莫測、移景換形的美景，使他為之雀躍、為之傾倒。黃山，可以講是集天下名山之美的大成，難怪那個極有山水審美覺悟的徐霞客曾說“五岳歸來不看山，黃山歸來不看岳?！睆拇?，他把自己“搜盡奇峰打草稿”的追求鎖定在這七十二峰深處。近三十年間，他31次登臨黃山，積稿盈篋，精勤不懈。春生執(zhí)著他以黃山為師，黃山亦多情地以他為友。那煙云霞彩滋潤了他的筆墨，那奇松靈石催發(fā)了他的詩情，那煙嵐山泉涵養(yǎng)了他的才思。黃山的四季風(fēng)光被他盡收筆底：春山的蒼翠，夏山的蓊郁，秋山的紅艷，冬山的素妝，“可謂極天下靈變之盡矣。”這亦是恩師陸儼少當(dāng)年看春生《黃山畫展》時留下的評語。
作為一名學(xué)者型的畫家，春生深諳黃山的博大精深，當(dāng)年它曾萌發(fā)了一個在中國繪畫史上留下深遠影響的“黃山畫派”，如石濤的豪放秀麗，石溪的凝重渾穆，漸江的空靈奇邁，梅清的幽遠飄逸等。而近代的張大千、黃賓虹、傅抱石、劉海粟、陸儼少等大師亦曾為黃山寫照傳神，追慕前賢是為了得到真諦，自辟蹊徑才能別出新意。春生在閱讀大師，感悟經(jīng)典，體認(rèn)傳統(tǒng)的同時，尋尋覓覓，踏踏實實，終于找到了屬于自己的筆墨語匯、表現(xiàn)形態(tài)和風(fēng)格樣式。春生畫的黃山具有清朗峻麗、蒼秀樸茂之美，筆墨精致、線條遒勁之功，色彩典雅、構(gòu)圖奇崛之魅，彌散出濃郁的書卷氣。如他畫的峰巒，善用多種皴法，或披麻、解索，或荷葉、斧劈，因景而異，變化多端。其運筆則以動取勢，或中鋒攢動，或側(cè)鋒輕掃，枯濕濃淡，氣韻兩暢。因而春生筆下的黃山意境豐贍，天人合一。
春生從畫案上拿起近日登黃山歸來后所作的數(shù)幅山水，在表現(xiàn)形態(tài)上又有了明顯的變化。如果說以前他畫的黃山筆力勁健，頗具陽剛之氣和雄奇之美，而今則筆墨秀逸圓潤，展現(xiàn)了一種婉約之氣和內(nèi)蘊之美，達到了如五代荊浩所說的那種境界：“心隨筆運，取象不惑”；“隱跡立形，備造不俗”。
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