一是聲律不協。相對兩句，如果平仄相同，不是平仄對立，就會犯上尾病。
二是詞語累贅重復。在上句下句之中，或者上聯下聯之間，同義詞、多義詞和同類詞，都不能在相同位置上對舉，也不能在不同位序上重復，如果這樣做了，就會產生諸如相爛病、傍犯病、合掌病或疊砌病等毛病。此外，兩句之意也不能重復，如果兩句同義，就犯了駢拇病。
三是詞語位序不當。兩聯之間，實字或虛字要相互交替，如果是在同一句法位序上對舉，就會造成句法結構的雷同，犯了重位病和摞眼病。
四是對偶兩句不相般配。相對兩句，上句和下句的修辭方式要一律，詞語選擇和表意深淺，也要相侔相等，如果兩兩相異，就會導致缺偶病和失衡病。
五是所敘之事不合情理。凡敘事，要合乎情理。如果只求詞語對舉，又違人情事理，就會犯悖理病。
六是表達直白如話，不委婉，無詩意。詩歌對偶所敘之事，要一波三折，如果直陳其意，毫無遮擋，猶如口語，就犯了直陳病。
我把這些詩病分為兩大類，一類是格律上的詩病，一類是意境上的詩病。格律上的詩病是格律詩詞所獨有的，是輕微違背了格律規(guī)則造成的，在創(chuàng)作中應該積極規(guī)避。
春來花綻院中艷，秋至果熟樹上香。
兩聯中各句開“冬日、夏天、春來、秋至”均以季節(jié)詞開頭，亦為“四平頭”。初學詩著使用四平頭的時候很多，因為他們不知道這是詩病。
2、相重。相重是句式結構上的毛病，律詩的中間兩聯句式結構雷同，就是“相重”。律句禁止使用相似相同的句式，也就是在頷聯和頸聯的句式不能雷同。假如頷聯是2/2/1句式，那么頸鏈應該是2/1/2句式，盡量避免句式重合。律詩的頷聯、頸聯都要對仗，因此這兩聯的句式選擇十分重要，一旦選定句式，出句、對句就同一結構了。句式重合，不但是今天的初學者容易犯的毛病，即使是唐人，也有相重的先例。例如柳宗元《登柳州城樓，寄漳汀封連四州》詩中的頷聯、頸聯：
驚風亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻。
嶺樹重遮千里目，江流曲似九回腸。
不難看出，四句話的前四字結構完全相同，都是偏正詞組構成的主謂結構。如果將“芙蓉水”、“薜荔墻”、“千里目”、“九回腸”都看成偏正結構，則四句詩句式結構完全相同，是名副其實的“相重”。句式結構相重，詩句就顯得呆板了。
3、相濫。相濫是指在上句或上聯中用過的詞語，在下句或下聯又換了一個面貌出現。這是詩人思想蒼白詞匯貧乏的表現，是一種語言浪費，違背了詩詞辭簡意豐的基本要求，所以稱之為相濫。相濫之名，起于唐代。《文鏡秘府論·文二十八種病》》說：“相濫，謂一首詩中再度用事，一對之內反復重論。文繁意疊，故名相濫。”相濫的詩例，有表現在一句中之間的，也有表現在兩句之中或兩聯之內的。
例一：
驅馬清渭濱，飛鐮犯夕塵。
川波增遠蓋，山月下重輪。
例二：
玉繩耿長漢，金波麗碧空。
星光暗云里，月影碎簾中。
例一上聯，出句“驅馬”與對句“飛鐮”義同，兩句之間用詞重復。下聯出句“川波”與“遠蓋”同義，對句“玉繩”星名，“金波”月名；下聯“星”即指“玉繩”，“月”即指“金波”。這是一聯之間事物重舉的毛病。
4、傍犯。傍犯是指兩聯之中重復運用了字面相同而意義有別的字。如劉禹錫《蘇州白舍人寄新詩》：
雪里高山頭早白，海中仙果子生遲，
于公必有高門慶，謝手何煩曉鏡悲。
上聯出句有“高”字，下聯出句又用“高”字。雖劉禹錫自注曰：“高山，本高；高門，使之高也”。但明朝楊慎《丹鉛總錄·文又傍犯》中，批評此詩中的兩個高字，字面重復，是犯了“傍犯之例”。傍犯之說，始于宋代。詩人把傍犯之病都看得很嚴重，盡力回避。今天我們經常遇到一個問題是多音字，一字兩音兩意，同時出現在一首詩里，是不是傍犯？從文字意義上說，不是。但是為了詩面干凈，還是盡量避免。
5、駢拇。駢拇又叫駢句。駢拇病，是指兩句同敘一事，同表一意，句意近同，語意重復，好像拇指上長出一個無用的駢指一樣，故名駢拇。駢拇與合掌的區(qū)別是，合掌兩句同意，其中又有兩個同義詞互對；駢拇兩句同意，句中沒有同義詞對舉，有時還會出現反義詞對舉的情況。根據駢拇病的表現形式，可以分為兩種：
其一，同時駢拇。上下句同說一件事，內容重復累贅。
例一：
遠岫開翠霧，遙山卷青靄。
例二：
老樹有馀韻，別花無此枝?！ ?/span>
例一出句是遠山含翠，對句還是遠山含青。例二出句是老樹有花，對句還是老樹開花。
其二，同義駢拇。指上下句描繪同一意境，表達相同意思，前后絮說，語意相復。
例一：
蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽。
例二：
魚戲新荷動，鳥散馀花落。
例一出句寫蟬鳴而林靜，對句寫鳥叫而山靜，同以鳥蟲鳴叫顯示山林幽靜，手法單調若一。例二出句寫魚動荷動，對句寫鳥動花落，同以鳥魚動寫花葉振動，無新意別說?！ ?/span>
6、重位。重位和四平頭、相重有相同之處，都是把同類詞組或結構用在了同一位置上。但是四平頭說的是兩聯四句的開頭，相重指的是兩聯四句的整體句式結構，重位講的是兩聯四句或者是四聯八句的句尾問題。重位強調的是律句后三個字的句式結構問題，特別是濫用動賓詞組問題。先看例句：
詩中的追李杜、勝蘇辛、興華夏、啟秀昆、撼文苑、扭乾坤、驚寰宇、鑠古今，句式結構完全一樣，句法單調，意境拘促，缺少變化，影響意境。初學者多數犯這個毛病，應該糾正。
7、摞眼。摞眼也叫相類。律句中的動詞或形容詞，詩家稱之為“詩眼”。詩眼處于律句的關鍵位置。在以名詞為主的律句中，動詞形容詞可以連接上下，呼應左右，表達情感，震撼讀者，因而特別重要。但是如果上下兩聯或一聯內的律句都用一類動詞或形容詞作詩眼，就是摞眼。摞眼被歷代詩家所忌諱，一定要加以回避。如杜審言《和晉陵陸丞早春游望》：
云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑氣催黃鳥，晴光轉綠蘋。
上聯兩句第三字上均用動詞，下聯兩句又同在第三字上疊用動詞。同一句位上動詞重疊應用，使上聯下聯句法一律，枯燥單調，沒有任何變化。
再如：
從風似飛絮，照日類繁英。
拂巖如寫鏡，封林若耀瓊。
崔融《唐朝新定詩格·文病》指出：“此四句相次，一體不異。'似’、'類’、'如’、'若’，是其病?！彼^“四句相次，一體不異”，是指四句連用時，同義虛字都用在相同句位上，致使上聯與下聯對偶同一體式，過于呆板。
8、重字。唐代詩中并不重視重字，唐人詩句里的重字現象隨處可見，不過宋代以后開始重視這個問題，清人更把重字當作嚴格的禁忌，明清時人的唐詩評語里，經?？梢钥匆姟澳匙殖鲎蕴迫藙t可，于今人則不可”云云。今天，我們使用新韻作詩，應該極力避免重復字。
9、落調。“落調”就是聲調不諧，出現了孤平或者孤仄問題。清朝趙執(zhí)信在《聲調譜》中提出了“落調”的概念，他說：“平平仄仄仄，下句仄仄仄平平，律詩常用；若仄平仄仄仄，則為落調矣。蓋下有三仄，上必兩平也?！痹诮裉炜磥?，只有一個平聲的是孤平，必須避免；只有一個仄的，是落調，也應該避免。
意境上的毛病，多數表現在邏輯方面，主要是概念不清，思維混亂，自相矛盾，是多種體裁的文學作品的通病，詩詞創(chuàng)作更要注意。
10、疊砌。疊砌又名叢聚、從雜，是指在相連的兩聯以上的律句中，疊用同一門類的詞語，反復堆砌。意思是就像建筑上砌墻一樣，始終使用同一類型的磚，一直疊摞到頂，毫無變化。例如：孟浩然《宴榮二山池》：
櫪嘶支楯馬，池養(yǎng)右軍鵝。
竹引嵇琴入，花邀戴客過。
兩聯四句，用了四個人名，放在同一句式位置上，重疊累砌。同類對舉，是對仗的一個基本要求，但同類名詞，最好能夠前后間隔，上下相讓，適當回避，不要在上下聯中相連并用，層出累疊。否則就會使人覺得兩聯意境單一，言辭乏味，影響對仗意境的表達。疊砌病，不僅限于人名、地名，兩聯之間同類名詞的疊用，也應該回避。
例如：
落日下遙林，浮云靄曾闕。
玉宇來清風，羅帳迎秋月。
“日”、“云”、“風”、“月”四詞，并屬天文門詞語，也是同類堆砌。
11、缺偶。缺偶是指一聯內兩句用事不一，修辭方式不一。
例如：
蘇秦時刺股，勤學我便耽。
出句用蘇秦刺股的故事，對句卻不用典，這就是兩句不合，犯了用事不一的毛病。弘法大師說：若將此句改為“刺股君稱麗，懸頭我未能。”才符合上句用事，下句也用事的事類要求。如果上句用此修辭方法，下句不用，即使詞語工穩(wěn)對仗，也還是有缺陷的。再看例句。
例一：
春人對春酒，芳樹間新花。
例二：
鳴琴四五弄，桂酒復盈杯。
例三：
間關難辨處，斷續(xù)若頻驚。
例四：
秋思生鱸膾，寒衣待桔洲。
例一出句用兩個“春”字，是掉字對，而對句沒有，是缺偶。例二出句有表約數之詞“四、五”，而對句沒有數詞相對，也是缺偶。例三出句用連綿詞“間關”，而對句不用，還是缺偶。例四出句用張翰憶鱸還鄉(xiāng)的典故，是用事，而對句不再用典，仍是缺偶。律詩兩句之間不僅要求詞語相對，還要求修辭方法基本相同，這樣才能對仗對舉。
12、失衡。失衡是指一聯之中，上句與下句功力不均，兩句不平衡。
例如：
采花驚曙鳥，摘葉喂春蠶。
出句采花而驚曙鳥，兼有早起喜花之意，詩意一波三折，情姿多變，而對句僅言摘葉喂蠶，一事直陳，缺乏余味，與出句意境極不相稱，造成失衡。失衡分為出句失衡與對句失衡兩種。
其一出句失衡，即出句工力不敵對句。
例一：
秋江映晚日，江鶴弄晴煙。
例二：
百年地僻柴門迥，五月江深草閣寒。
例一對句“江”、“晴”二字，暗應天地氣象變化，兼及高下之別，形成闊大背景，而其中“鶴”、“煙”二字，雖為小物，但均含動意，寓意甚豐。出句中的“秋”、“晚”、“虹”、“日”四字，同為天文門，高空凝滯，無絲毫生氣，出句意境不如對句。清朝黃公評例二句曰：“上句費力，下句天成。題下注云'得寒字’。五月中'寒’字頗難入詩，想杜公先為此字運思，偶成七字，然后湊成一篇，其上句之不稱宜也?！逼湔f得矣，是出句不如對句工。
其二對句失衡，是指對句工力不敵出句。
例一：
接宴身兼仗，聽歌淚滿衣。
例二：
掃地樹留影，拂妝琴有聲。
例三：
夕陽山外山，塵世夢中夢。
例一出句寫“宴”見其喜，寫“仗”見其衰，含有二事，對句只言聽歌傷悲僅一事，對句不如出句工。例二出句言樹之影隨日而動，猶如掃地而行，十分形象，對句卻言拂拭妝臺，無意動琴，又何等牽強，這是對句不如出句工?！娥B(yǎng)一齋詩話》卷一評例三句曰：“對偶上下相稱最難。戴石屏以'塵世夢中夢’，對'夕陽上外山’固不佳，即'春水渡旁渡’，尤未盡致也。”其出句言景之美，景之佳，無限風光，恍若仙境；對句卻言世事如夢，辭意低鄙，難以接受，又是對句不如出句工。
13、悖理。又叫相反、落節(jié)。悖理病，即對仗兩句不是語意相承，上下一意，而是情理相違，相互矛盾。
例一：
菊黃堪泛酒，梅紅可插頭。
例二：
晴云開極野，積霧掩長洲。
例一“菊黃”之時在秋，“梅紅”之日在冬，兩句時令迥異，情理不容。例二出句“晴云開”，對句卻說“積霧掩”，這也是前后語意相違，不合情理。悖理的主要原因是作者片面追求詞語對偶，不顧事理，造成文理不通的毛病。
14、直陳。直陳是直說心意，毫無詩意。律句首先要有詩意，在表達上要注意委曲婉轉，含蓄籍蘊，不能率意直陳，明白如話，即使沒有其他毛病，也不能算是一個好的律句，這樣的對句，就可以稱之為直陳病。
例一：
如何百年內，不見一人閑。
例二：
況與故人別，那堪羈患愁。
例三：
故國在何處，多年未得歸。
例一兩句敘人們皆為庸事忙碌，語言過于直接，不如趙嘏《東歸道中》“星星一鏡發(fā)，草草百年身”，更顯曲婉。例二兩句言羈患思鄉(xiāng)之愁，不若靈一《送王法師之西川》“官柳鄉(xiāng)愁亂，春山客路遙”，更得纏綿。例三的兩句言故國之思，不若司馬札《東門晚望》“芳草失歸路，故鄉(xiāng)空暮云”，更有情致。
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出句自救。在“平平平仄仄”句式中，可變成“平平仄平仄”，即第三字位置該用平用了仄，于是在第四字位置補回一個平聲字。叫做“三拗四救”，如果是七律就是“五拗六救”。如杜甫的《天末懷李白》的首句：“涼風起天末”、王維《觀獵》的尾聯出句“回看射雕處”，以及杜甫的《詠懷古跡》之尾聯出句“庾信平生最蕭瑟”，都屬于這種情況。要注意：出句自救只限于這種情況。不是任何出句都可亂隨意變化的。
孤平拗救。在“平平仄仄平”這種句式中，句末的平聲字是押韻的要求，必須用的，因此不算它。除它之外，這句就只有前面兩個平聲字。這時，如果第一個字也變成了仄聲，就叫做犯孤平。那么，就必須把第三個字變成平聲來進行補救。這就叫做“孤平拗救”。
兩救。如果“平平仄仄平”用于對句，那么，它的出句就是“仄仄平平仄”，上面說過，這種格式又可以變成“仄仄仄平仄”甚至“仄仄仄仄仄”，這時，就要把對句的第三個字位置變成平聲字以相補救，這屬于對句救出句。但如果這個出句又是個“孤平拗救”式，則構成這第三個平聲字既救出句的第三或者第四字，又救本句的第一字，這就是兩救。如陸游《夜泊水村》的“一身報國有萬死，雙鬢向人無再青”一聯中，“報國有萬死”就是“仄仄仄仄仄”，“向人無再青”就是“仄平平仄平”。其中的“無”就既救出句的“萬”，又救本句的“向”，所以叫“兩救”。
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