戳音頻，聽(tīng)文章導(dǎo)讀 來(lái)自橄欖古典音樂(lè) 00:00 08:01
我們?nèi)缃衤?tīng)到維瓦爾第的《四季》
一般是大型樂(lè)團(tuán)的版本
也就是又有弦樂(lè)又有管樂(lè)的龐大編制
而這個(gè)室內(nèi)樂(lè)的版本往往是我們不常聽(tīng)的
三聲部小提琴、中提琴、大提琴
那室內(nèi)樂(lè)是個(gè)啥？
顧名思義，室內(nèi)樂(lè)是在室內(nèi)演奏或演唱的音樂(lè)，不過(guò)可不是如今我們家中的那個(gè)“室內(nèi)”。
室內(nèi)樂(lè)從16世紀(jì)意大利興起，便在歐洲貴族階層流傳開(kāi)，而這種形式的表演經(jīng)常是在城堡中的音樂(lè)室內(nèi)舉行的，常是金碧輝煌而且寬敞的大廳，為少數(shù)聽(tīng)眾演出的音樂(lè)。所以在當(dāng)時(shí)室內(nèi)樂(lè)與普通市民就沒(méi)什么關(guān)系了。
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那室內(nèi)樂(lè)又有哪些演奏形式？按聲部或人數(shù)的多少，室內(nèi)樂(lè)可分為二重奏、三重奏、四重奏、五重奏直至九重奏等多種演奏形式。
因所用樂(lè)器種類不同，室內(nèi)樂(lè)又有單純弦樂(lè)器演奏的重奏和弦樂(lè)器與鋼琴、管樂(lè)器等混合演奏的重奏之別。進(jìn)入20世紀(jì)，打擊樂(lè)器和管樂(lè)器在室內(nèi)樂(lè)中也頻繁地被采用。
現(xiàn)在開(kāi)始數(shù)數(shù)啦
從三重奏開(kāi)始
《降B大調(diào)第一號(hào)三重奏》
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這首曲子是鋼琴、小提琴和大提琴合奏的完美典范。在創(chuàng)作這首曲子的同一時(shí)期，舒伯特正好處于憂郁的絕望之中，加上《冬之旅》也在構(gòu)思當(dāng)中，也許很難想象在這雙重壓力下，他竟然還能創(chuàng)作出如此豐富快樂(lè)的曲調(diào)——活潑，富有陽(yáng)剛之氣和戲劇性。
《弦樂(lè)四重奏“皇帝”》
02
除了交響樂(lè)，海頓在室內(nèi)樂(lè)領(lǐng)域做出的貢獻(xiàn)同樣有目共睹，他一生創(chuàng)作了大量的弦樂(lè)四重奏作品，像《“太陽(yáng)”四重奏》《“俄羅斯”四重奏》等等。最著名的當(dāng)屬六首《“厄多迪”四重奏》，它的第三首就是我們非常熟悉的《皇帝》。結(jié)構(gòu)均勻，旋律優(yōu)美，尤其是第一樂(lè)章，被大家廣泛所喜愛(ài)。
《鋼琴五重奏“鱒魚(yú)”》
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這首曲子是舒伯特最早的室內(nèi)樂(lè)杰作，五個(gè)樂(lè)章里只有歡樂(lè)的氣息，所有的樂(lè)章都充滿的了活力，尤其是第三第四樂(lè)章中。而第四樂(lè)章中也運(yùn)用了著名的歌曲《鱒魚(yú)》的曲調(diào)和豐富的變奏，這首歌曲舒伯特同樣有參與創(chuàng)作。
弦樂(lè)六重奏《佛羅倫薩的回憶》
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這首曲子的創(chuàng)作背景眾說(shuō)紛紜，有人說(shuō)是在巴黎所作，也有人說(shuō)是在俄國(guó)所作，但是最普遍接受的說(shuō)法是柴可夫斯基重游佛羅倫薩后所作。在這部杰作里，作曲家不僅流露出了對(duì)意大利明媚陽(yáng)光的依戀，也恰如其分地以俄羅斯氣質(zhì)作為了后半程的終點(diǎn)，四個(gè)樂(lè)章的“旅行”讓人酣暢淋漓。
《降e大調(diào)七重奏》
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貝多芬的這部具有嬉游曲性格的七重奏，由管樂(lè)器和弦樂(lè)器共同演繹，在室內(nèi)樂(lè)的演奏形式中比較少見(jiàn)，但卻是他在世時(shí)受維也納市民極度歡迎和喜愛(ài)的一首曲子。編配精致，優(yōu)美動(dòng)人且十分耐聽(tīng)，稱得上是古典室內(nèi)樂(lè)中的“大手筆”。
《降E大調(diào)八重奏》
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門(mén)德?tīng)査?/strong>偉大傳奇的的青年時(shí)代，在這首八重奏中很好地表現(xiàn)了出來(lái)。第一樂(lè)章以奏鳴曲的形式呈現(xiàn)，接下來(lái)是一個(gè)c小調(diào)慢板，以西西里島舞蹈的節(jié)奏開(kāi)頭，極具莫扎特的風(fēng)格。
今天它仍然像當(dāng)初剛從他筆尖流淌出來(lái)那么的精彩。英國(guó)評(píng)論家唐納德曾說(shuō)：“演奏家們或許一生都不能窮盡曲子中充滿驚異的樂(lè)趣。”終章中呼嘯而過(guò)的對(duì)位的掌握令人驚嘆。
《第2九重奏》
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