水線、漸變、預(yù)留的線索。顏色在不同空間疊加后，翻轉(zhuǎn)過來看到的效果......就是樸素的，覺得很高級。
我看完后覺得他說的特別好，這其實是工筆畫繪畫的一種本意，這種色彩的調(diào)配也是區(qū)別于其他繪畫的。在工筆畫中，很少出現(xiàn)過多的色彩調(diào)配，無需復(fù)雜的調(diào)色裝備也不需要背誦復(fù)雜的調(diào)色表。
色彩的層疊
工筆畫是在畫面上調(diào)色的，在宣紙或者絹上調(diào)配色彩，通過色彩的層疊來表現(xiàn)出復(fù)合的高級美感。這也就是在專業(yè)美術(shù)領(lǐng)域，或者現(xiàn)在很多時尚界各方面的都在說高級灰。高級灰，不是指一種特定的色彩，而是一種色彩關(guān)系。它是一種柔和平靜、沉穩(wěn)典雅的色彩感受。每一種顏色，它在有色彩傾向的同時，又很自然，不突兀，對比和諧，又保持了各自不同的特點。高級灰也更多的是指這種色彩純度低的色彩關(guān)系。
我們6月份臨摹的宋畫小品《夜合花圖》，全部是灰調(diào)子，完全是一種復(fù)合的色彩關(guān)系。特別符合我們剛才說的，每種顏色都有它的色彩傾向，卻不顯得突兀，放在一起自然和諧，看每一個顏色又有自身的特點。
工筆畫更多的就是通過色彩的層疊來呈現(xiàn)這種高級灰的感覺，這也是其設(shè)色的原則。而我們所有的調(diào)配色彩都是建立在層疊色彩的基礎(chǔ)之上。
首先在設(shè)色時，用色一定要薄，這樣顏色才不會厚重，不會膩也不會臟。這其實和女孩子們化妝相似，如果涂一層特別厚的粉底，化出張大白臉，一定是不好看的。薄薄的上粉底，薄薄的去抹腮紅，薄薄的抹眼影......只要每層都很淡，都不那么厚重，而且顏色疊加合理、舒服，就會顯得很漂亮。
我們在畫工筆畫的時候也是一樣，上色一定要薄，反復(fù)多次達(dá)到效果。
熹旋藝術(shù)6月臨習(xí)「夜合花圖」
色彩的純凈
在繪畫的過程中，調(diào)配的顏色要盡量單純，盡可能減少調(diào)色使用的顏色種類。只有做到這樣，才能在顏色層疊的過程中，不臟、不混沌。這是一個微妙的平衡感，繪畫的過程也是在尋找這個微妙的平衡感。
這是我們工筆畫中的常用色，除了起裝飾效果，不能調(diào)和的金銀色，剩下的這11種顏色都是就是常用的顏色。其他色都是自己去調(diào)配出來的。
胭脂色其實也可以省略，用曙紅色加一些花青或者墨，就可以調(diào)出胭脂色。這就涉及到了兩個概念——純色和復(fù)合色。
胭脂色本來是非調(diào)配出來的純色。曙紅加花青調(diào)配的就是復(fù)合色，它沒有胭脂色純色的純度高。但不同顏色的組合往往會因為顏色的多少產(chǎn)生一些微妙的、意想不到的變化。有時候甚至比直接用胭脂色，能更貼近想要的色彩。當(dāng)然，這是在調(diào)色調(diào)配好的前提下。
所以在可能的情況下還是要去調(diào)色，只使用純色就容易變成千人一面，失去自己的特點。
比如藤黃加花青，藤黃多、花青少，這個顏色是偏黃綠色的，就是淺草綠色；花青多、藤黃少，就發(fā)藍(lán)綠色，這也就是我們說的深草綠色；當(dāng)兩種顏色的比例是相對一致的時候，這個顏色就是一個相對穩(wěn)定的草綠色。
在調(diào)色的時候，根據(jù)顏色加入的多少能呈現(xiàn)出微妙的色彩關(guān)系。這個顏色的比例沒有固定公式，所以在調(diào)完后要注意觀察顏色的色相。
色彩的薄厚
色相表現(xiàn)出顏色的深淺，那么顏色的薄厚又是什么呢？
顏色的薄厚簡單來說，就是一個多加水或者少加水的變化。在深草綠里面加很多的水，顏色就會變薄，但它的色相不變，它還是深草綠。如果說顏色重水少，這個顏色就是厚重的。
薄厚是顏色的質(zhì)感，我們通過加水來改變它的質(zhì)感，但它的色相是不會再改變了。通過日常的繪畫去反復(fù)不斷的練習(xí)，才能逐漸掌握色彩的色相和薄厚。不能迷信于一個固定的調(diào)色公式，我們最終還是要用自己的眼睛去判斷色彩的狀態(tài)。
當(dāng)我們學(xué)會用眼睛判斷顏色，畫面的色彩才會更豐富起來，否則都是僵化的。按照同樣的比例和公式去做，畫出來不自由也不好看。
色彩的調(diào)配
以常用的灰綠色為例， 調(diào)配時白色和三綠色的比例是相似的。如果希望顏色鮮艷一些，綠色更多，就多放點三綠色和適量的藤黃色（使顏色更加明亮）；反過來，希望色彩的亮度降低一些，就多加白色，少放或者不放藤黃色。
調(diào)色中還有另外一個準(zhǔn)則：混合三個或者三個以上的顏色的時候，顏色一定會是發(fā)灰、發(fā)暗的。在混合三種以上顏色的時候，一定要分清楚主輔，不能三個顏色的比例相近。兩個顏色是主要的，第三個顏色只是微量的一點點，這是對色彩進(jìn)行色相的引導(dǎo)。
色相，顧名思義是指色彩的相貌，這也是一個佛教的用語，特指物質(zhì)的特征。在畫工筆畫時，通過色彩的疊加可以很好的表現(xiàn)出顏色的色相。
比如我們進(jìn)行墨色打底，是為了讓之后鮮艷的顏色更加沉穩(wěn)，更加漂亮，使畫面效果更加典雅。
舉例來說，《山茶霽雪圖》這一張畫，為了讓紅花更鮮艷更明麗，用白粉打底。如果想要呈現(xiàn)一個做舊的效果、有高級灰的感覺，用墨色打底，就會達(dá)到這種效果。
熹旋藝術(shù)3月臨習(xí)「山茶霽雪圖」
正常來說，畫工筆花鳥畫有一個說法是花不上墨。任何花都不能用墨色。因為古人畫的工筆花鳥畫都是很鮮艷、嬌艷、漂亮的，不能用墨色去污染它。
因為我們這次的主題是顏色的調(diào)配，想要顏色更加沉穩(wěn)一點，呈現(xiàn)高級灰的效果，一個討巧的辦法就是在顏色里面加一點墨，什么顏色都可以微量的加一點墨色，調(diào)配的顏色就穩(wěn)了，就變得很穩(wěn)重典雅。
但是，墨色無論如何都是比較重的一個顏色，一旦加進(jìn)去就會降低顏色微妙的感覺。統(tǒng)一去加墨色是一個很標(biāo)準(zhǔn)的辦法，但在一張畫的繪畫過程中，還是盡量地去調(diào)配顏色。
多去調(diào)色，多去找感覺，多花點時間在色彩的調(diào)配上，通過實踐和嘗試就能清楚的知道畫面效果。希望大家通過實踐，對色彩的掌握也變得越來越好。
-根據(jù)梁靜講座內(nèi)容整理-
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