山河飄搖，敦煌飽受苦楚；國逢盛世，敦煌大放異彩。
在嘉峪關(guān)外的漫天黃沙與凜凜寒風(fēng)中，一個瘦弱的女子追隨前輩的足跡守護(hù)著國寶，春去秋來，超過半個世紀(jì)……
她，叫樊錦詩。
接下來，庫叔要講述的，是波瀾壯闊的歷史、令人驚艷的文化寶藏、守護(hù)國寶者的艱苦奮斗，還有，濃到時空都化不開的愛情。
文 | 王乙雯、尼婧瑤（實(shí)習(xí)生）
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敦煌，天下無雙
敦煌之于中國，有著絕無僅有的重要價值。
“敦，大也；煌，盛也?！?/strong>敦煌二字，銘記著這個沙漠明珠的輝煌歷史——經(jīng)貿(mào)之繁盛、文化之璀璨，使之成為萬千學(xué)者的神往之地。
公元前2世紀(jì)末，漢武帝設(shè)敦煌郡。張騫兩次出使西域，貫穿歐亞大陸的絲綢之路全線貫通，敦煌，成為連接西域和中原的咽喉之地。
公元366年，一位名叫樂僔的僧人從中原遠(yuǎn)游至敦煌，他不經(jīng)意地向三危山的方向望了一眼，只見金光萬道、璀璨光明，仿佛千佛化現(xiàn)、極樂當(dāng)空。
樂僔震撼不已，認(rèn)為此地必是佛法圣地，于是，在對面巖壁上開鑿了第一個洞窟。隨后千年歲月中，無數(shù)僧侶、工匠、畫師、商賈云集敦煌，于宕泉河畔的石壁上虔誠開鑿佛窟。
來自印度、希臘、波斯、中亞等地區(qū)的文明在這里與中華文明交融，給人類留下了蘊(yùn)藏豐富的文化寶藏——不止是精美瑰麗的壁畫與彩塑，還有各代經(jīng)卷典籍、器物、社會文書等，敦煌由此成為無數(shù)歷史學(xué)者、文化學(xué)者和藝術(shù)家們心中的圣地。
季羨林先生說，“世界上歷史悠久、地域廣闊、自成體系、影響深遠(yuǎn)的文化體系只有四個：中國、印度、希臘、伊斯蘭，再沒有第五個；而這四個文化體系匯聚的地方只有一個，就是中國的敦煌和新疆地區(qū)，再也沒有第二個?！?/p>
1524年（嘉靖三年），明朝政府下令封閉嘉峪關(guān)，軍民撤遷回關(guān)內(nèi)。從此，莫高窟400多年無人看護(hù)，任由風(fēng)雨侵蝕，大量洞窟坍塌毀壞。
在山河飄搖的時代，敦煌飽受苦楚。
1900年，有人在清理莫高窟積沙時意外發(fā)現(xiàn)了藏有寫經(jīng)、文書和文物6萬多件的藏經(jīng)洞。但行將就木的清政府并未重視這一重要發(fā)現(xiàn)，反而是俄國人、英國人、日本人、法國人、美國人接踵而至。國外掠奪加之官員監(jiān)守自盜，無數(shù)珍貴文物流落海外，待將剩余文物運(yùn)回北京時，數(shù)量僅8千件。
這樣的情形，直到幾十年后，因一批人的到來才有所改變。
1944年，國立敦煌藝術(shù)研究所成立，留法歸國的畫家常書鴻擔(dān)任首任所長。此后，范文藻、段文杰、史葦湘、歐陽琳等一大批年輕的藝術(shù)家先后來到敦煌，成為第一代莫高窟人。除清理保護(hù)之外，他們的主要工作是臨摹石窟中的壁畫和雕塑。
然而，對敦煌的保護(hù)和研究，臨摹遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，還需要考古專業(yè)的介入以發(fā)掘其背后蘊(yùn)藏的歷史文化價值。
1950年，國立敦煌藝術(shù)研究所改組為敦煌文物研究所。北京大學(xué)歷史學(xué)系考古專業(yè)教授宿白與趙正之、莫宗江、余鳴謙三位學(xué)者組成專家組前往敦煌，對莫高窟周邊的自然環(huán)境、各洞窟的損害情況、部分石窟的建造年代等進(jìn)行勘察。
1957年，時任文化部副部長的鄭振鐸倡議編輯出版《敦煌石窟全集》（一百卷），將莫高窟這一文化瑰寶的全部信息記錄下來，為后世研究留一份權(quán)威的基礎(chǔ)資料。宿白加入了編委會，各項(xiàng)工作穩(wěn)步推進(jìn)，到1962年，編委會制定了較為詳細(xì)的編輯計(jì)劃。同年，在宿白先生的大力支持下，敦煌研究所設(shè)立考古組。
正逢敦煌莫高窟南區(qū)要進(jìn)行危崖加固工程，需要動及窟外地面的地基。常書鴻先生向北大提出，希望調(diào)一些考古專業(yè)的學(xué)生來進(jìn)行莫高窟外的考古發(fā)掘。
北大，有一個姑娘
1938年，樊錦詩出生于已淪為日占區(qū)的北平。工程師父親不愿與日偽政權(quán)合作，攜妻帶女南下上海。
樊錦詩
1958年，樊錦詩自作主張報考了北京大學(xué)歷史學(xué)系。她坐了三天三夜的火車赴學(xué)校報到，然而，由于北大延遲開學(xué)，她無處可去，只好在地板上蜷睡了一夜，幸好第二日遇見一位歷史學(xué)系的學(xué)長，請她在歷史學(xué)系辦公室抄文稿。期間，她第一次聽說考古這個專業(yè)。
當(dāng)時，中國考古學(xué)剛剛起步，1952年，北京大學(xué)歷史系在全國高校中第一個成立了考古學(xué)專業(yè)。對于大多數(shù)年輕人來說，它是一個新鮮事物。在學(xué)長學(xué)姐的描述里，考古“很好玩”，既能飽讀詩書，又能游遍名山大川。于是，分專業(yè)的時候，她毫不猶豫地選擇了考古。
1962年，宿白帶領(lǐng)北大學(xué)子輾轉(zhuǎn)三千里，奔赴莫高窟，樊錦詩就在其中。
敦煌研究院技術(shù)人員在莫高窟98窟內(nèi)對病害壁畫進(jìn)行修復(fù)。
洞窟中，斑斕瑰麗的顏色、極富想象力的構(gòu)圖、早期壁畫熱烈的土紅色調(diào)與唐代的金碧輝煌，這些極富表現(xiàn)張力和奇幻色彩的壁畫與雕塑，使這個24歲的年輕女子極為驚喜！
同時，現(xiàn)實(shí)條件的艱苦程度，打破了她此前對敦煌的浪漫幻想——飛沙走石、缺電缺糧、水都帶著苦味，國寶的守護(hù)者們身穿洗舊的干部服，一個個面黃肌瘦。
在這里，宿白指導(dǎo)學(xué)生選擇典型洞窟做全面的實(shí)測和文字記錄，并將考古類型學(xué)創(chuàng)造性地用于石窟調(diào)查，通過敦煌石窟的形制、造像的組合、壁畫布局、人物形象、衣冠服飾等，進(jìn)行分類排比，確定其時代順序。
因?yàn)轶w質(zhì)弱、適應(yīng)不了當(dāng)?shù)氐膼毫迎h(huán)境，實(shí)習(xí)期還未結(jié)束，樊錦詩就離開了敦煌。
坐在去往火車站的汽車上，她想，“我再也不會回來了?！?/p>
這次實(shí)習(xí)，其實(shí)是研究所對石窟考古研究的初步探索，常書鴻看中了這些來敦煌實(shí)習(xí)的北大學(xué)生，希望招攬這些專業(yè)人才，寫就那本《敦煌石窟全集》。
1963年，經(jīng)過重重研究和協(xié)商，北大決定派兩名學(xué)生奔赴敦煌，樊錦詩名列其中。
父親聞訊，立即寫了一沓厚厚的信，陳述了“小女自小體弱多病”等許多困難，希望學(xué)?？梢愿呐缮眢w素質(zhì)好的學(xué)生去敦煌。信被樊錦詩扣下了，她不愿“再將家長搬出來來說情”。而且，學(xué)校承諾，她只要去敦煌工作三四年，之后便可以調(diào)到武漢，和男朋友彭金章在一處工作。
她想，“這不是很好嘛”。
就這樣，心上人在武漢的樊錦詩到了敦煌。
難！難！難！
初到敦煌，這位北大才女便成了敦煌研究所第一批考古專業(yè)出身的業(yè)務(wù)骨干。
在缺乏現(xiàn)代科技手段的當(dāng)時，要完成長達(dá)百卷的《敦煌石窟全集》，實(shí)在太難了！
一方面，他們面對的是浩如星海的工作量。
按計(jì)劃，《敦煌石窟全集》囊括莫高窟南區(qū)487個洞窟、南區(qū)5個洞窟、西千佛洞19個洞窟、瓜州榆林窟41個洞窟，合計(jì)552個洞窟。其中，南區(qū)487個洞窟中現(xiàn)存有塑像2000多身、壁畫45000平方米，另有藏經(jīng)洞中50000余件文書和藝術(shù)品。
敦煌研究院工作人員在檢測巖體含水率。
并且，進(jìn)入一個洞窟，不僅要記錄下彩塑和壁畫的造型、面相、動態(tài)、姿勢、構(gòu)圖、敷色、線條、制作工藝，還要將其所用的泥土、木料、草料、顏料等一應(yīng)研究清楚。比如，泥土是什么成分？木料取自哪種樹？草料來自哪種草？顏料的礦物質(zhì)組成、有機(jī)染料組成有何不同？這些都需細(xì)致辨明。
再看洞窟本身，它建于什么年代？有無損毀、坍塌、修繕、重建？歷史變遷上的原建、原狀應(yīng)是什么樣的，也要逐一明確。
這里每一個洞窟少則有八百年歷史，多則一千六百余年，記錄的復(fù)雜程度可想而知。
另一方面，技術(shù)上的難題也讓他們頭疼不已。
以測繪為例，敦煌莫高窟皆是工匠手工打鑿形成，大小、高低、形制全憑工匠目測估算，看似規(guī)整，實(shí)則從窟形、佛龕、中心方柱、佛壇、窟頂?shù)剿谋冢瑹o一規(guī)整。用傳統(tǒng)工具在測繪，誤差極大、難度極高。此外，對壁畫里多層制作材料的分層研究、繪畫層的多種顏料研究等，都極為復(fù)雜。
在敦煌工作的樊錦詩（圖源：央視紀(jì)錄片《國家記憶》）
并且，他們所處環(huán)境惡劣。
由于洞窟所依附的石崖破敗、無法攀登，要想進(jìn)洞，需要先攀上一根由幾段樹枝做成的“蜈蚣梯”。風(fēng)起時，沙子傾瀉而下，研究人員們多是灰頭土臉。
學(xué)者們住在由國民黨騎兵馬房改造的宿舍里，宿舍用廢報紙糊住了天花板，四面土墻“唰唰”地落灰。一天的工作結(jié)束后，大家就在這樣的環(huán)境里，點(diǎn)亮油燈、伏案夜戰(zhàn)，整理白日里記錄的資料。
冬天夜里冷，爐子的火又容易滅，樊錦詩就穿上所有衣服御寒；半夜有老鼠掉在枕頭上，她只是起個身，撣撣灰后接著睡；這里的水堿性大，洗不干凈頭發(fā)，她便剪了個運(yùn)動員式的短發(fā)，從此再未留過長發(fā)。
西北大漠的生活，似乎使樊錦詩逐漸忘記了繁華都市。
敦煌樊錦詩原住所（圖源：央視紀(jì)錄片《國家記憶》）
夜里，風(fēng)聲凜冽、屋內(nèi)落沙，她望向黑黢黢的窗外，不止一次掉過眼淚，覺得北大把她忘了、男友老彭把她忘了、整個世界都把她忘了。
可是，當(dāng)?shù)诙煨袢粘跎?，她再次走入石窟，看見天衣飛揚(yáng)、滿壁風(fēng)動的壁畫上菩薩時，她想“再苦再累都是值得的?！?/p>
不負(fù)如來，不負(fù)卿
1967年，樊錦詩從敦煌奔赴武漢。
1月15日，雙方父母未至，沒有喜宴、沒有新房，兩人結(jié)婚了。武漢大學(xué)的青年教師宿舍是兩人一間，當(dāng)晚，彭金章的舍友特意把宿舍讓了出來，給兩人當(dāng)“新房”。
樊錦詩與彭金章結(jié)婚照（圖源：《我心歸處是敦煌》插圖）
婚后，兩人仍然分居兩地。后來，樊錦詩懷孕，彭金章在武漢已經(jīng)準(zhǔn)備好了一切新生兒和產(chǎn)婦所需物品。然而，他們的孩子早產(chǎn)在敦煌的醫(yī)院里，連件嬰兒衣服都沒有提前置備。
彭金章收到“兒子已經(jīng)出生”的電報后，挑著一個扁擔(dān)兩大筐的母嬰用品，急匆匆地從武漢輾轉(zhuǎn)三天才趕到醫(yī)院。聽說兒子已經(jīng)出生好幾天了還光著屁股，彭金章難過得直掉眼淚?！倍》恐械姆\詩見到彭金章時，也再也控制不住了，放聲大哭。
5年后，他們第二個孩子出生。父母忙于工作，兩個孩子先后在河北、上海、武漢、敦煌成長，直至1984年，兩個孩子都被接到了父親那里。
彼時，彭金章已經(jīng)在武漢大學(xué)創(chuàng)辦起了考古專業(yè)，擔(dān)任武大歷史系副主任和考古教研室負(fù)責(zé)人，領(lǐng)導(dǎo)事務(wù)、教學(xué)、田野調(diào)研等種種工作一把抓，再加上兩個孩子，實(shí)在辛苦。解決夫妻長期分居的問題迫在眉睫。
作為妻子和母親，樊錦詩心中充滿愧疚，“我覺得老彭太了不起，我的孩子太可憐?！迸斫鹫碌耐掳腴_玩笑地問樊錦詩，“王寶釧等丈夫等了十八年，彭金章等你等了二十年，還叫他等到什么時候?”
可是，兩人分別是各自單位不可或缺的骨干人物，調(diào)動誰呢？
武漢條件顯然更好。“起碼是為了孩子，受教育也是去大城市好?！比欢?，此時的樊錦詩放不下敦煌：她要與風(fēng)沙賽跑、搶救洞窟里的壁畫；要完成石窟斷代研究，建立科學(xué)檔案；還有20年前恩師和領(lǐng)導(dǎo)交給她的重要使命——完成《敦煌石窟全集》考古報告。
另一邊，對于親手創(chuàng)立的武大考古專業(yè)，彭金章的感情也很深。在接下來的兩年間，兩邊單位各不放人，兩人意見也沒有統(tǒng)一。
兩人工作調(diào)動的問題驚動了甘肅省委。1986年，甘肅省委組織部、宣傳部各派一位干部，直接找到武漢大學(xué)的校長劉道玉。學(xué)校表示由二人自己商量決定。
樊：“反正我走不了。”
彭：“走不了，那這樣吧，我走吧?！?/p>
樊：“啊！真的嗎？”
彭：“真的?！?/p>
就這樣，年過半百的彭金章放棄了自己在武漢經(jīng)營二十余年的事業(yè)，告別舒適的生活，調(diào)至敦煌研究院，成為妻子手下的一名研究員，一切從頭開始。
一到莫高窟，他便挑起了研究被稱為“敦煌荒漠”的北區(qū)洞窟的重任。幾年間，彭金章幾乎用篩子篩遍了北區(qū)的每一寸沙土。每發(fā)掘一個洞窟，彭金章眉毛和眼睛中全是灰土，口罩一天換幾個，每個都是黑的，甚至吐出的痰都是黑的 。
經(jīng)過7年的發(fā)掘，莫高窟已知的洞窟數(shù)量從492個擴(kuò)展到735個，與唐代石碑所載“窟室一千余龕”接近。不僅如此，彭金章還在莫高窟北區(qū)發(fā)掘出了許多重要的遺跡遺物，包括敘利亞文《圣經(jīng)》文獻(xiàn)、回鶻文木活字等。北區(qū)文物的重見天日，為歷史研究提供了重要的實(shí)物資料。
經(jīng)過16年的發(fā)掘、研究和編撰，2004年，彭金章撰寫的《敦煌莫高窟北區(qū)石窟》考古報告三卷本正式出版。兩人的恩師宿白教授一改不夸人的作風(fēng)，向樊錦詩夸道，“彭金章不錯”。
不等她高興一會兒，宿白先生便給她下了評語，“你瞎忙”。
恩師這樣批評她，是因?yàn)槟欠葸t遲未能完成的敦煌石窟考古報告。
樊錦詩初到敦煌的幾年，與同事們一起完成了包括第248窟在內(nèi)的幾個洞窟考古報告初稿，然而，直到2011年，《敦煌石窟全集》的第一卷才出版。
2011年出版的《莫高窟第266-275窟考古報告》
（圖源：央視紀(jì)錄片《人物》）
這個堪比二十四史的巨作，足以使樊錦詩的名字千古流芳。
不過，她還有更緊迫的事情要做！
壁畫和文物，少了！
1977年，樊錦詩擔(dān)任主管保護(hù)工作的敦煌研究所副所長。百廢待興之際，她一邊重拾自己的研究，一邊應(yīng)文物局的要求、著手為莫高窟建立科學(xué)檔案。
為了建立科學(xué)檔案，她開始大量翻閱外國考古學(xué)家拍攝的敦煌莫高窟考古照片。
這一翻，翻出了一個驚天的發(fā)現(xiàn)：
莫高窟里的壁畫和文物，少了！
在1908年法國人伯希和拍攝的照片中，第217號洞窟壁畫中人物線條清晰可見，現(xiàn)在卻已只剩下斑駁的石壁。
莫高窟第217號洞窟對比圖。（圖源：央視紀(jì)錄片《國家記憶》）
第46號洞窟中，七十年前的佛龕上，立有一只雕像獅子，現(xiàn)今卻已蕩然無存。
莫高窟第46號洞窟對比圖（圖源：央視紀(jì)錄片《國家記憶》）
凡此差別，不勝枚舉。
“壁畫在退化！”那段時間，她連睡覺都會夢見墻體上的壁畫一塊一塊地剝落。
這個可怕的事實(shí)發(fā)現(xiàn)，令樊錦詩不得不又一次擱置了洞窟考古報告，即刻投入到對莫高窟的搶救中去。
雖然她心里明白，“壁畫和人一樣，不可能永葆青春 ”，所有的搶救，都只能延緩它的消逝，卻不能逆轉(zhuǎn)。
但為它們留下一份比文物局的要求更加詳實(shí)、最好不遺漏任何細(xì)節(jié)的檔案，是唯一能讓這些壁畫永久鮮活的方式。
那么，如何將所有細(xì)節(jié)全都記錄下來？
文字描述，不夠直觀和完整；以當(dāng)時的技術(shù)水平，拍照或錄像存在底片受損、錄像帶消磁的風(fēng)險。
上世紀(jì)80年代末，樊錦詩在北京看到了電腦，這臺按一下出一張照片、關(guān)閉了照片也不會消失的神奇儀器，令她心生希望，她要為敦煌石窟的每一個洞窟、壁畫、彩塑拍下高分辨率的照片，從而建立數(shù)字化檔案，永久留存。
然而，要完成這項(xiàng)構(gòu)想，需要購置大量的計(jì)算機(jī)設(shè)備，一臺內(nèi)存640Kb的電腦要賣6480元，研究院無力承擔(dān)。
幸運(yùn)的是，甘肅省領(lǐng)導(dǎo)的非常重視樊錦詩的建議，1990年，將“敦煌壁畫的計(jì)算機(jī)貯存于管理系統(tǒng)的研究”列為“八五”重點(diǎn)科技攻關(guān)項(xiàng)目，敦煌石窟數(shù)字檔案撥款30萬元。
錢有了、設(shè)備有了，但還不夠。
數(shù)字檔案的照片需要正對壁畫，采取正射投影的方式進(jìn)行拍攝，以保證圖像不發(fā)生形變。莫高窟洞窟形狀不同、大小不一，壁畫又滿覆于凹凸不平的壁面上，為照片拍攝帶來了極大的困難。如何架設(shè)攝影平臺、如何打光，等等，都需要周密的計(jì)劃。
加之敦煌是我國文化遺產(chǎn)數(shù)字化的開拓者，在國內(nèi)并無現(xiàn)成的經(jīng)驗(yàn)可循，樊錦詩把目光投向了國外。1998年，敦煌研究院和美國芝加哥的西北大學(xué)合作，采用覆蓋式圖像采集和電腦圖像拼接的壁畫數(shù)字化方法，需要一套為石窟特別定制的、可以靈活組裝的設(shè)備，包括可移動的軌道和垂直升降的支架。
工作人員將這套設(shè)備架入洞窟中，裝上燈光系統(tǒng)、計(jì)算機(jī)和相機(jī)，每拍一張照片，計(jì)算機(jī)就平移一點(diǎn)位置，再拍下一張，上下左右相鄰的兩張照片都有50%的重合度。每個壁面要拍約1000張照片。
工作人員對洞窟內(nèi)景進(jìn)行拍攝。
（圖源：央視節(jié)目《我愛發(fā)明：數(shù)字敦煌》）
在現(xiàn)場，專業(yè)人員通過計(jì)算機(jī)對照片品質(zhì)進(jìn)行核驗(yàn)，核驗(yàn)合格后再將這1000張照片進(jìn)行拼接和微調(diào)。最終，它們會被拼接成一張高清的壁面數(shù)字化圖像，存入檔案。
時至今日，兩百余個洞窟的圖像采集、一百余個洞窟的圖像處理已經(jīng)完成，石窟藝術(shù)的精妙細(xì)節(jié)被原樣復(fù)現(xiàn)。
此外，敦煌研究院還與相關(guān)單位合作，應(yīng)用先進(jìn)的三維數(shù)字技術(shù)，通過精度可達(dá)0.1毫米的3D打印技術(shù)，可以將塑像還原出來。
技術(shù)、人才，都不能少
1998年，樊錦詩升任敦煌研究院院長。
當(dāng)時，為了發(fā)展地方經(jīng)濟(jì)，全國上下掀起一場“打造跨地區(qū)旅游上市公司”的熱潮，甘肅省有關(guān)部門要將莫高窟與某旅游公司捆綁上市。
消息一出，樊錦詩寢食難安。她想到了此前敦煌研究院曾做過的兩個實(shí)驗(yàn)：第一個實(shí)驗(yàn)中，讓40個年輕人進(jìn)入一個洞窟，一個半小時后，洞窟內(nèi)的二氧化碳增加了5倍，相對濕度增加了10%，溫度上升了4攝氏度；另一個實(shí)驗(yàn)是，根據(jù)莫高窟的巖壁材質(zhì)制作的模擬石塊，而后在其周圍的空間持續(xù)增加相對濕度，幾百天后，模擬石塊碎了。
這兩個實(shí)驗(yàn)結(jié)果給她敲響了警鐘：大規(guī)模的游客涌入，會給這歷經(jīng)千年風(fēng)的文化寶藏帶來滅頂之災(zāi)！幾經(jīng)周折，樊錦詩最終成功阻止了這次“捆綁上市”。
可是，隨著國家長假制度的實(shí)施，全國旅游業(yè)大發(fā)展，來莫高窟旅游參觀的人數(shù)正成倍增長。
游客排隊(duì)等待進(jìn)入莫高窟“九層樓”參觀。
一邊是遠(yuǎn)道而來、滿心期待的游客，一邊是脆弱不堪、垂垂老矣的洞窟，處于兩難境地的樊錦詩決定堵疏結(jié)合。
“堵”，進(jìn)行限流，以保證游客數(shù)量在莫高窟承載力之內(nèi)。為了計(jì)算出這個承載力，從2000年起，敦煌研究院的工作人員們開始對洞窟的微環(huán)境進(jìn)行監(jiān)測調(diào)查。他們在洞窟中安裝了傳感器，對洞窟內(nèi)的游客流量、溫度、濕度等指標(biāo)變化實(shí)時監(jiān)測和分析；測量了每個洞窟的面積大小、調(diào)查供參觀的有利和不利條件等。
經(jīng)過一系列的測算，按一人次參觀時長為2小時計(jì)算，莫高窟日游客最高承載量應(yīng)不高于3000人。
這個數(shù)字根本無法滿足游客的參觀需求，怎么辦？
“疏”——讓游客不必在實(shí)地洞窟即能欣賞莫高窟之美。就這樣，樊錦詩再次想到了數(shù)字化。
2003年3月，她與其他24名全國政協(xié)委員向全國政協(xié)提出提案，申請建立莫高窟數(shù)字展示中心，其核心部分是兩家數(shù)字影院。
進(jìn)入莫高窟的游客，先到影院觀看兩部數(shù)字電影，球幕電影的畫面清晰度是市面流行的IMAX巨幕電影畫面分辨率的4倍，18個洞窟里的壁畫彩塑呈現(xiàn)在游客面前，比看實(shí)物效果更好。觀賞完影片再進(jìn)入實(shí)體洞窟觀摩，有效分散了游客的密度，莫高窟承載力因而提升到了每日6000人。
2014年，當(dāng)莫高窟數(shù)展中心投入使用時，樊錦詩已經(jīng)76歲。如今，她還會常去那里走一走，聽聽游客真實(shí)的聲音，她擔(dān)心：“國家花了那么多錢，砸鍋了怎么辦？游客不接受怎么辦？那樣的話，這筆錢就真是打了水漂了?！?/p>
樊錦詩視敦煌石窟的安危如生命，追隨老前輩的腳步守護(hù)了敦煌一輩子，留給敦煌的，除了豐碩的研究成果之外，還有她為敦煌研究院培植出的新一代敦煌人。
樊錦詩明白，現(xiàn)在早已不是當(dāng)年她畢業(yè)的年代，年輕人追求更好的生活條件和待遇無可厚非。因此，對于那些甘愿“自投羅網(wǎng)”來敦煌的人，樊錦詩格外珍視，親手將一撥撥年輕人送到國內(nèi)外高等院校學(xué)習(xí)，鼓勵他們讀研、讀博。
“如果不為敦煌培養(yǎng)好人才，我就是罪人！后來者比我強(qiáng)，我就知足了?！?/p>
這些樊錦詩栽下的好苗子，已經(jīng)挑起敦煌的大梁。曾自費(fèi)去日本讀博的“洋博士”趙聲良放棄更優(yōu)厚的待遇回到敦煌，出任敦煌研究院的新院長；當(dāng)年，在面試時被樊錦詩一句“我們那兒可苦，你愛人同不同意”的問話打動、決心留在這個單位的蘇伯民，如今是敦煌研究院的副院長。
敦煌的美，敦煌人的命
2018年1月，守護(hù)莫高窟55年之后，樊錦詩正式辦理了退休手續(xù)?；厥自诙鼗偷陌雮€多世紀(jì)，樊錦詩說，她不是沒想過離開，她留下來，“是一個人的命”。
沒辦法，莫高窟的美太留人了。
——第45窟，有著整個莫高窟最精美的菩薩造像。菩薩的表情溫柔而親親切，宛如一位美好而純真的少女，梳著雙髻、秀眉連鬢，微微頷首、姿態(tài)嫵媚；雙目似看非看，嘴角似笑非笑；袒露上身，紗衣繞肩、舒緩輕垂，紗衣上，彩繪花朵鮮亮如新。
——第112窟的《反彈琵琶》，伎樂天神態(tài)悠閑雍容、落落大方，舉足頓地間，出胯旋身、凌空躍起。唐樂舞的高峰就此定格在墻壁上，站在畫前，仿佛有音樂從墻體流出；睜開雙眼，她體態(tài)豐腴、自在優(yōu)美、神情專注，輕柔的腰肢展現(xiàn)出西亞女子特有的奔放姿態(tài)。
如同1700年前見證奇跡的樂僔和尚一般，樊錦詩也曾見到莫高窟的佛光：1995年夏天，一個雨后的傍晚，莫高窟前的宕泉河突發(fā)洪水，在河邊壘沙包抗洪時，她看見三危山上空出現(xiàn)了一大片金燦燦的光，金光消失之后，湛藍(lán)的天空中又出現(xiàn)了兩道相交的長虹。
宕泉河畔，安葬著包括常書鴻、段文杰先生在內(nèi)的第一代敦煌人。她看到的，大約是無數(shù)中國人守護(hù)敦煌國寶的赤誠之心。
2017年，彭金章辭世，因孩子請求而暫時安葬在了上海。
可樊錦詩說，還是想把他帶過來。
“我們兩個人，既然是兩口子，就是永遠(yuǎn)的兩口子。最后我也要回到敦煌。為啥？老前輩做了樣子啊。”
“他們走了還在這兒，那我們走了也在這兒。我們就一直是這兒的了。”
“我已經(jīng)八十多歲了，總有一天會走的，我已經(jīng)做好了準(zhǔn)備。聊以欣慰的是，我兌現(xiàn)了自己的承諾，我為莫高窟盡力了！”
于是，在千年來敦煌守護(hù)者的光芒照耀下、在愛人濃到化不開的愛情里，這輩子，樊錦詩走不開了。
參考資料：
1.《我心歸處是敦煌——樊錦詩自述》|樊錦詩、顧春芳.2019
2.央視紀(jì)錄片《人物：榜樣——樊錦詩》|2017.03
3.央視紀(jì)錄片《國家記憶》|2018.10
4.鳳凰衛(wèi)視《81歲樊錦詩守護(hù)莫高窟近60年：兩口子最后也要回到敦煌》|2019.10
5.《“敦煌女兒”樊錦詩》|《新西部》2005年第10期
6.《樊錦詩：回到敦煌才是家》|《中國人才》2005年05期
7.《在路上——記敦煌研究院院長樊錦詩》|謝志娟.《裝飾》20008年06期
8.《她的事業(yè)在敦煌——記甘肅省敦煌研究院副院長樊錦詩》|范志斌.《黨的建設(shè)》1987年03期
9.《新中國考古學(xué)70年發(fā)展與成就》|中國歷史研究院.王巍.2019.12.20
10.《“還有欠下的事我要去做”——近訪3月份退休的敦煌研究院名譽(yù)院長樊錦詩》|甘肅日報 .2015.05.05
11.《吳儂軟語中時光交錯，上海女兒守護(hù)敦煌一甲子》|文匯報.黃啟哲.2018.05.24
12.《紀(jì)念宿白先生》|敦煌研究院.2018.02.03
庫叔薦書
《我心歸處是敦煌：樊錦詩自述》
譯林出版社
一個樊錦詩，半部敦煌史。
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困境與堅(jiān)守，
解讀敦煌藝術(shù)崇高之美，
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