程硯秋《回荊州》
趙榮琛談程派唱腔（二）
程派的“嗽音”、“腦后音”
程硯秋老師在深厚的京劇傳統(tǒng)基礎(chǔ)上,師法諸名家, 融會貫通, 為己所用, 創(chuàng)造發(fā)展成程派藝術(shù)。王瑤卿先生因材施教, 破格指點(diǎn), 對程師的藝術(shù)創(chuàng)造和程派藝術(shù)的形成, 給以極大的啟發(fā)和教益。早于王瑤卿先生的陳德霖老先生也給程師很大影響。
我少年時(shí), 趕上了看陳老夫子的戲, 留給我的印象極深。那時(shí), 他已六十開外, 唱腔中仍有股剛勁, 吐字極有力量。對照程師早年的唱腔, 在調(diào)門、行腔、發(fā)音吐字上,尤其是“嗽音”和“腦后音”的運(yùn)用上, 都可以看出陳老先生對程師的影響。
“嗽( sou) 音” ( 一種氣頂喉頭振動聲帶的發(fā)音) , 原在老生唱腔中非常講究應(yīng)用, 以余叔巖先生最為運(yùn)用自如。旦角唱腔中卻很少使用。但, 陳德霖老先生的唱腔中, 卻偶而使用“嗽音”。程師在余、陳的基礎(chǔ)上, 創(chuàng)造性地發(fā)展了京劇旦角唱腔的“嗽音”。程師的“嗽音”運(yùn)用得極為佳妙, 可以連續(xù)使用, 使腔在嗓子眼里轉(zhuǎn)游,輕巧玲瓏, 含而不放, 增添了唱腔的曲婉多姿, 耐人尋味?！?/span>嗽音”使用得適當(dāng)與否,全在于氣的運(yùn)用。由于旦角是用假聲演唱,所以運(yùn)用“嗽音”時(shí), 對氣的控制, 要求更高, 難度更大。氣使小了, 催不動, “嗽音”發(fā)不出來; 氣用過了, 會形成“砸夯” , 甚而唱成了所謂的“疙瘩腔”。
人們議論程腔, 常常談到程師的“鬼音”。這固然與程師的嗓音條件和特點(diǎn)有所關(guān)連, 但我的理解是: 這并不完全歸于天賦條件, 主要是在發(fā)聲技巧和演唱方法上面。所謂“鬼音” , 屬于共鳴范疇, 多使用于閉口音, 把共鳴位置往后移, 也就是所謂的“腦后音”。我的嗓音條件與程師不盡相同, 但是, 當(dāng)我學(xué)習(xí)了程派把共鳴位置移后的發(fā)聲方法, 完全能發(fā)出同程師相類似的“鬼音”來。因此可見還是屬于演唱發(fā)聲方法的一種要求。
過去, 京劇旦角唱腔沒有“腦后音”的用法, 只陳德霖先生偶而使用。老生很講究用“腦后音” , 遠(yuǎn)者不談, 近代的余派唱腔的閉日音中, “腦后音”最為顯著。象《戰(zhàn)太平》中“辭別夫人二堂進(jìn)”一句中的“進(jìn)”字, 是余派運(yùn)用“腦后音”的典型例證, 聲音沉重有力, 堪稱獨(dú)步。
程師的嗓音稍欠亮音, 因此, 他就多在閉口音上著力發(fā)揮, 吸收了老生唱法中的“腦后音”特點(diǎn), 共鳴位置移后, 把音提起來唱, 在音色上取用沉重代之脆亮, 以增強(qiáng)唱腔的力度、厚度和凝重感, 從而形成程派唱腔的獨(dú)特風(fēng)格。
有人學(xué)程派, 只求其表, 不詳其里, 認(rèn)為悶著嗓子唱, 才是程派, 其實(shí)這是誤解。程師并不是一味的悶著唱。運(yùn)用“腦后音”的唱法, 使聲腔凝重、深沉, 只是程師演唱方法的特點(diǎn)之一, 決不是僅此而已。另外,程派唱腔之所以有如此特點(diǎn), 也與程師的嗓音條件有關(guān)。如果程師的嗓音條件十全十美, 相信他的唱腔也許會出現(xiàn)另外一種藝術(shù)風(fēng)格, 不致象現(xiàn)在這樣。恰恰是由于程師天賦條件上的某些特點(diǎn)和局限, 促使他另辟蹊徑, 從發(fā)聲方法、吐字行腔上, 創(chuàng)造出一條全新的演唱道路。
戲曲藝術(shù) 1980-04
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