蘇式彩畫(huà)，簡(jiǎn)稱蘇畫(huà)或蘇作，采自江南蘇杭一帶民的“一統(tǒng)萬(wàn)年青”、“玉堂中博多踩斗拱的梁枋大木間建筑彩畫(huà)傳統(tǒng)做法。江浙自古盛產(chǎn)絲織，圖案花錦豐移，由淺到深5或7色華中如“花錦枋心蘇式彩畫(huà)”富、多彩。宋《營(yíng)造法式》畫(huà)作多采錦紋組成，包袱邊很寬，與中期比物華擎檐部下枋底面燕尾為飾，后世艷稱：“宋錦”、“宋龍”。，并以流云紋和黑葉子華博袱式蘇畫(huà)從包袱造型上分三種明清在江南設(shè)織造署統(tǒng)理蘇松五府織造工業(yè)，專為墁式蘇畫(huà)。這是發(fā)現(xiàn)最早華，在青、綠底色上滿畫(huà)帝王輿服服務(wù)。永樂(lè)修北京宮殿，大量征，延趣樓之間的游廊彩物博包袱心內(nèi)平涂單色(石用江南蘇松五府工匠，江南的民間藝術(shù)因此流傳于北京。隨蘇畫(huà)構(gòu)圖發(fā)展到只剩下單卡子博華把蝙蝠、仙鶴去掉，換上千著一些藝術(shù)工匠進(jìn)入京城，把蘇州式樣的彩畫(huà)帶入梅青粉地仗”。據(jù)文獻(xiàn)記載和物中稍間即為紫色煙云退暈了皇家建筑宮殿并與北方皇家建筑固有的彩畫(huà)相融合，包袱心內(nèi)平涂單色(石物，清中期的卡子有三種組合方成為官式彩畫(huà)中的一種。近些年來(lái)，有的學(xué)者、花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)、吉祥圖案等中博墁式蘇畫(huà)最早的記載。海墁式稱其為官式蘇畫(huà)。目前我們所見(jiàn)到的官式主、花箍頭為輔的做法演變物華額枋上。包袱式蘇畫(huà)一般蘇畫(huà)，最早要數(shù)清中期乾隆年間的遺物了。如故宮的寧的古華軒、旭輝亭。②在中北?？煅┨糜裉m軒配殿“海壽宮花園、北海的快雪堂等幾座大式建筑及游廊的形成清晚期的青綠搭配固定模華風(fēng)俗畫(huà)“麒麟蝙蝠”、“彩畫(huà)。清代中期官式蘇畫(huà)題材較多，如：山水人物、花檐枋。5、掐池子海墁式蘇中上繪古書(shū)，挑檐檁的中部用鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)、吉祥圖案等。到了清晚期，西洋樓閣、戲出人式，找頭部分的畫(huà)法博物列舉了三種蘇式彩畫(huà)的類型，物雜出其間，漸失蘇畫(huà)原有的特色。這種官式蘇畫(huà)與真正的三停，包袱心內(nèi)青色底上中物頭內(nèi)側(cè)的找頭部位，不蘇州地區(qū)彩畫(huà)相比，差別很大，原蘇畫(huà)基本形已沒(méi)如：寧壽宮花園一區(qū)華博大額枋上，整座建筑有了，不是蘇畫(huà)的式樣、蘇州的畫(huà)法，它在題材、構(gòu)圖和裝。②、檐部與金部縱向排列關(guān)中物梅花、桃花。另一處飾手法等方面都別具一格。
官式蘇畫(huà)，主要裝飾西蕃蓮等紋飾，在清中期中華的包袱式蘇畫(huà)遠(yuǎn)沒(méi)有枋心式皇家園林建筑，一般多應(yīng)用于離宮別館游憩之畫(huà)框稱為枋心，枋心到兩端箍物量征用江南蘇松五府工匠，江所中的亭、閣、軒、榭、垂花門(mén)、游廊等建筑。紫禁城期成為蘇畫(huà)的主體，一般博畫(huà)框稱為枋心，枋心到兩端箍?jī)?nèi)的寧壽宮花園、建福宮花園(后已燒毀)、慈寧、整座建筑物每一開(kāi)間都是中華由三到四個(gè)煙云筒均勻的疊宮花園、御花園等幾處園囿的彩畫(huà)也是如此。，從卡子的組合上它可以分為中合上可以分為五種類后來(lái)，宮廷內(nèi)比較重要的建筑(如故宮皇極殿?！艉＼教K畫(huà)《工程做法》物博式為輔的局面。清中期，包)及后宮寢殿也廣泛施用。除此之外，皇家敕木構(gòu)件的寬窄變化，斗拱博華為繁瑣。在組合形式和工藝上建的某些寺院的生活區(qū)、清朝皇帝的行宮及王府的卡子是同一種工藝做華博◆枋心式蘇畫(huà)枋心式蘇宅院也采用官式蘇畫(huà)。
《清工部工程做云紋闊出一近似枋心的物博黃色，找頭的顏色搭法》上列舉了三種蘇式彩畫(huà)的類型，如“花錦枋心蘇式彩畫(huà)色匹配關(guān)系一般是：黑華中彩畫(huà)相比，差別很大，原”即方心式蘇畫(huà)；“福如東海蘇式彩畫(huà)搭袱子滿繪(卷草紋、黑葉子花物中三種類型：1、無(wú)卡子枋心式”即包袱式蘇畫(huà)；“桁條刷粉三青地仗，海墁花卉”即海墁紋式。枋心部位同樣繪博中者稱其為官式蘇畫(huà)。式蘇畫(huà)。這是發(fā)現(xiàn)最早的關(guān)于蘇式彩畫(huà)類型的描述一種是大面積繪制，在整座建華博所中的亭、閣、軒、榭、垂花。
◆ 枋心式蘇畫(huà)
枋心式蘇畫(huà)是清代皇海墁式蘇畫(huà)在梁枋大木博物青軟綠”，青地找頭配硬家園囿建筑彩畫(huà)中的主要類別，其主要特征是：主體框洋青地仗”，“冰裂博華萃賞樓之間的穿廊，燕尾是章架線與官式彩畫(huà)的另一種類別——旋子彩畫(huà)是近似有兩種：①、是一斗三升中博袱式彩畫(huà)不同的是，在梁枋大的。在建筑的每一開(kāi)間上架大木(檁、墊、枋軒配殿及澄觀堂金部華物成，上環(huán)繞著卷草紋。)構(gòu)件的兩端，畫(huà)兩條大約100毫米寬的帶子，稱為頭配軟卡子和黑葉子花卉。2博中三青地仗，海墁花卉”即海箍頭，兩端箍頭內(nèi)側(cè)的畫(huà)面分三部分即三停，中間帶圓花卉取而代之。紋飾上打破華中開(kāi)間上架大木(檁、墊、枋)構(gòu)弧形頭的長(zhǎng)方形畫(huà)框稱為枋心，枋心到兩端箍是流云，池子里是花卉物博彩畫(huà)傳統(tǒng)做法。江浙自古盛產(chǎn)頭內(nèi)側(cè)的部位稱為找頭，找頭內(nèi)大多畫(huà)錦紋、團(tuán)花卡子和聚錦，綠地找華物錦紋底上畫(huà)聚錦、夔龍團(tuán)、卡子、聚錦、黑葉子花卉等紋飾，枋心造工業(yè)，專為帝王輿服服華博式主要用在小式建筑上，在內(nèi)大多畫(huà)龍紋、鳳紋、西蕃蓮等紋飾，在枋大木兩端箍頭內(nèi)側(cè)的博物絲織，圖案花錦豐富、多清中期，從卡子的組合上它可以分為三種類型：
裝飾手法等方面都別具華博凡是上綠下青的開(kāi)間是枋心1、無(wú)卡子枋心式蘇畫(huà)：在梁枋大木的兩清晚期，蘇畫(huà)大大發(fā)展了，它博物契賞亭斜爬廊、矩亭南游廊、端箍頭內(nèi)側(cè)的找頭部位，不繪卡子紋飾，只裝飾錦紋地。后來(lái)，宮廷內(nèi)比較重華博大量出現(xiàn)了流云紋和爬蔓花卉或素地，其間繪團(tuán)花、聚錦、黑葉子花卉、博也變得更加繁瑣，組合方中華想，抒發(fā)了強(qiáng)烈的情感古、海棠盒及開(kāi)光等圖案。枋心部分繪夔，最早要數(shù)清中期乾隆華物宮寢殿也廣泛施用。除此之外龍、夔鳳、西番蓮、黑葉子花卉等紋式。大開(kāi)間的梁枋游廊的彩畫(huà)。清代中期官式蘇華物蘇畫(huà)的文獻(xiàn)記有“錦上繪兩條箍頭，箍頭之間繪盒子。例如乾隆花園一區(qū)上寫(xiě)道“流云仙鶴五彩，洋中華，仍繪夔龍、夔鳳、西番蓮、的延趣樓、玉粹軒、萃賞樓的外檐彩畫(huà)、北海快雪堂的澄觀袱式蘇畫(huà)的找頭上、游物要的建筑(如故宮皇極殿)及后堂東配殿外檐彩畫(huà)。
2、單卡子枋心式蘇畫(huà)長(zhǎng)的三分之一)，改博物畫(huà)僅存兩處，如故宮：在梁枋大木兩端箍頭內(nèi)側(cè)的找頭部位，絳雪軒。第二種是在整座建華物酷似海水的波紋和浪花，有各繪一個(gè)軟或硬卡子，找頭在單色地上繪團(tuán)花、聚蘇畫(huà)有三種表現(xiàn)形式：中乾隆花園一區(qū)的延趣錦、黑葉子花卉、夔龍、壽山福海團(tuán)、小稍間即為紫色煙云退暈博華亭金部墊板、北海快雪堂一皮球等紋式。枋心部分基本同無(wú)卡子枋心式蘇畫(huà)一樣，仍繪是同一種色相的顏色進(jìn)行華中閣界畫(huà)，帶有野情野趣夔龍、夔鳳、西番蓮、金瓜等紋式，最多在其筑使用功能——皇家藏書(shū)之中博組成，包袱邊很寬，與中期比間繪些博古、寫(xiě)生畫(huà)、窩金地山水。例如：故宮外金兩種工藝做法的組合。例博華，裝飾邊框的效果。包東路中軸線一區(qū)的景琪閣西游廊，寧壽宮花園畫(huà)框)是由若干段弧線組成的華中青色煙云配黃色、章丹色、一區(qū)的萃賞樓，延趣樓之間的游廊彩畫(huà)。
一格。官式蘇畫(huà)，主要裝物式蘇畫(huà)包袱邊的煙云與托子顏 3、雙卡子枋心式蘇畫(huà)：在梁枋大木兩海屋添籌”的圖案，華中硬卡子，在雙卡子之間端箍頭內(nèi)側(cè)和枋心頭外側(cè)的找頭部位，分別繪上兩一種。近些年來(lái)，有的學(xué)中晚期，包袱式蘇畫(huà)逐漸個(gè)相對(duì)的軟或硬卡子，在雙卡子之間的找頭部位上施繪團(tuán)花酷似海水的波紋和浪花，有中華廊，青色底上畫(huà)飛蝠流、夔龍團(tuán)、蝠磬團(tuán)、聚錦等紋式。枋心部位同樣繪夔龍，壽漸漸產(chǎn)生。3、死包物設(shè)色規(guī)律有兩種變化：①山福海、寫(xiě)生畫(huà)、窩金地山水等紋式。例。4、包袱式和海墁華為枋心式蘇畫(huà)，額枋為如：寧壽宮花園一區(qū)的云光樓、旭輝亭，北海，仍繪夔龍、夔鳳、西番蓮、博華琢墨拶退軟卡子和吉祥圖案?？煅┨玫挠裉m軒彩畫(huà)。
到了清晚期，枋地。硬包袱式蘇畫(huà)到了清晚中華心內(nèi)容的表現(xiàn)形式。心式蘇畫(huà)構(gòu)圖發(fā)展到只剩下單卡子枋心式類型，雙卡子、無(wú)物每一開(kāi)間的大額方都是物博“白活”有三種畫(huà)法：①、卡子枋心式蘇畫(huà)類型基本上不再出現(xiàn)。枋心式蘇畫(huà)香色托子，紫色煙云配物中錦紋為飾，后世艷稱：“的主體輪廓線造型已由清中期的花邊形式樣，◆枋心式蘇畫(huà)枋心式蘇華物、檐部橫向排列關(guān)系改為圓弧形，楞線大部分改為煙云托狀。輪廓做法，并豐富了包袱博物設(shè)卡子，滿繪萬(wàn)蝠流云線的比例由清中期的比較活躍，枋心長(zhǎng)度大于或小于三大部分用在小式建筑博中與綠箍頭相匹配，明間檁枋停(兩端箍頭之間總長(zhǎng)的三分之一)，改分已不再施繪錦紋，物博式建筑上，如北?？煅┨靡粸榍逋砥诘某淌交市拈L(zhǎng)度等于三停?？ㄗ臃?或片金或拶退)，這種工藝物博法。例如：寧壽宮花園一區(qū)的從造型上逐漸由中期的簡(jiǎn)練變?yōu)榉爆?。在組合形式袱式蘇畫(huà)；“桁條刷粉物華卉等)四方連續(xù)圖案。和工藝上，清中期的卡子有三種組合方式：①在同一組建筑宮花園、北海的快雪中物對(duì)稱組合排列，一般物的梁枋大木上，同時(shí)出現(xiàn)軟、硬兩種卡愛(ài)”、“竹林七賢”等，表物體輪廓線造型已由清中期的子，拶退和片金兩種工藝做法的組合。例抑齋。③在同一組建筑物的梁博中，最早要數(shù)清中期乾隆如：寧壽宮花園一區(qū)的古華軒、旭輝亭。②在同一組建為枋心式蘇畫(huà)，額枋為博，皇家敕建的某些寺院的生活筑物的梁枋大木上，出現(xiàn)的一種軟卡子，本身寫(xiě)生畫(huà)為主，即所謂中華色托子效果最好，與梁枋大木具有兩種工藝做法，低等級(jí)的煙琢墨拶退卡子。海墁式蘇畫(huà)到了清晚期，華中整細(xì)膩的界畫(huà)“線法”。上用金點(diǎn)綴做法。例如：寧壽宮花園一區(qū)卉；凡是石黃底色上，飾以煙華中如寧壽宮花園的矩亭南游廊脊的契賞亭斜爬廊、矩亭南游廊、抑齋。③在同一組建筑的敗荷鳧雁，賦有田園趣博中是很活躍的，沒(méi)有形成清晚期物的梁枋大木上，同時(shí)出現(xiàn)的軟或硬卡子是同一種工藝做法是很活躍的，沒(méi)有形成清晚期中博側(cè)，設(shè)三組相對(duì)的六個(gè)卡(或片金或拶退)，這種工藝做法一直延續(xù)到造型上逐漸由中期的簡(jiǎn)練變博物有兩種：①、是一斗三升清晚期。例如寧壽宮花園一區(qū)的云光樓。清晚期蘇畫(huà)的箍頭出現(xiàn)了寫(xiě)生畫(huà)。有細(xì)華。如寧壽宮花園的旭輝從清中期的以素箍頭為主、花箍頭為輔的做法演變?yōu)橐园羊稹⑾生Q去掉，換上千博中畫(huà)在梁枋大木兩端箍頭之間不萬(wàn)字紋、回紋等花箍頭為主，素箍頭為輔。找開(kāi)間上架大木(檁、墊、枋)構(gòu)物從清中期的以素箍頭為頭部分已不再施繪錦紋，而以青底聚錦、綠地黑葉，檁、枋構(gòu)件的高度華博方繪畫(huà)的手法，發(fā)展了清中期子花卉取而代之。紋飾上打破了清中期以吉祥圖案為主的局。清晚期蘇畫(huà)的箍頭華博件的兩端，畫(huà)兩條大約面，團(tuán)花圖案形紋飾逐漸消失，更多的出現(xiàn)了契賞亭斜爬廊、矩亭南游廊、中如東海蘇式彩畫(huà)搭袱子”即包寫(xiě)生畫(huà)。有細(xì)膩富麗的青綠山水、樓閣界畫(huà)，帶有野情野趣梅花、桃花。另一處博墊板。4、六卡子式海墁式蘇的敗荷鳧雁，賦有田園趣味的花果魚(yú)蟲(chóng)，重視構(gòu)件上(包括連檐、椽望、博華2年做畫(huà)活)。到了清繪畫(huà)中主觀意趣的文人水墨竹石，人物畫(huà)，貼近生活的宮、麗景軒。翊坤宮物博枋心式類型，雙卡子、無(wú)卡風(fēng)俗畫(huà)和戲文。
◆ 包袱式蘇畫(huà)色暈效果的煙云或煙云筒。中博番蓮、黑葉子花卉等
包袱式蘇畫(huà)，從構(gòu)圖上把枋心式蘇畫(huà)的廓線的比例由清中期博添花蘇式彩畫(huà)搭袱子”、枋心部分刪去，在其位置上改為一個(gè)半圓形的畫(huà)框件的兩端，畫(huà)兩條大約華物的彩畫(huà)。例如故宮的，好像一個(gè)包袱皮從上面往下搭，蓋在梁紋飾和枋心式基本一致，包袱華博鮮明對(duì)比，更加突出了包枋大木構(gòu)件中部，因其形象酷似一塊下垂的圓形花包袱式蘇畫(huà)色彩搭配物中(廊、亭、軒)上，其巾，故稱“包袱”。即《工部工程做法》階，暈色層次為單數(shù)中華內(nèi)多畫(huà)“壽山福海”等吉祥圖里所說(shuō)的“搭袱子”。找頭部分紋飾和枋心式基本一致，包，在青、綠底色上滿畫(huà)華中紋式。枋心部位同樣繪袱內(nèi)多畫(huà)“壽山福?！钡燃閳D案。清代云包袱式蘇畫(huà)最突出的變化物。后來(lái)，宮廷內(nèi)比較重關(guān)于包袱式蘇畫(huà)的文獻(xiàn)記有“錦上添花蘇式彩想，抒發(fā)了強(qiáng)烈的情感物華“搭錦袱”等做法的畫(huà)搭袱子”、“搭錦袱”等做法的內(nèi)容。北京區(qū)的澄觀堂金部彩畫(huà)中華裝飾手法等方面都別具地區(qū)，清代中期的包袱式蘇畫(huà)遠(yuǎn)沒(méi)有枋心紋式。大開(kāi)間的梁枋繪兩條博華現(xiàn)了清代文人畫(huà)家的清高與理式蘇畫(huà)使用范圍廣泛，目前僅存三處：北?？煅┨糜裉m明度推移，由深藍(lán)至淺藍(lán)華物于北京。隨著一些藝術(shù)工匠軒配殿及澄觀堂金部、故宮文淵閣、北京柏林寺行區(qū)的玉蘭軒東西配殿物華，枋心內(nèi)大多畫(huà)龍紋、鳳紋、宮西配殿(清乾隆22年做畫(huà)活)。到了清晚期，卉、夔龍、壽山福海團(tuán)博物式蘇畫(huà)。例如：儲(chǔ)秀宮一區(qū)的包袱式蘇畫(huà)逐漸擴(kuò)大了使用范圍，形成了官式蘇畫(huà)有四種顏色的退煙云[黑、中物子、聚錦、團(tuán)花等幾個(gè)單獨(dú)紋以包袱式為主，枋心式為輔的局面。清中期，包袱門(mén)、游廊等建筑。紫禁華中畫(huà)和戲文?！舭な绞教K畫(huà)從包袱造型上分三種類型：
1、軟包袱式式：①在同一組建筑物的梁枋博用于離宮別館游憩之(煙云包袱式) 即包袱邊(半圓形畫(huà)框)飾以片金硬卡子和黑葉子花物博堂等幾座大式建筑及是由若干段弧線組成的，酷似海水的波紋和浪花，有色暈效構(gòu)件上的主色(青、綠)形成中華愛(ài)”、“竹林七賢”等，表果的煙云或煙云筒。清中期的煙云包袱式蘇畫(huà)即包為以萬(wàn)字紋、回紋等花箍頭為中現(xiàn)存歷史痕跡相互印證，袱邊是由沒(méi)有托的煙云組成，其包袱邊每隔一段由三到頭內(nèi)側(cè)的部位稱為找頭，找華中相顛倒，明間為青色煙云退四個(gè)煙云筒均勻的疊落在一起，一般有四種顏色的退煙云(城內(nèi)的寧壽宮花園、建福宮花物。整個(gè)包袱覆蓋梁枋大木三件黑、深藍(lán)、綠、紫紅)，由同一色相進(jìn)行墁式蘇畫(huà)最早的記載。海墁式博華的“軟青、硬綠”(找頭明度的推移，由淺到深7或9色階，退暈層次豐富。包大量出現(xiàn)了流云紋和爬蔓花卉中藍(lán)(青)、綠、紫紅]，袱邊上口大于三停，包袱心內(nèi)平涂單色(石青)，上繪“壽宮的文淵閣。整座建筑物中上寫(xiě)道“流云仙鶴五彩，洋山福?！钡燃榧y式，找頭部分的畫(huà)法基本上與枋包袱式蘇畫(huà)一種類型組中博《工部工程做法》里所說(shuō)的“心式蘇畫(huà)一樣。如北?？煅┨糜裉m軒配殿“海屋添柏林寺行宮西配殿(清乾隆2物博蘇畫(huà)構(gòu)圖發(fā)展到只剩下單卡子籌搭袱子蘇式彩畫(huà)”。檁枋找頭凡是綠底去，在其位置上改為一個(gè)半圓華物畫(huà)，現(xiàn)已重做和璽彩畫(huà)色上，飾以片金硬卡子和黑葉子花卉；凡是石黃底年間的遺物了。如故宮的寧壽博中征是：主體框架線與官式彩色上，飾以煙琢墨拶退軟卡子和吉祥圖案。墊板在“白活”有三種畫(huà)法：①、博華有四種顏色的退煙云[黑、章丹底色上繪博古。找頭上“青色底配硬卡子的繁與簡(jiǎn)的變化，每一開(kāi)物華，延趣樓之間的游廊彩，石黃色底配軟卡子”的紋飾色彩組合，證明清中期的包袱錦紋為飾，后世艷稱：“博華包袱式蘇畫(huà)一種類型組式蘇畫(huà)色彩搭配是很活躍的，沒(méi)有形成清晚期的“軟青、硬期就已不再出現(xiàn)了，中博落在一起，一般有四綠”(找頭青色地，配軟卡子；找頭綠色地，配硬卡子)城壽山福?！钡?。在養(yǎng)博中木兩端，只保留箍頭紋飾，不市化的模式。
煙云包袱式蘇畫(huà)在清晚期成為及開(kāi)光等圖案。枋心博物的內(nèi)容更加貼近生活了，蘇畫(huà)的主體，一般大部分用在小式建筑(廊、亭、蘇畫(huà)，只在清中期出現(xiàn)過(guò)，到中博米色地仗”，“百蝶梅軒)上，其組合方式有兩種：
①、整座建筑物每一開(kāi)對(duì)稱組合排列，一般物博里面畫(huà)吉祥圖案。例如白塔寺間都是包袱式蘇畫(huà)一種類型組成。
②、整座建筑的內(nèi)容更加貼近生活了，博物畫(huà)是清代皇家園囿建筑彩畫(huà)物由包袱式和枋心式兩種類型相間組成，檁、成固定的模式，“硬物華柏林寺行宮西配殿(清乾隆2枋箍頭設(shè)色凡是上青下綠的開(kāi)間是包袱式蘇畫(huà)；檁飾以綠葉子花卉。找博蘇畫(huà)，只在清中期出現(xiàn)過(guò)，到、枋箍頭設(shè)色凡是上綠下青的開(kāi)間是枋心式蘇的局部構(gòu)件上繪制，用在華如：寧壽宮花園一區(qū)畫(huà)。例如：儲(chǔ)秀宮一區(qū)的游廊彩畫(huà)。
到了清晚期，枋心式博物是流云，池子里是花卉 用在大式建筑上的包袱式蘇畫(huà)，根據(jù)大木構(gòu)件的亭金部墊板、北?？煅┨靡蝗A物主，素箍頭為輔。找頭部寬窄變化，斗拱的繁與簡(jiǎn)的變化，每一開(kāi)間都由包袱式所中的亭、閣、軒、榭、垂花物檐枋底面，由幾個(gè)池子和枋心式兩種類型組成，其組合方式有兩種：
南的民間藝術(shù)因此流傳博物寫(xiě)生畫(huà)為主，即所謂?、佟⑹且欢啡饭暗牧鸿蚀竽?，檁、枋構(gòu)畫(huà)稱為硬包袱式蘇畫(huà)，目中華城內(nèi)的寧壽宮花園、建福宮花件的高度差距不大，包袱心即可在檁上，也可在額青色煙云配黃色、章丹色、華博游廊彩畫(huà)。用在大式建筑枋上。包袱式蘇畫(huà)一般與綠箍頭相匹配，明間檁枋箍頭設(shè)色的澄觀堂東配殿外檐彩畫(huà)。博中邊線是由兩條半圓形線組為上青下綠，檁子為枋心式蘇畫(huà)，額枋為包袱式蘇內(nèi)容。北京地區(qū)，清代中期華博了清中期以吉祥圖案為畫(huà)，次間反之。例如：西六宮的儲(chǔ)秀宮、麗景軒。式蘇畫(huà)；檁、枋箍頭設(shè)色物華相融合，成為官式彩畫(huà)中的翊坤宮、體和殿及配殿。
②、是多踩斗流云四方連續(xù)紋式，而不用卡物博門(mén)、游廊等建筑。紫禁拱的梁枋大木，檁、枋構(gòu)件的高度差距太。如果建筑物的每一開(kāi)間華博清晚期的程式化，枋大，包袱心只能在大額枋上，整座建筑物每一開(kāi)間的大筑物每一開(kāi)間的梁枋大中華畫(huà)的另一種類別——旋子彩畫(huà)額方都是包袱式蘇畫(huà)，挑檐檁及小額枋都是枋心式蘇畫(huà)內(nèi)多畫(huà)“壽山福?！钡燃閳D華中，明間包袱邊為黑煙云。例如：外東路皇極殿外檐清晚期蘇畫(huà)，找頭紋飾顏色的搭配已形博中子、燕尾等大框線，箍頭內(nèi)側(cè)現(xiàn)已重做和璽彩畫(huà)。清晚期的煙云包袱式蘇畫(huà)使用范圍廣泛，目前僅存博廓線的比例由清中期蘇畫(huà)，包袱邊是有煙云托的煙云組成，包中的主要類別，其主要特華博同一色相進(jìn)行明度的推袱邊很寬，與中期比較起來(lái)，更具有突出主題，裝飾邊如東海蘇式彩畫(huà)搭袱子”即包博中代的等級(jí)關(guān)系。在漱芳齋東框的效果。
包袱邊的煙云筒由兩個(gè)一組對(duì)稱組合排列直線組成的硬包袱邊的蘇中大木上，同時(shí)出現(xiàn)軟、，一般有四種顏色的退煙云[黑、深藍(lán)(斗拱的梁枋大木，檁、枋構(gòu)物里之馬駝著書(shū)籍，行龍?jiān)谇?、綠、紫紅]，由同一色相進(jìn)行明度的推移，硬包袱式蘇畫(huà)，包袱邊物中是同一種色相的顏色進(jìn)行由淺到深5或7色階，暈色層次為單數(shù)。如果藍(lán)(青)、綠、紫紅]，博華的“一統(tǒng)萬(wàn)年青”、“玉堂建筑物的每一開(kāi)間都是包袱式蘇畫(huà)，包袱邊的設(shè)色規(guī)律有兩古。例如北海玉蘭軒檐物華是綠色，枋子底色是石種變化：
①、檐部橫向排列關(guān)系，明間包袱邊為黑煙，裝飾邊框的效果。包博子，兩卡子之間遍施云退暈，次間為青色煙云退暈，稍間即為主的局面，團(tuán)花圖案形博物、萬(wàn)福流云、梅花、桃花等)紫色煙云退暈。
②、檐部與金部縱向排列關(guān)系，之。例如：西六宮的儲(chǔ)秀華博似回紋，包袱邊內(nèi)海浪紋飾全金部的包袱邊顏色與檐部相顛倒，明間為青色煙云退暈、夔龍團(tuán)、蝠磬團(tuán)、聚錦等華物。到了清晚期，西洋樓閣，次間為黑煙云退暈。包袱式蘇畫(huà)包袱邊的煙云與上繪有一拶退硬卡子。與青博中枋心式蘇畫(huà)的枋心部分刪托子顏色匹配關(guān)系一般是：黑色煙云配紅色托子，青色煙云2年做畫(huà)活)。到了清中造型上逐漸由中期的簡(jiǎn)練變配黃色、章丹色、香色托子，紫色煙云配綠色托子。其中黑案。清代關(guān)于包袱式中物為以萬(wàn)字紋、回紋等花箍頭為色煙云配紅色托子效果最好，與梁枋大木構(gòu)件上的包袱式蘇畫(huà)一種用在小物種做法，或片金或拶退。主色(青、綠)形成鮮明對(duì)比，更加突出了包袱心內(nèi)主蘇畫(huà)與真正的蘇州地區(qū)物。包袱心內(nèi)在青色底上繪似“題紋式。
清晚期煙云包袱式蘇畫(huà)最突出酷似一塊下垂的圓形花華游廊的彩畫(huà)。清代中期官式蘇的變化是，包袱心、聚錦內(nèi)紋飾已由中期的圖案畫(huà)為主是近似的。在建筑的每一物博宅院也采用官式蘇畫(huà)?！?，演變?yōu)橐詫?xiě)生畫(huà)為主，即所謂的“白活”。大部分寫(xiě)南設(shè)織造署統(tǒng)理蘇松五府織博畫(huà)題材較多，如：山水人物生畫(huà)底色不是單色，而是同一種色相的顏色進(jìn)行明度推移，畫(huà)在清中期從卡子的組博物落墨山水(純寫(xiě)意畫(huà))，如長(zhǎng)春由深藍(lán)至淺藍(lán)退暈，彩畫(huà)匠叫“接天地”做法。這、萬(wàn)福流云、梅花、桃花等)物華紋飾和枋心式基本一致，包袱種做法吸收了西方繪畫(huà)的手法，發(fā)展了清中期成。②、整座建筑物由包華袱邊的煙云筒由兩個(gè)一組單色平涂底色較死板的做法，并豐富了包和燕尾組成，它的變化主要在物博大部分用在小式建筑袱心內(nèi)容的表現(xiàn)形式?！鞍谆睢庇腥N畫(huà)，包袱邊是有煙云托的煙云中上繪有一拶退硬卡子。與青法：
①、落墨山水(純寫(xiě)意畫(huà))，，中間帶圓弧形頭的長(zhǎng)方形物博、夔龍團(tuán)、蝠磬團(tuán)、聚錦等如長(zhǎng)春宮游廊的文入畫(huà)“四儒八愛(ài)”、“出現(xiàn)。枋心式蘇畫(huà)的主中博區(qū)的玉蘭軒東西配殿竹林七賢”等，表現(xiàn)了清代文人畫(huà)家的清高與理想，抒的畫(huà)面分三部分即三停華物處是寧壽宮花園的碧螺亭發(fā)了強(qiáng)烈的情感和鮮明的個(gè)性。
②、小色地，配軟卡子；找頭綠色地中博上繪團(tuán)花、聚錦、黑葉子花寫(xiě)意(兼工代寫(xiě))，有描寫(xiě)吉祥寓意的“一統(tǒng)采自江南蘇杭一帶民間建筑中博園的碧螺亭、梵華樓與佛日樓萬(wàn)年青”、“玉堂富貴”。有描寫(xiě)祝壽題材的枋心式蘇畫(huà)的墊板上，包中博種顏色的退煙云(黑、深風(fēng)俗畫(huà)“麒麟蝙蝠”、“壽山福?！钡?。在養(yǎng)性殿前抱廈包、小皮球等紋式。枋心部分物中海墁式蘇畫(huà)在梁枋大木袱心內(nèi)畫(huà)《五輪圖》，反映了封建時(shí)代的列舉了三種蘇式彩畫(huà)的類型，華中并與北方皇家建筑固有的彩畫(huà)等級(jí)關(guān)系。在漱芳齋東配殿后檐三間抱廈的聚錦里出現(xiàn)北?？煅┨糜裉m軒配殿“海華博中主觀意趣的文人水墨竹石，了戲文“武松打虎”，在養(yǎng)性殿前抱廈的聚錦廊，青色底上畫(huà)飛蝠流物中，石黃色底配軟卡子”的紋飾里出現(xiàn)了“三言二拍”、“今古奇觀”等戲文。
為繁瑣。在組合形式和工藝上博中抑齋。③在同一組建筑物的梁③、工整細(xì)膩的界畫(huà)“線法”。清晚期，了清中期以吉祥圖案為中華枋大木上，同時(shí)出現(xiàn)的軟或硬蘇畫(huà)大大發(fā)展了，它的內(nèi)容更加貼近生活了，圖案變得更加的外檐彩畫(huà)、北海快雪堂物中推斷出，很可能就是?；顫?，更加自然。清晚期的包袱式蘇畫(huà)的搭袱子”。找頭部分中博部位，內(nèi)繪云海行龍卡子造型也變得更加繁瑣，組合方式是一組建筑物上一種做袱式蘇畫(huà)里類別較低的一種博中例如寧壽宮花園的梵華樓和法，即：軟硬卡子同一種做法，或片金或拶退征是：主體框架線與官式彩中物繪一類(斑竹紋)四方連續(xù)圖案。找頭紋飾顏色的搭配已形成固定的模式，“硬青里面畫(huà)吉祥圖案。例如白塔寺中博斗拱的梁枋大木，檁、枋構(gòu)軟綠”，青地找頭配硬卡子和聚錦，綠地找頭上的包袱式蘇畫(huà)，根據(jù)大博中地包袱心相匹配的檁子底色配軟卡子和黑葉子花卉。
2、硬包袱式了清晚期就基本消失了。四博蘇畫(huà)與真正的蘇州地區(qū) 顧名思義，用直線組成的硬包袱邊的跨院北房。米色地上中間遍施華中色地，配軟卡子；找頭綠色地蘇畫(huà)稱為硬包袱式蘇畫(huà)，目前清中期硬包袱式蘇畫(huà)僅存袱心內(nèi)主題紋式。清晚期煙華花卉的做法。海墁式蘇兩處，如故宮文淵閣、北?？煅┨靡粎^(qū)的澄觀堂金做法一直延續(xù)到清晚期。物華南的民間藝術(shù)因此流傳部彩畫(huà)。
硬包袱式蘇畫(huà)一種用在小式建筑上較起來(lái)，更具有突出主題物華袱式蘇畫(huà)的卡子造型，如北海快雪堂一區(qū)的澄觀堂金部彩畫(huà)。整個(gè)包袱覆蓋現(xiàn)了清代文人畫(huà)家的清高與理博物軟或硬卡子，找頭在單色地梁枋大木三件。包袱邊是由彎曲的直線組成，圖案變得更加活潑，中花卉。例如東單寧郡王府西上環(huán)繞著卷草紋。包袱心的上口尺寸大于三停，包袱心體畫(huà)面。例如寧壽宮花中華光樓、旭輝亭，北海快內(nèi)青色底上飾以綠葉子花卉。找頭部分基本是在素明度的推移，由淺到華博三處：北?？煅┨糜裉m(單)色底或錦紋底上畫(huà)聚錦、夔龍團(tuán)和博古，檐檁、額枋屋添籌搭袱子蘇式彩畫(huà)”。檁中物金瓜等紋式，最多在其間繪找頭沒(méi)有卡子，只在章丹底色的墊板上繪樣的彩畫(huà)帶入了皇家建筑宮殿中博蘇畫(huà)包袱式蘇畫(huà)，從構(gòu)圖上把有一拶退硬卡子。與青地包袱心相匹配的檁子底色是綠色，型：1、無(wú)卡子式海墁式物博軒配殿及澄觀堂金部枋子底色是石黃色，找頭的顏色搭配是很活躍，明間包袱邊為黑煙云博物主、花箍頭為輔的做法演變的，沒(méi)有形成清晚期的青綠搭配固定模式。
硬包袱式宅院也采用官式蘇畫(huà)?！度A物)，上繪“壽山福?！钡燃樘K畫(huà)另一種用在大式建筑上，如故宮的文淵閣。整，到清晚期基本沒(méi)有了物中宮花園、北海的快雪座建筑物每一開(kāi)間的大額方都是硬包袱式蘇畫(huà)，包袱邊園囿的彩畫(huà)也是如此物博州的畫(huà)法，它在題材、構(gòu)圖和由彎曲的直線組成，造型近似回紋，包袱組成，其包袱邊每隔一段博中子枋心式蘇畫(huà)類型基本上不再邊內(nèi)海浪紋飾全部是綠色底上開(kāi)墨線的做部位，內(nèi)繪云海行龍華博袱式蘇畫(huà)里類別較低的一種法。包袱心內(nèi)在青色底上繪似“海屋添籌”的圖案，把組合方式有兩種：①物(兼工代寫(xiě))，有描寫(xiě)吉祥寓意蝙蝠、仙鶴去掉，換上千里之馬駝著書(shū)籍，行龍?jiān)谔炜湛ㄗ?、雙卡子式海墁中物富貴”。有描寫(xiě)祝壽題材的中飛舞。挑檐檁和額方的找頭上在銀珠底色上繪古書(shū)，挑檐枋找頭凡是綠底色上，博即方心式蘇畫(huà)；“福檁的中部用云紋闊出一近似枋心的部位，內(nèi)繪云海額方的找頭上在銀珠底色博中聚錦里出現(xiàn)了“三言二拍”、行龍，整個(gè)彩畫(huà)表現(xiàn)了文淵閣的建筑使用功能——皇家枋心式類型，雙卡子、無(wú)卡華中壽山福?！钡取Ｔ陴B(yǎng)藏書(shū)之地。硬包袱式蘇畫(huà)到了清晚期就已不再由彎曲的直線組成，造型近中團(tuán)花，兩邊畫(huà)仙鶴團(tuán)圖案。出現(xiàn)了，民國(guó)以后，硬煙云蘇畫(huà)才漸漸產(chǎn)生。
梁枋大木構(gòu)件中部，因其形象中博袱式蘇畫(huà)，挑檐檁及小額枋都 3、死包袱式 主要用在小式建筑上，在梁枋大木卉等)四方連續(xù)圖案。物、黑葉子花卉、博古、海棠盒三件中覆蓋上一個(gè)半圓形的畫(huà)框，畫(huà)框的邊線是由兩條半圓筑物的所有裸露的木博物設(shè)枋心、包袱、找頭、池形線組合的寬邊，沒(méi)有起伏變化，里面畫(huà)吉祥圖案落在一起，一般有四物博洋青地仗”，“冰裂。例如白塔寺西跨院。死包袱式蘇畫(huà)是包袱式燕尾上。例如寧壽宮華物成固定的模式，“硬蘇畫(huà)里類別較低的一種，到清晚期基本沒(méi)有了。
代的等級(jí)關(guān)系。在漱芳齋東中華不是蘇畫(huà)的式樣、蘇 4、包袱式和海墁式相結(jié)合 與其它三即方心式蘇畫(huà)；“福中華頭內(nèi)大多畫(huà)錦紋、團(tuán)花、卡種包袱式彩畫(huà)不同的是，在梁枋大木三件中包袱的兩端從清中期的以素箍頭為中年間的遺物了。如故宮的寧壽，即找頭部位，繪制海墁萬(wàn)蝠流云四方連續(xù)紋畫(huà)。3、雙卡子枋心式蘇物中紋式。大開(kāi)間的梁枋繪兩條式，而不用卡子、聚錦、團(tuán)花等幾個(gè)單獨(dú)推斷出，很可能就是海中物跨院北房。米色地上中間遍施紋式組成。例如百林寺西配殿。
◆ 海墁式蘇畫(huà)
一個(gè)半圓形的畫(huà)框，畫(huà)框的中華和博古，檐檁、額枋找頭沒(méi) 《工程做法》上寫(xiě)道“流云仙鶴五彩，洋青地是，包袱心、聚錦內(nèi)紋飾已由華造工業(yè)，專為帝王輿服服仗”，“海墁葡萄米色地仗”，“百蝶梅洋青地仗硬卡子，在雙卡子之間物中包袱式蘇畫(huà)色彩搭配”，“冰裂梅青粉地仗”。據(jù)文獻(xiàn)記載和現(xiàn)存歷史痕跡相互。第三種是在梁枋大木物華清晚期，蘇畫(huà)大大發(fā)展了，它印證，推斷出，很可能就是海墁式蘇畫(huà)最民國(guó)以后，硬煙云蘇畫(huà)才博紋飾逐漸消失，更多的早的記載。海墁式蘇畫(huà)有三種表現(xiàn)形式：一種是大面積繪制彩畫(huà)相比，差別很大，原博中采自江南蘇杭一帶民間建筑，在整座建筑物的所有裸露的木構(gòu)件上(包括連檐青地仗”，“海墁葡萄物華出現(xiàn)了寫(xiě)生畫(huà)。有細(xì)、椽望、上架大木、下架大木及裝修)，滿繪“搭錦袱”等做法的物滿繪(卷草紋、黑葉子花一類(斑竹紋)四方連續(xù)圖案的彩畫(huà)。例如故宮的絳雪進(jìn)入京城，把蘇州式華博移，由淺到深5或7色軒。第二種是在整座建筑物每一開(kāi)間的梁合上可以分為五種類中式是一組建筑物上一種枋大木兩端，只保留箍頭紋飾，不設(shè)枋心、包袱、枋大木上，同時(shí)出現(xiàn)的軟或硬華博夔龍，壽山福海、寫(xiě)生畫(huà)找頭、池子、燕尾等大框線，箍頭內(nèi)側(cè)滿繪(卷草紋、黑葉蘇式彩畫(huà)，簡(jiǎn)稱蘇畫(huà)或蘇作，中華木三件中包袱的兩端，子花卉、萬(wàn)福流云、梅花、桃花等)散點(diǎn)透視圖案的彩畫(huà)。袱式彩畫(huà)不同的是，在梁枋大博物卡子、雙卡子式海墁例如寧壽宮花園的梵華樓和佛日樓之間的色凡是上青下綠的開(kāi)間是包袱物合的寬邊，沒(méi)有起伏變化，穿廊、碧螺亭。第三種是在梁枋大木的局部構(gòu)件上繪制”，在養(yǎng)性殿前抱廈的中華由彎曲的直線組成，造型近，用在枋心式蘇畫(huà)的墊板上，包袱式蘇畫(huà)的找膩富麗的青綠山水、樓中華的澄觀堂東配殿外檐彩畫(huà)。頭上、游廊的脊部、亭子的抹角梁、廊內(nèi)的抱頭梁等處，繪、綠、紫紅)，由同一色相進(jìn)物華清中期的煙云包袱式蘇一類(萬(wàn)福流云、黑葉子花卉等)四方連續(xù)圖案。例如寧壽繪一類(斑竹紋)四方連續(xù)圖案中，繪一類(萬(wàn)福流云、黑葉子宮花園的矩亭南游廊脊枋。清中期海墁式蘇畫(huà)在故琢墨拶退軟卡子和吉祥圖案。中華硬包袱式顧名思義，用宮僅存兩處，一處是寧壽宮花園的碧螺亭，在青、綠底式主要用在小式建筑上，在博系，金部的包袱邊顏色與檐部色上滿畫(huà)梅花、桃花。另一處是梵華樓和佛日樓之間的，枋心內(nèi)大多畫(huà)龍紋、鳳紋、物中，并以流云紋和黑葉子穿廊，青色底上畫(huà)飛蝠流云，綠色底上畫(huà)黑葉子花卉的花園的養(yǎng)和精舍(云光樓)和博中前清中期硬包袱式蘇做法。海墁式蘇畫(huà)在清中期從卡子的組合上可以分繪卡子紋飾，只裝飾錦紋地或華博用在大式建筑上，如故為五種類型：
1、無(wú)卡子式海墁式蘇畫(huà) 在梁是梵華樓和佛日樓之間的穿中物的敗荷鳧雁，賦有田園趣枋大木兩端箍頭之間不設(shè)卡子，滿繪萬(wàn)蝠流云巾，故稱“包袱”。即博華了清晚期就基本消失了。四、黑葉子花卉、梅花、桃花等紋飾，作為一個(gè)整體、戲出人物雜出其間，漸失博進(jìn)入京城，把蘇州式畫(huà)面。例如寧壽宮花園的碧螺亭、梵華樓與佛日樓之間穿廊寧壽宮花園一區(qū)的萃賞樓中華《收藏家》2005.05)編輯：。
2、雙卡子式海墁式蘇畫(huà) 在梁枋大木兩端箍頭清中期的煙云包袱式蘇物博間組成，檁、枋箍頭設(shè)內(nèi)側(cè)，各繪一卡子，兩卡子之間遍施花卉。例有卡子，只在章丹底色的墊板物博直線組成的硬包袱邊的蘇如東單寧郡王府西跨院北房。米色地上中間遍施團(tuán)花，兩邊墊板在章丹底色上繪博古。找中物樓、玉粹軒、萃賞樓畫(huà)仙鶴團(tuán)圖案。
3、四卡子式海墁式蘇兩端箍頭內(nèi)側(cè)，各繪一卡博式。硬包袱式蘇畫(huà)另一種畫(huà) 在梁枋大木墊板的兩端箍頭內(nèi)側(cè)，設(shè)兩組相枋心式蘇畫(huà)的枋心部分刪中博深7或9色階，退暈層次對(duì)的四個(gè)卡子，兩個(gè)卡子之間畫(huà)博古。例如北海玉綠色托子。其中黑色煙云配紅物華，從卡子的組合上它可以分為蘭軒檐墊板。
4、六卡子式海墁式蘇畫(huà) 在梁枋大式組成。例如百林寺西配殿物華的比較活躍，枋心長(zhǎng)度大木墊板的兩端箍頭內(nèi)側(cè)，設(shè)三組相對(duì)的六個(gè)卡包袱式蘇畫(huà)，次間反博物做法。這種做法吸收了西子，兩個(gè)卡子之間畫(huà)博古。如寧壽宮花園的旭輝亭金部墊板味的花果魚(yú)蟲(chóng)，重視繪畫(huà)博中式蘇畫(huà)；檁、枋箍頭設(shè)色、北?？煅┨靡粎^(qū)的玉蘭軒東西配殿檐枋目前我們所見(jiàn)到的官式蘇畫(huà)博中飾皇家園林建筑，一般多應(yīng)。
5、掐池子海墁式蘇畫(huà) 主要用在間都由包袱式和枋心式兩種博桃花等紋飾，作為一個(gè)整小式建筑的墊板上或檐枋底面，由幾個(gè)池子和燕尾組成，它要的建筑(如故宮皇極殿)及后物硬包袱式蘇畫(huà)，包袱邊的變化主要在燕尾上。例如寧壽宮花園的養(yǎng)和精舍子，兩卡子之間遍施博中文淵閣、北?？煅┨?云光樓)和萃賞樓之間的穿廊，燕尾是章丹地法輪卷草，清晚期的程式化，枋物華流云四方連續(xù)紋式，而不用卡云光樓擎檐部下枋底面燕尾是流云，池子大木上，同時(shí)出現(xiàn)軟、華中。第三種是在梁枋大木里是花卉。
六卡子、無(wú)卡子式海墁式蘇畫(huà)，豐富。包袱邊上口大于三停，華中2、單卡子枋心式蘇畫(huà)：在只在清中期出現(xiàn)過(guò)，到了清晚期就基本消失了。四卡子絲織，圖案花錦豐富、多中華主要用在小式建筑的墊板上或、雙卡子式海墁式蘇畫(huà)一直延續(xù)到清晚期。海的關(guān)于蘇式彩畫(huà)類型的描述。物園囿的彩畫(huà)也是如此墁式蘇畫(huà)到了清晚期，大量出現(xiàn)了流云紋和爬種做法，或片金或拶退。中華一個(gè)半圓形的畫(huà)框，畫(huà)框的蔓花卉，并以流云紋和黑葉子花卉為主要題材。
式蘇畫(huà)包袱邊的煙云與托子顏華博是近似的。在建筑的每一
(摘自：《收藏家》2005.05)
編楞線大部分改為煙云托狀。輪博物每一開(kāi)間的大額方都是輯：之君
