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李方膺

李方膺(1695~1755)，中國清代詩畫家，字虬仲，號晴江，別號秋池，抑園，白衣山人等，通州(今江蘇南通)人。為官剛正不阿，廉潔愛民。寓居金陵借園，自號借園主人。為'揚州八怪'之一。

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出身官宦之家，曾任樂安縣令、蘭山縣令、潛山縣令、代理滁州知州等職，為官時'有惠政，人德之'，后因遭誣告被罷官，去官后寓南京借園，自號借園主人，常往來揚州賣畫。與李鱔、金農(nóng)、鄭燮等往來，工詩文書畫，擅梅、蘭、竹、菊、松、魚等，注重師法傳統(tǒng)和師法造化，能自成一格，其畫筆法蒼勁老厚，剪裁簡潔，不拘形似，活潑生動。被列為揚州八怪之一。

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有《風(fēng)竹圖》、《游魚圖》、《墨梅圖》等傳世。著《梅花樓詩鈔》。善畫松、竹、蘭、菊、梅、雜花及蟲 魚，也能人物、山水，尤精畫梅。作品縱橫豪放、墨氣淋漓，粗頭亂服 ，不拘繩墨，意在青藤、白陽、竹憨之間。畫梅以瘦硬見稱，老干新枝 ，欹側(cè)蟠曲。用間印有〖梅花手段〗，著名的題畫梅詩有〖不逢摧折不離奇〗之句。還喜歡畫狂風(fēng)中的松竹。工書。能詩，后人輯有《梅花樓詩草》，僅二十六首，多數(shù)散見于畫上。

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南通籍著名畫家李方膺既不是揚州人，又未如黃慎，金農(nóng)等久住揚州賣畫，何以得置身于'揚州八怪'之列?關(guān)于這個問題，《中華文史論叢》1980年第三

輯所刊管勁丞遺稿《李方膺敘傳》已經(jīng)作了考證，其要點為:一、人品、畫品和其他七人(按指李鱔，汪士慎、高翔、金農(nóng)、黃慎、鄭燮、羅聘)相當(dāng);

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二、通州于雍正元年(1723)前，還只是一個屬于揚州府的散州，李方膺于康熙五十七年(1718)入學(xué)時，籍貫便是揚州府通州，所以他是廣義的揚州人。李方膺跟'揚州八怪'之翹楚鄭板橋的友誼，除從上面提到的幾人共同創(chuàng)作的《花卉圖》，《三友圖》已可略見一斑外，更有可述者。

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墨竹是鄭板橋最拿手的絕技，但他《題李方膺墨竹冊》仍認(rèn)為李的墨竹'東坡，與可畏之'連畫墨竹的圣手蘇軾，文同都'畏之'，可見其評價之高。至于對李方膺最擅長的墨梅，則論述更具體，評價更高，鄭板橋在李方膺逝世五年后所作的《題李方膺畫梅長卷》中說:

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蘭竹畫，人人所為，不得好。梅花、舉世所不為，更不得好。惟俗己俗僧為之，每見其大段大炭撐拄吾目，真惡穢欲嘔也。晴江李四哥獨為于舉世不為之時，以難見工，以口口矣。故其畫梅，為天下先。日則凝視，夜則構(gòu)思，身忘于衣，口忘于味，然后領(lǐng)梅之神、達梅之性，挹梅之韻，吐梅之情，梅亦俯首就范，入其剪裁刻劃之中而不能出。夫所謂剪裁者，絕不剪裁，乃真剪裁也;所謂刻劃者，絕不刻畫，乃真刻畫。宜止曲行，不人盡天，復(fù)有莫知其然而然者，問之晴江，亦不自知，亦不能告人也，愚來通州、得睹此卷，精神浚發(fā)，興致淋漓。此卷新枝古干，夾雜飛舞，令人莫得尋其起落，吾欲坐臥其下，作十日功課而后去耳。乾隆二十五年五月十三日板橋鄭燮漫題。

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