張繼剛論學(xué)叢稿：硯池滴音
安徽美術(shù)出版社
宋元繪畫庋藏之一
堂正雄魂 唯美尚意的宋人美學(xué)
宋代的山水花鳥畫，毫無疑問是中國畫的頂峰時期。宮廷畫院設(shè)立，名家輩出，分派呈彩。在繼承五代荊浩、關(guān)仝、董源、巨然等人的繪畫思想及技法的同時，中國山水畫走向高峰。并且出現(xiàn)了范寬、郭熙、王詵和米芾、米友仁及蘇軾、文同等代表性畫家，把宋人繪畫推到了前所未有的境界，成功地將文人氣格與自然物象契合，創(chuàng)作出令后人難以企及的作品。米家煙云在繼承董源基礎(chǔ)上獨(dú)造峰巒，霧迷藏幻。范寬的《溪山行旅圖》中峰鼎立的構(gòu)圖方式，表現(xiàn)出雄偉氣勢，前景作一巨石與主峰取得平衡，并以山腰的一線飛瀑，連貫上下氣勢。到了宋代南渡以后，江山失半，山水畫風(fēng)為之大變，取半山一角之勢，成“南宋四家”之圖。李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭等的畫作筆法細(xì)潤，色彩富麗，精麗巧整，世稱院體。
宋人花鳥畫，黃筌富貴，徐熙野逸，其富貴氣象、野逸之格完成中國花鳥畫審美之格，風(fēng)行畫史，山水花鳥畫之盛，取代了魏晉以來人物畫的中心地位。
北宋初建，承五代西蜀南唐舊制，在宮廷中設(shè)立“翰林圖畫院”，畫院建立對宋代繪畫起著推動作用，畫院畫家云集，是培養(yǎng)人才的重要地方。宋初畫院里的一部分畫家來自西蜀，如黃筌父子。黃筌不久病逝，由其子黃居寀管理畫院事務(wù)，西蜀畫家趙元長、高文進(jìn)、夏侯延祐等，南唐畫家王齊翰、周文矩、厲照慶、顧德謙等，成為畫院主要創(chuàng)作力量。特別是西蜀畫家，對兩宋繪畫風(fēng)格的形成影響極大。除此兩地畫家外，中原地區(qū)的畫家征召入宮的也有百余人。宋真宗景德末年，皇帝建造玉清昭應(yīng)宮（道觀），應(yīng)宮中創(chuàng)作壁畫之需，在各地應(yīng)募畫家三千余人中進(jìn)行挑選，武宗元、王拙就是其中兩位，武氏為左部之長，王拙為右部第一人。
畫院到徽宗時臻于完備，分佛道、人物、山水、鳥獸、花竹、屋木六科，將“畫學(xué)”正式納入科考中。招攬?zhí)煜庐嫾?，以古人詩句為考題，考入后按身份分為“士流”“雜流”，居不同的地方，加以培養(yǎng)訓(xùn)練，不斷考試。進(jìn)入畫院的畫家分學(xué)正、藝學(xué)、待詔、祗候、供奉、畫學(xué)生等名目，畫家地位有了提高，服飾可以和朝服一樣，著“緋紫”和“佩魚”。
兩宋時期的山水畫創(chuàng)作及傳世作品
北宋畫壇以山水畫最為輝煌，我國繪畫特別是山水科，得到了很長時間的孕育，隋代已粗略得法，至唐末五代趨于成熟，北宋畫家繼承前人優(yōu)秀傳統(tǒng)的同時，以“外師造化，中得心源”這一重要理論，創(chuàng)造出具有劃時代意義的宋人山水畫格，為山川寫照。
北宋初期的山水畫家李成、范寬，善繼古法，承荊浩水墨山水畫技法，以北方雄偉壯闊的山川為師。李成以平遠(yuǎn)寒林著稱，“掃千里于咫尺，寫萬趣于指下”，在當(dāng)時被稱為“古今第一”，與另一位山水畫家關(guān)仝并稱北方畫派之主流，譽(yù)為“三家鼎峙，百代標(biāo)程”。繼承者先后有許道寧、王士元、王瑞、燕文貴、高克明、郭熙、李宗成、丘納、王詵、屈鼎等。另有風(fēng)貌者：惠崇、趙千里、梁師閔、趙士雷、趙伯駒、趙伯骕及界畫名家郭忠恕，風(fēng)俗畫家張擇端、李嵩，青綠畫家王希孟、李公年、喬仲常、李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭、賈師古、梁楷、法常、巨然等，人物道釋畫家武宗元、王拙、王利、李公麟，兒童畫家蘇漢臣，花鳥畫家黃筌、黃居寀、崔白、趙昌、趙佶、馬興祖、易元吉、李迪，文人畫家文同、蘇軾、米芾、米友仁、揚(yáng)補(bǔ)之等，兩宋畫家為中國繪畫史乃至世界美術(shù)史做出了巨大貢獻(xiàn)！
藏于美國堪薩斯城納爾遜·阿特金斯藝術(shù)博物館的《晴巒蕭寺圖》傳為李成畫筆，是否為真跡尚不能確定，但目前可認(rèn)定為李氏畫派之作。此圖縱一百一十一點(diǎn)四厘米，橫五十六厘米，圖中筆墨蒼勁，皴擦點(diǎn)染山勢雄偉，青巒古寺，樓閣突出，高峰聳立重疊，遠(yuǎn)山筆墨疏密有致，濃淡變化，藏于嵐煙飄渺之中，瀑布高懸，飛流直瀉千尺，樹木蕭瑟，近處曲水平波不見湍沄，木橋橫架，山腳下亭館數(shù)間，人群往來，亭閣樓塔之類皆仰畫飛檐，勾勒層疊，為李氏畫派之特點(diǎn)。我有幸于二十世紀(jì)九十年代初應(yīng)邀訪問該館，對該軸進(jìn)行品鑒，獲益良多，此圖原被明末清初收藏家梁清標(biāo)庋藏，后遺失域外。
李成（北宋） 晴巒蕭寺圖 美國堪薩斯城納爾遜美術(shù)館藏
李成（919—967），字成熙，先人為唐宗室，后周時僻居營丘（今山東青州）。李氏出生貴族，有文才，因世變而不得志，好宴飲游歷，寫山川自娛?！缎彤嬜V》記述他的作品，“所畫山林藪澤，平遠(yuǎn)險易，縈帶取折，飛流危棧，斷橋絕澗，水石風(fēng)雨，晦明煙云雪霧之狀，皆吐其胸中，寫之筆下”?！秷D畫見聞志》評：“氣象蕭疏，煙林清曠，毫峰穎脫，墨法精微?！眰魇雷髌肺ā蹲x碑窠石圖》一般被認(rèn)為是真跡，今流傳日本。圖中人物為另一畫家王曉作，背景為李氏畫。李氏畫派存世作品還有遼寧博物館藏《茂林遠(yuǎn)岫圖》《小寒林圖》，臺北“故宮博物院﹄藏《寒林釣艇圖》及日本澄懷堂文庫藏《喬松平遠(yuǎn)圖》，遼寧博物館兩圖我觀后則認(rèn)為確是李氏一派，雖不是真跡，但也達(dá)到了一定水平。
范寬《溪山行旅圖》，臺北“故宮博物院藏。此圖明人董其昌題“北宋范中立《溪山行旅圖》”，絹本設(shè)色，縱二百零六點(diǎn)三厘米，橫一百零三點(diǎn)三厘米。構(gòu)圖頂天立地，山峰雄偉，氣勢磅礴，樹木茂密，壁立千仞，瀑布如練，直瀉而下，山腳匯成溪流，荒僻山路有驢隊與行旅經(jīng)過。畫家以密集厚重的皴法，畫出巖石堅硬質(zhì)感，造成動人心魄、迎面矗立的山勢效果，從而讓人感受到“外師造化，中得心源”之妙諦。畫卷里仿佛傳出流溪飛瀑之聲、驢行山石的清脆之音，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。前人評價范寬的作品“峰巒渾厚，勢壯雄強(qiáng)，槍筆俱勻，人屋皆質(zhì)”?！秷D畫見聞志》評：“真石老樹，挺生筆下，求其氣韻，出于物表，而又不資華飾?！薄妒コ嬙u》曰：“千巖萬壑，恍如行山陰道中，雖盛暑中，凜凜然使人急欲挾纊也?！薄缎彤嬜V》評：“為天下所重?！?/span>
范寬生卒年不詳，北宋初畫家，字中立，一名中正，因情寬緩，人稱范寬，華原（今陜西耀縣）人，一作關(guān)中人，風(fēng)儀峭古，進(jìn)上疏野，嗜酒落魄，不拘世故，常來往汴京、洛陽，初學(xué)李成，再研荊浩，后感“與師古人不如師造化”。長期居終南山，寫得真山去繁飾，卓然成為一代名家，影響深遠(yuǎn)。其作品多作寒林，在宣和御府所藏的五十八件作品中，有三分之一畫雪景寒林，畫石用“雨點(diǎn)皴”，山頂多作密林，水際作突兀大石頭，到晚年趨于“枯老勁硬”，“畫山”多正面，折落有勢，晚年用墨太多，土石不分。米芾《畫史》評此乃范中立藝術(shù)之特點(diǎn)。傳世作品《雪山蕭寺圖》絹本淡設(shè)色，縱一百八十二點(diǎn)四厘米，橫一百零八點(diǎn)二厘米，臺北“故宮博物院“藏。《雪景寒林圖》絹本淡設(shè)色，縱一百九十三點(diǎn)五厘米，橫一百六十點(diǎn)三厘米，天津博物館藏。《臨流獨(dú)坐圖》絹本淡設(shè)色，縱一百六十六點(diǎn)一厘米，橫一百零六點(diǎn)三厘米，臺北“故宮博物院”藏。
關(guān)仝《秋山晚翠圖》，此圖無款，僅邊幅有明人王鐸題跋定為關(guān)仝真跡，臺北“故宮博物院“藏，絹本設(shè)色，從藏印璽鑒別，先后為賈似道、元內(nèi)府、明內(nèi)府及明晉王府、清人安岐收藏，后入清宮。是圖縱一百四十點(diǎn)五厘米，橫五十七點(diǎn)三厘米，畫中山峰峭拔，山間叢林秋樹，溪水瀑布飛瀉如練，氣勢雄偉。王孟津譽(yù)“結(jié)撰深峭，骨蒼力垕，磅礴之氣，行于筆墨外”?？v觀此圖，構(gòu)圖章法不夠完整，系通景巨幅中之一幅。
關(guān)仝畫作，筆簡意豐，與李成齊名，北宋時稱三杰，布景構(gòu)圖以“高遠(yuǎn)”“平遠(yuǎn)”兩法并用，樹木有枝無干，用筆簡勁老辣，有粗細(xì)斷續(xù)之分，落墨則漬染生動，饒于墨韻?！缎彤嬜V》評：“喜作秋山寒林，與其村居野渡，幽人逸士，魚市山驛，使見者悠然如在灞橋風(fēng)雪中，三峽聞猿時，不復(fù)有市朝抗塵走俗狀?！彼霎嬐庵椋嗫蓤D中約見之。
關(guān)仝，長安（今陜西西安）人，工山水，師荊浩，刻意力學(xué)，遂成名家，傳世作品是臺北“故宮博物院”藏《關(guān)山行旅圖》《山溪待渡圖》，具有北方山川特色。
燕文貴《江山樓觀圖》，縱三十二厘米，橫一百六十一厘米，日本大阪市立美術(shù)館藏。我于一九九○年七月訪問該館，有幸對此卷進(jìn)行鑒賞，做了深入研究。是卷絹本，為全景式山水畫，描寫大山大水，峰巒聳峙之勢，樹木茂密，山下樓觀亭榭隱現(xiàn)于煙嵐飄渺之中，壯觀宏偉，山石小斧劈皴，筆法堅勁削利，屋舍以界畫，亦甚工整精細(xì)，樹木搖曳，姿態(tài)多變，遠(yuǎn)山江岸，峰巒疊嶂，景色入詩境。
燕文貴，吳興（今浙江湖州）人，早年隸屬軍籍，以繪畫見長于宮廷，是北宋前期太宗、真宗時候的宮廷畫家，擅畫山水人物，作品《七夕夜市圖》描寫都城汴京自安業(yè)界北頭向東至潘樓竹市一帶之真實景物，是著名畫跡《清明上河圖》之先聲，作品已不傳世。燕氏創(chuàng)作“凡所命意，不師古人，自成一家，而景物萬變，觀者如真臨”?！妒コ嫛吩u：“燕家景致，無能及者。”傳世作品《溪山樓觀圖》，臺北“故宮博物院﹄藏；《江山樓觀圖》，現(xiàn)藏日本，一般認(rèn)為此圖為燕氏真跡?！断纳綀D》，方聞先生認(rèn)為屈鼎所作，上海博物館藏?！断綀D》卷，近人顏韻伯等定為燕氏真跡，私以為未必如愿，但可作為燕氏一派畫格參以研究。
許道寧《漁父圖》，絹本水墨，縱四十八點(diǎn)九厘米，橫二百零九點(diǎn)六厘米，美國堪薩斯城納爾遜·阿特金斯藝術(shù)博物館藏。我有幸于二十世紀(jì)九十年代訪問該館，獲觀墨跡，做了研究。此幅墨色古陳，為許氏畫格晚年面貌，表現(xiàn)山巒溪谷交錯，北方山野之景。近景江面開闊，有漁船數(shù)只，悠然自得；中景群山起伏；遠(yuǎn)景煙嵐變幻，山勢壁立陡峭，深水曲折迂回。構(gòu)思巧妙，筆墨豐富，清幽開曠之境，倍受李成影響，山巒焦墨或濃或淡一筆直下，略加渲染；樹木用大筆粗筆之法，枝干不皴，似雀爪形，墨點(diǎn)樹葉，筆勢豪壯；遠(yuǎn)處樹木以濃墨作條狀，少畫葉，長短不一，表現(xiàn)技法與李成、范寬有異?！妒コ嬙u》曰“遂游公卿之門，多見禮待”，被認(rèn)為李成、范寬后一人?！秷D畫見聞志》評：晚年以“畫筆簡快為己任，故峰巒峭拔，林木勁硬，別成一家體?！蔽耐u：“許生貴學(xué)李營丘，墨路縱橫多自出?！薄妒コ嬙u》曰：“命意狂逸，頗有氣焰?！薄赌f漫錄》評：“殊偉奇?！眰魇雷髌贰蛾P(guān)山密雪圖》，臺北“故宮博物院“藏。
許道寧，河間（今河北河間）人，一說長安人，北宋初期，原以賣藥為生，為招攬生意，賣藥時以自己的畫相送，答謝客人。
高克明《溪山雪意圖》，美國大都會藝術(shù)博物館藏。經(jīng)鑒定，專家認(rèn)定該畫畫風(fēng)晚于高克明時代，系贗品。高氏絳州（今山西新絳）人，景德年間（1004—1007）游京都，大中祥符中（1008—1016）入畫院。《圖畫見聞志》記載，宋仁宗時下詔作壁畫，官至翰林待詔?；实v元年創(chuàng)作《三朝訓(xùn)鑒圖》，凡一百事，共十卷。高氏是一位多才多藝的畫家，于山水、佛道、人馬、花竹、翎毛、禽獸、鬼神、屋宇皆妙，在宮廷中有很大的影響，現(xiàn)今作品不易見。
郭熙《早春圖》，絹本，水墨，縱一百五十八點(diǎn)三厘米，橫一百零八點(diǎn)六厘米，臺北“故宮博物院”藏?！恶绞竭h(yuǎn)圖》，北京故宮博物院藏，淡設(shè)色，縱一百二十點(diǎn)八厘米，橫一百六十七點(diǎn)七厘米，為郭氏晚年巨幀杰作。寫北方深秋田野清幽遼闊景色，畫中近景為寒林、秋樹、窠石、清溪，遠(yuǎn)處山巒隱現(xiàn)，畫面上部展現(xiàn)一派秋高氣爽的優(yōu)美風(fēng)光，極富賞心悅目之美。《寒林圖》臺北“故宮博物院”藏，絹本墨筆，縱一百五十三厘米，橫九十八點(diǎn)八厘米，絹拼結(jié)成立軸。圖中古柏一株，老干虬枝，余樹寒林秋疏，木葉盡脫，樹木各具姿態(tài)，表現(xiàn)古柏歷盡歲月而不凋零?！队墓葓D》，絹本墨筆，縱一百六十八厘米，橫五十三點(diǎn)六厘米，上海博物館藏。是圖構(gòu)思奇絕，創(chuàng)意別致，在狹長的立幅中布滿山石，巖間生寒林?jǐn)?shù)株，石罅中瀉出清泉。畫家以淡墨畫山，濃墨寫樹，清幽意遠(yuǎn)，頗有筆簡意豐之境，雖無款，流傳有緒，為郭氏真跡?！蛾P(guān)山春雪圖》，絹本淡設(shè)色，縱一百九十七點(diǎn)一厘米，橫五十一點(diǎn)二厘米，臺北“故宮博物院“藏。是圖構(gòu)圖造境表現(xiàn)深山蒼莽之景，上部雪山嵯峨，山巒峻厚，茂密林木間襯出房舍，溪水流淌，使寂寥靜謐的雪山增添了生氣。此圖與《早春圖》為同一年繪制，畫法也大體相同?！稑渖竭h(yuǎn)圖》，墨筆，為郭氏擅長秋山平遠(yuǎn)之景，表現(xiàn)深秋郊外優(yōu)美景象。卷中遠(yuǎn)山靜水，坡陀老樹，崗阜上筑有涼亭，正是文人雅士詩酒唱和理想之處。橋橫破石之上，人物畫法精妙，老者執(zhí)杖而行，仆人攜琴捧盒，流水湉湉，飛翔孤鳧，渲染出濃郁的詩情畫境。此卷無款，然有元明諸家題跋，信為真跡，李成畫派風(fēng)格。我于二十世紀(jì)九十年代初客次美國，訪問美國大都會藝術(shù)博物館，對此卷作品做了研究與鑒評，與其他館藏之作相憶對照，有所獲益。
惠崇《沙汀叢樹圖》，絹本，縱二十四厘米，橫二十五厘米，遼寧省博物館藏。此圖原是《唐宋元集繪冊》中一幅，梁清標(biāo)定為惠崇所作，表現(xiàn)早春季節(jié)郊野沿河之景，河塘里荇草浮在水面，林木煙籠霧罩，春水河寬，具有抒情詩意。我于一九八七年獲觀此圖，后得楊仁愷先生指導(dǎo)，對此圖有了深刻認(rèn)識。惠崇傳世作品較少，北京故宮博物院所藏《溪山春曉圖》，據(jù)后人推測定為惠崇畫跡，但目前難以考證，尚不能定為真筆。
僧惠崇，福建建陽人，另說長沙人。約生活在北宋前期，名詩僧，《圖畫見聞志》評：“工畫鵝雁鷺鶯，尤工山景，善為寒汀遠(yuǎn)渚、瀟灑虛曠之象，人所難到也?！弊髌穫涫墚?dāng)時文人贊賞。歐陽修、王安石、蘇軾、黃庭堅等與之交游。蘇軾名句，“春江水暖鴨先知”亦是題惠崇畫作，黃庭堅題“欲喚扁舟歸去”。從留下來的文字看，惠崇畫作在當(dāng)時的影響是極大的。
趙令穰《湖莊清夏圖》，絹本設(shè)色，縱十九點(diǎn)一厘米，橫一百六十一點(diǎn)三厘米。是卷現(xiàn)藏于美國波士頓藝術(shù)博物館。我有幸于二十世紀(jì)九十年代末訪問該館，對是卷名跡做了鑒賞，令我至今難以忘懷。此圖描寫夏天南方霧靄籠罩之景，用筆工致，筆墨柔潤，表現(xiàn)出湖岸幽居之情趣，塘中荷香碧影，岸邊煙樹迷離，清幽靜謐，景色宜人，構(gòu)思巧妙，以平遠(yuǎn)深遠(yuǎn)之法互用，創(chuàng)一新格，《畫繼》記載“此必朝陵一番回矣”。當(dāng)時畫壇譏笑他不能出遠(yuǎn)門，《宣和畫譜》也不無惋惜地記載：“使周覽江浙荊湘崇山峻嶺，江湖溪澗之勝麗，以為筆端之助，則亦不減晉宋流輩?！彼坪跽f趙令穰不能畫大山雄壯之偉，是人們公認(rèn)的缺陷。畫史評論未必公允，雖不能繪大山縱壑，能于平常景物中獨(dú)辟蹊徑，另創(chuàng)一格，亦是值得贊譽(yù)的。《湖莊清夏圖》款題“元符庚辰大年筆”，即作于1100年。其傳世作品《橙黃橘綠圖》，臺北“故宮博物院”藏。
趙令穰，字大年，宋太祖趙匡胤五世孫，約活動于神宗、哲宗時代（1068—1100），官至崇信軍節(jié)度觀察留后。趙氏出身皇室，獨(dú)喜筆墨，尤善丹青，并好收藏法書名畫，山水多畫小景，汴京洛陽周邊景色皆入畫，擅坡阪汀渚、小山叢竹、江湖水鳥。
梁師閔《蘆汀密雪圖》，絹本，縱二十六點(diǎn)五厘米，橫一百四十五點(diǎn)八厘米，北京故宮博物院藏。此卷為梁氏妙筆，寫湖岸汀渚、枯木棘竹、氣象蕭疏、江天寥廓之景，鴛鴦游宿，寒江野水，意境清幽，雪岸竹疏，荒堤煙渺，款題署“蘆汀密雪，巨梁師閔畫”，卷尾有宋徽宗趙佶書題“梁師閔蘆汀密雪”七字。
趙士雷《湘鄉(xiāng)小景圖》，北京故宮博物院藏，絹本設(shè)色，縱四十三點(diǎn)二厘米，橫二百三十三點(diǎn)五厘米。此卷以夏季水塘禽戲游嬉為內(nèi)容，筆法細(xì)膩，景色動人，松翠柳垂，池水如鏡，野鳧、鴛鴦、白鷺在池中飛翔，遠(yuǎn)處雙禽立于坡岸，甲蟹橫行，悠然自得。畫卷融山水花鳥為一體，意境優(yōu)美，為趙氏傳世妙筆。
趙士雷，字公震，宋宗室，官至襄州觀察使，擅山水小景，有詩人思致，傳世作品《湘鄉(xiāng)小景圖》，幾毀于天津，現(xiàn)藏北京故宮博物院。
米芾《春山瑞松圖》軸，紙本設(shè)色，縱三十五厘米，橫四十四厘米，藏于臺北“故宮博物院“。是軸名跡乃米芾獨(dú)樹一幟之作，畫格被譽(yù)為“米氏云山”。圖中煙嵐出沒，峰巒變幻，近景坡石松樹，筆法精妙，疏密有致，樹干陰陽向背，意趣無窮，將王維“水墨渲染”、王洽“潑墨”、董源淡墨輕嵐及其點(diǎn)子皴與江南多雨迷蒙變幻無常的自然景色加以融會貫通，以橫點(diǎn)創(chuàng)作出“米家山水之境”。
米芾（1051—1107），初名黻，后改芾，字元章，號鹿門居士、襄陽漫士、海岳外史，祖籍太原，后遷湖北襄陽，晚定居潤州（今江蘇鎮(zhèn)江）。因其母侍奉過宣仁后藩邸舊恩，補(bǔ)浛光尉，歷知雍丘縣、漣水知軍、太常博士，知無為軍，徽宗時召書畫博士，擢禮部員外郎，人稱“米南宮”。后出知淮陽軍（今江蘇邳縣故城），卒在任所。米氏為人癲狂放達(dá)，冠服唐裝，好潔成癖。知無為軍時，州有奇石，具衣冠拜之，呼石兄，世有“米顛”之稱，書名列入宋四家，對后世影響深遠(yuǎn)，精鑒古器物書畫之類。畫史記載芾能作人物畫，曾說“李伯時病右手后，余始作畫，以李常師吳生（道子），終不能去其氣，余乃取顧高古，不使一筆入?yún)巧?。著有《畫繼》《書史》。
郭忠恕《雪霽江行圖》，絹本設(shè)色，縱七十四點(diǎn)一厘米，橫六十九點(diǎn)二厘米，臺北“故宮博物院“藏。此圖白描線條尤見功力，根根桅索筆直沉實，兩根伸向畫外的長索自然下垂，弧度恰到好處。線描勁挺有力，線條在圖中每處各有不同，船幫線條疏松靈動，無板刻之跡，恰好表現(xiàn)木質(zhì)結(jié)構(gòu)。彎曲穿插隨興而發(fā)，造型準(zhǔn)確，淡墨罩染，使賞者有寒江陰靄彌漫無際之感，水天空闊，無筆墨處見深邃意境，為郭氏傳世之杰作。圖中有徽宗趙佶題“雪霽江行圖郭忠恕真筆”，亦有乾隆題詩“大幅何年被割裂，竿繩到岸沒人牽。江行應(yīng)識多雪霽，剩有瘦金十字全。辛亥新正御題”?！睹骰时苁顚m圖》，絹本墨筆，縱一百六十一點(diǎn)五厘米，橫一百零五點(diǎn)六厘米，日本大阪國立美術(shù)館藏。我于2002年訪問時獲觀，無款識，畫法精妙，宮室建筑宏偉壯麗，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，極盡細(xì)密，造型準(zhǔn)確，山勢江岸，樹木疏密，仙宮景色，令人陶醉?？胺Q絕品，傳為郭氏畫筆，今難以斷定。
張擇端《清明上河圖》，北京故宮博物院藏，絹本，水墨，縱二十五點(diǎn)二厘米，橫五百二十八點(diǎn)七厘米。是卷為我國畫史上一幅著名的風(fēng)俗畫，描寫北宋都城汴京清明節(jié)這一天人們在城郊的種種活動。全畫選擇城外沿河兩岸和城內(nèi)大街的主要場面，卷首以靜寂的春郊為開端，一座宏偉富麗的城門，橫斷畫面，城里大街，又是一種安詳景象。畫家以生動之筆墨，刻畫出五百余人物，不同類型的舟、車、橋梁、店鋪、民居不可計數(shù)，深入地刻畫出汴京運(yùn)河船運(yùn)情況和勞動者艱苦生活的場面。全景式構(gòu)圖，嚴(yán)謹(jǐn)精細(xì)的筆法，展示出十二世紀(jì)我國都市各階層人物的生活和社會全貌。河上拱橋無柱，以巨木虛架于碼頭，結(jié)構(gòu)精巧，造型優(yōu)美，宛如飛虹，以鳥瞰角度不斷推移視線來攝取景物，完成了這幅巨畫之創(chuàng)作。
張擇端，字正道，瑯琊東武（山東諸城）人，宋徽宗時翰林畫院待詔，工于界畫，擅舟車、市橋、城郭，別成一家。另有《西湖爭標(biāo)圖》傳世。
王希孟《千里江山圖》，絹本，大青綠，縱五十一點(diǎn)五厘米，橫一千一百九十一點(diǎn)五厘米，北京故宮博物院藏。是卷長三丈，乃在整匹絹上畫成，無款，有宋蔡京題跋：“政和三年閏四月一日賜，希孟年十八歲，昔在畫學(xué)為生徒，召入禁中文書庫，數(shù)以畫獻(xiàn)未甚工。上知其性可教，遂誨育之，親授其法。不逾半歲，乃以此圖進(jìn)上，嘉之，因此賜臣京，謂天下士作之而已?！贝司頌橥跏鲜藲q時作品，圖中山峰崗嶺，層巒起伏，江湖河港，煙波浩渺，氣勢雄渾壯闊，中間巉巖邃谷，飛瀑鳴泉，綠柳紅花，長松修竹，景幽境，曲折入微。山水之間有魚村野市，水榭亭臺，草庵茅舍，坡石長橋。人物眾多，有捕魚、趕腳、幽居、觀景，充滿了濃厚的生活氣息，所有這一切都安排得有條不紊，虛實得體，疏落有致，緊湊而嚴(yán)密，技法精妙。此畫以傳統(tǒng)“青綠法”完成，遠(yuǎn)水近山皆用色彩表現(xiàn)，又無繁冗雜碎之感，可謂“青山錦繡，碧水如藍(lán)，一派王氏真面目也”。
王希孟，畫史無考，生卒年不詳，北宋末年畫家。原為畫學(xué)生徒，后被召入禁中文書庫，得徽宗親授，畫藝大進(jìn)。于政和三年（1113年），創(chuàng)作《千里江山圖》，后亦絕無聲響。清人宋犖推想，是卷創(chuàng)作后即逝世，故此卷為王希孟唯一傳世之作。
李公年 山水圖 美國普林斯頓大學(xué)藝術(shù)館藏
李公年《山水圖》，絹本淡設(shè)色，縱一百三十厘米，橫四十八點(diǎn)四厘米，美國普林斯頓大學(xué)藝術(shù)館藏。此軸為李氏唯一傳世作品，我于二十世紀(jì)九十年代末與楊仁愷先生訪問美國時，對該館藏卷進(jìn)行鑒賞。圖中繪北方冬日荒野清曠蕭瑟之景，畫幅上端山巒在浮云中層層疊疊，山腳隱于暮靄之中，寒溪曲折自遠(yuǎn)而近，灘岸蒼崖古木疏林。通幅淡墨寫景，清韻空曠，虛靈簡遠(yuǎn)，為李氏傳世之唯一真跡。李公年生卒年不詳，北宋后期畫家，為浙江提點(diǎn)刑獄公事，是一位文人畫家?！缎彤嬜V》謂其：“運(yùn)筆立意，風(fēng)格不下前輩，寫四時之圖，繪春為桃源，夏為欲雨，秋為歸棹，冬為松雪，而所布置者，甚有山水云煙余思?！鄙茖懰臅r朝暮，抒寫富有詩意之景趣。
米友仁《遠(yuǎn)岫晴云圖》，絹本水墨，縱二十四點(diǎn)七厘米，橫二十八點(diǎn)六厘米，日本大阪市立美術(shù)館藏。我于2003年訪問該館，獲觀此圖。是圖以濕潤筆墨表現(xiàn)云山樹石，煙靄變幻，山色朦朧，“米氏云山”淋漓盡致。山頭不作橫點(diǎn)，渴筆皴與他卷稍有不同。《畫繼》說小米畫作“風(fēng)氣尚乃翁，點(diǎn)滴煙云，草草而成，而不失天真”。此圖水坡樹石，云擁峰巒，筆飽水潤，天際溟蒙之境，堪稱米氏絕品。雖然清人安岐惑疑，但未成公論?？钭R“元暉戲作”。詩堂題九行三十三字，云：“紹興甲寅元夕前一日，自新昌泛舟，來赴朝參，居臨安七寶山，戲作小卷付與稟收口?！毕伦鳟嬔?，不可辨識。
米氏傳世作品《瀟湘奇觀圖卷》，紙本水墨，北京故宮博物院藏，無款。后米氏長篇自題，署款并鈐有朱文（友仁?。?，后有薛羲、葛元喆、吳匏碩、貢師泰、鄧宇志、董其昌等宋元明人題跋?！对粕降靡鈭D》紙本，水墨，畫無款，后有米氏自題十三行署名，有宋人曾覿，明人吳寬、婁孟堅，清人笪重光、高士奇等人跋。其中曾覿一跋原題米芾書法，后移此卷上，與此圖無關(guān)，臺北“故宮博物院”藏?！对粕侥珣驁D》，紙本水墨，題款四行，署“元暉書”，北京故宮博物院藏?！稙t湘白云圖》，紙本水墨，款“元暉戲作”。后幅自題三十五行，并鈐“友仁”疊篆朱文印，又題十行，署“懶拙老人元暉”款，有謝伋、韓滸、錢端禮、洪適、曾惇、曹筠、洪邁、尤袤、錢聞詩、朱敦儒、朱熹、溫革、林仰等宋人款識。另有明人沈周、董其昌跋款及明初王彝楷書《瀟湘圖考》敘述宋人出處，已不全。此卷現(xiàn)藏于上海博物館?！对粕綀D》紙本水墨短卷，畫無款，尾有宋人王介，元人鮮于樞、郭天錫，明人方勉、宋極等跋，并有元人陸友，清人梁清標(biāo)收藏印?，F(xiàn)流傳美國。此外有一卷三寸高《云山袖卷》，紙本水墨，無款，有《黃氏淮東書院圖籍》條印及董其昌跋，疑為《五洲煙雨圖》而別裁成卷。
米友仁（1074—1153），南宋畫家，一名伊仁，字元暉，晚號黃庭堅贈古印“元暉”，懶拙道人、懶拙翁等別號，世稱小米。崇寧三年（一一○四年），其父為書畫博士，徽宗召偏殿，米友仁作《楚山清曉圖》，賜御書、畫各軸，時年十九歲。米氏繼承乃翁畫法，略變?yōu)樾赂?，水墨橫點(diǎn)，連點(diǎn)成片，構(gòu)成煙云變幻，林泉幽壑，生意無窮。其強(qiáng)調(diào)“借物寫心”，崇尚“平淡天真”，運(yùn)筆草草，自稱“墨戲”，對后世影響極大。米氏精鑒賞，高宗每得名跡必命友仁識并題鑒。米元暉祖籍太原，遷襄陽（今湖北），定居潤州（今江蘇鎮(zhèn)江）。
趙伯駒《江山秋色圖》，絹本，縱五十五點(diǎn)六厘米，橫三百二十三點(diǎn)二厘米，無款。明初定為趙伯駒之作，明內(nèi)府藏，后歸清人梁清標(biāo)，又旋歸乾隆內(nèi)府，《石渠寶笈初編》著錄，北京故宮博物院藏，徐邦達(dá)認(rèn)為“北宋高手佳作”。趙氏擅山水、人物、花鳥各科，具有多方面的才能，能于文人畫境融青綠之法，自有格局。《圖繪寶鑒》稱其人物畫“精神清潤，能別狀貌，使人望而知其詳也”。時人趙希鵠對其青綠山水評云：“大抵山水，初無金碧、水墨之分，要在匠心布置如何耳?！壁w伯駒的“匠心布置”確高人一籌。明代董其昌云：“李昭道一派，傳趙伯駒、趙伯骕，精工之極，又有士氣，后來仿之者，得其工而不能得其雅?！薄懂嬂^》評價趙伯駒“享壽不永”，“故其遺跡，于世絕少”，北京故宮博物院一卷未必真品。
趙伯骕《萬松金闕圖》，絹本青綠，縱二十七點(diǎn)七厘米，橫一百三十六厘米。無款，后有趙孟題定為趙伯骕所作，北京故宮博物院收藏。雖為工整的青綠山水圖，但畫卷充滿了渾厚滋潤的文人氣息，展卷一輪旭日從萬頃碧波中噴薄而出，霞光輝映，海天一色，一派雄偉壯麗氣象。勾染水紋，宛轉(zhuǎn)流暢，無遲滯之弊。畫面顯出洶涌澎湃之勢，群鶴翔集穿過云壑間，把觀賞者引向更奇麗的海島仙境，山巒綿亙，蒼松虬枝，碧桃欲燃，瓊樓金闕。山的畫法不勾輪廓，不皴陰陽，而以淺綠橫掃打底，再用橫豎點(diǎn)苔積點(diǎn)成形，表示山上布滿萬松，復(fù)以黛青，墨筆潤染，分出遠(yuǎn)近明晦，云光嵐影?？彰苫秀保普粝嘉?，意境幽遠(yuǎn)，酷似董北苑、米元暉“落茄”云山畫法，山坳曲徑和山腳沙灘用重色，勾泥金，光輝耀目。金闕朱欄沒骨法，直接勾金碧賦色而成，畫面將勾勒、沒骨、金碧、水墨、工筆、寫意，單純簡潔、精細(xì)入微巧妙地融為一體，大變勾斫之法，在傳統(tǒng)青綠山水中別樹一幟。清人安岐《墨緣匯觀》贊此卷：“設(shè)色布景，全法大李將軍，筆法氣韻，若董源，山勢點(diǎn)苔，類小米，乃畫苑中奇品，生平僅見者?！?/span>
趙氏兄弟，伯駒，字千里，太祖趙匡胤七世孫，生卒年不可考，擅青綠山水，承大李將軍一派；伯骕，字希遠(yuǎn)，伯駒胞弟，宋宗室，祖籍汴梁（今河南開封），南渡后居臨安（今浙江杭州），官至和州防御使，《圖繪寶鑒》評：“善畫山水人物，尤工于花禽，敷染輕盈，頓有生意?！眰魇雷髌贰度f松金闕圖》，描寫臨安鳳凰山一帶南宋宮闕外景，堪稱絕品。
李唐《濠梁秋水圖》，絹本淡設(shè)色，縱二十四厘米，橫一百一十四點(diǎn)五厘米，描寫安徽濠水一帶風(fēng)景。展卷山川叢林，筆墨精微，枝干穿插，老木虬枝盤根錯節(jié)于蒼巖巨石之間，多種樹木叢生于濠水之岸，造型生動，富有生機(jī)。設(shè)色淡雅，夾葉略施淡朱，赭色染于密林中，與古干、山石、江水相映成趣，樹下山石平臺處，兩老人清談觀景，縱逸高懷，雅態(tài)若道山仙人。神情清閑，衣紋線條用筆尤見功夫，巨石斧劈皴法顯石之堅硬，蒼點(diǎn)橫陳，落墨精妙，遠(yuǎn)山橫臥，左側(cè)峽口，飛泉急瀉，聲急花濺，與山下溪水相接。水中幾石兀立，波紋回環(huán)，落葉漂流，初秋氣爽之境，令人陶醉。全圖運(yùn)筆工整勁細(xì)，墨色渾厚，意境清曠，為李唐傳世佳構(gòu)，現(xiàn)為天津博物館藏。我與楊仁愷先生二十世紀(jì)九十年代末訪問美國時，對李氏另一件作品，美國大都會博物館藏《晉文公復(fù)國圖》進(jìn)行了品鑒。對李氏的繪畫有所了解，并做了進(jìn)一步研究。李唐另一件作品《萬壑松風(fēng)圖》，我在數(shù)年前到臺北“故宮博物院“訪問，蒙江兆申先生高懷雅意，得以觀矣。后有拙文《李唐<萬壑松風(fēng)圖>》，發(fā)表在《水墨藝術(shù)》叢刊。李氏傳世作品《采薇圖》，北京故宮博物院藏；《灸艾圖》，臺北“故宮博物院”藏；《清溪漁隱圖》，臺北“故宮博物院“藏；《松湖釣隱圖》，臺北“故宮博物院“藏；《策杖探梅圖》，臺北“故宮博物院”藏。
李唐，字晞古（今河南孟縣）人。北宋徽宗時畫院待詔。金兵破汴梁后，輾轉(zhuǎn)到了臨安（今浙江杭州），流落街頭，以賣畫為生。建炎間，太尉邵宏淵薦，奉旨授成忠郎，畫院待詔，賜金帶，時年近八十?！秷D繪寶鑒》云其頗受高宗賞識，稱“李唐可比李思訓(xùn)”。李氏擅長山水、人物、故事畫。山水取法荊浩、關(guān)仝、范寬而有所變化，布局多取近景，突出主峰崖岸，山石大斧劈皴，積墨深厚，開南宋一代風(fēng)氣。
劉松年《秋窗讀易圖》，團(tuán)扇，絹本設(shè)色，縱二十六厘米，橫二十六厘米，遼寧博物館藏。我于二十世紀(jì)八十年代末在該館獲觀此圖，留有文字，記述品鑒心得。圖中繪蒼松兩株，高聳挺拔，老干虬枝，針葉茂密，翠蓋蔭濃。周圍雜樹叢生，枝條繁茂，近處巨石蒼巖，楓樹根發(fā)于巨巖凹凸處。崖后屋舍造型精微，線條勁直，略加淡染，崖前落葉泉涌，疏密成趣，屋內(nèi)老者讀《易》沉思，有未解之疑。童子立于屋內(nèi)侍聽候命，神態(tài)生動，屋外短籬柴門虛掩，籬邊草木竹叢得造化之姿，趣味橫生，花青染石，苔痕具妙。近處江水遼闊，水紋波環(huán)，筆法生動，遠(yuǎn)山隱藏于江霧彌漫之中，遠(yuǎn)岸淡墨橫掃，近處多見磯石，比李唐山水又增秀潤。作品《羅漢圖》，絹本設(shè)色，縱一百一十七厘米，橫五十五點(diǎn)八厘米，臺北“故宮博物院﹄藏?！端木吧剿畧D》，絹本，縱四十一點(diǎn)三厘米，橫六十九點(diǎn)五厘米，北京故宮博物院藏?！肚锪挚v牧圖》，絹本設(shè)色，縱九十六點(diǎn)三厘米，橫四十六點(diǎn)六厘米，北京故宮博物院藏?！冬幊孬I(xiàn)壽圖》，絹本，縱一百九十八點(diǎn)七厘米，橫一百零九點(diǎn)一厘米，臺北“故宮博物院“藏。《猿猴獻(xiàn)果圖》，臺北“故宮博物院﹄藏，款書開禧丁卯，即1207年。
劉松年，金華湯溪人，宦居于錢塘（今浙江杭州），居清波門，時稱“暗門劉”，是孝宗、光宗、寧宗三朝宮廷畫家，其師張敦禮是李唐的學(xué)生，因此劉氏畫風(fēng)與李唐一脈相承，李唐對他的山水人物畫起到了極大影響。
馬遠(yuǎn)《梅石溪鳧圖》冊頁，絹本設(shè)色，縱二十六點(diǎn)七厘米，橫二十八點(diǎn)六厘米，北京故宮博物院藏，是一件花鳥與山水相結(jié)合的小品，可謂“江南小景”的典型樣式。畫溪塘一角，紅白山桃，橫斜出崖，溪水清澈，漣漪晃蕩，大小群鳧，飛集戲游，一派春意盎然，生機(jī)無限。山石以濃淡大斧劈皴，坡石則以淡墨勾染，野桃根干虬曲，俯伸拖枝一直探向水面，含笑呼應(yīng)，富有詩意，有春溪水暖之境。
根據(jù)清代厲鶚?biāo)幍摹赌纤卧寒嬩洝芳皻v史收藏家與鑒賞家跋語的記錄，馬氏的傳世作品還是很豐富的，傳世作品多在北京故宮博物院藏和臺北“故宮博物院﹄藏。
《踏歌圖》，絹本水墨，縱一百九十二點(diǎn)五厘米，橫一百一十一厘米，北京故宮博物院藏?！度A燈侍宴圖》，絹本淡設(shè)色，縱一百二十五點(diǎn)六厘米，橫四十六點(diǎn)七厘米，臺北“故宮博物院”藏?！堆╇p鷺圖》，絹本淡設(shè)色，縱六十厘米，橫三十八厘米，臺北“故宮博物院“藏?！渡綇酱盒袌D》，絹本淡設(shè)色，縱二十七點(diǎn)四厘米，橫四十三點(diǎn)一厘米，臺北“故宮博物院”藏?！稌匝┥叫袌D》，絹本淡設(shè)色，縱二十七點(diǎn)六厘米，橫四十二點(diǎn)九厘米，臺北“故宮博物院”藏?！哆h(yuǎn)水圖》共十二段，含《洞庭風(fēng)細(xì)》《秋水回波》《層波疊浪》《長江萬頃》等，絹本淡設(shè)色，每段各縱二十六點(diǎn)八厘米，第一段橫二十點(diǎn)七厘米，第二至第十二段橫四十一點(diǎn)六厘米，北京故宮博物院藏?！秾υ聢D》，絹本淡設(shè)色，縱一百四十九點(diǎn)七厘米，橫七十八點(diǎn)二厘米，臺北“故宮博物院“藏?！逗阍娝紙D》，絹本設(shè)色，團(tuán)扇，縱二十五點(diǎn)五厘米，橫二十五點(diǎn)七厘米，臺北“故宮博物院”藏?！端上麻e吟圖》，團(tuán)扇，絹本淡設(shè)色，縱二十四點(diǎn)五厘米，橫二十四點(diǎn)五厘米，上海博物館藏。人物作品有《三教圖》《三仙傳道圖》《老子圖》《鐘馗移家圖》《列子御風(fēng)圖》《女孝經(jīng)圖》《商山四皓圖》《淵明賞菊圖》《和靖觀梅圖》《旗亭記曲圖》《宮苑乞巧圖》《踏歌圖》；山水畫有《春山行樂圖》《四景圖》《四題圖》《松泉圖卷》《漢宮春曉圖》《瀟湘八景圖》《春山》《夏山》《秋山》《冬山》《秋江垂釣圖》《虛亭漁笛圖》；花鳥畫有《寫生花圖》《折枝花圖》《水墨花圖》《竹鶴圖》《荼蘼黃葵圖》《蓮塘白鷺圖》《梅花冊》等。
馬遠(yuǎn)，字遙父，號欽山，祖籍河中（今山西永濟(jì)），出生于錢塘（今浙江杭州），曾祖賁、祖興祖、父世榮、伯公顯、兄逵均為畫院待詔。馬氏承家學(xué)，山水后師李唐，能創(chuàng)新格，以峭拔簡括見長，下筆遒勁嚴(yán)峻，設(shè)色清潤，世稱“馬一角”，兼精人物、花鳥、山水。山水尤為隆譽(yù)，與夏圭并稱“馬夏”，與李唐、劉松年、夏圭并譽(yù)為南宋四家?！陡窆乓摗吩唬骸叭巢欢?，其小幅或峭峰直上而不見其頂，或絕壁不見其腳，或近山參天，遠(yuǎn)山則低，或孤舟泛月而一人獨(dú)坐，此邊角之景也?！薄镀貢ぜ吩唬骸榜R遠(yuǎn)水墨西湖，畫不滿幅，人號馬一角?！薄渡剿曳ā吩疲骸叭酥^馬遠(yuǎn)全事邊角，乃未多見也；江浙間有峭壁大章，則主山屹立，浦溆縈回，長林瀑布，互相掩映，且如遠(yuǎn)山外低平處，略見水口，蒼茫處微露塔尖，此全境也?！瘪R氏筆法高簡而有力，工細(xì)清勁，畫法沉雄古雅?！洞嬲\堂集》曰：“清古數(shù)筆而神致完備?！薄渡汉骶W(wǎng)》曰：“墨氣淡蕩，灑然出塵。”山石皴為“大斧劈”，墨凝重，并常利用墨色濃淡來對比表現(xiàn)煙云掩映之氣氛?！段骱救吩唬骸榜R遠(yuǎn)樹多斜科偃蹇，至今園丁結(jié)法，猶稱馬遠(yuǎn)云。”《王概畫傳》曰：“馬遠(yuǎn)松多作瘦硬，如鐵狀，間作破筆，最有豐姿，古氣蔚然?！?/span>
馬遠(yuǎn)的花鳥、人物創(chuàng)作成就也很高，陳衍題馬氏《梨花園》跋云：“尤有家學(xué)，于山水、花卉、翎毛、人物皆變化古跡，自成一家?！?/span>
夏圭《溪山清遠(yuǎn)圖》，長卷，紙本水墨，縱四十五點(diǎn)六厘米，橫八百八十九點(diǎn)一厘米，臺北“故宮博物院“藏。此卷為夏圭傳世巨跡，以高遠(yuǎn)平遠(yuǎn)之法構(gòu)成全卷真境。深山溪水，峰巒相接，全無堆砌拼湊之感，內(nèi)容充實，意境空靈疏秀，筆法疏簡清瘦，以大斧劈皴畫巨巖，塊面分明，勾斫有力。干墨濕染，濃淡交織，無不瀟灑自如，叢林、屋舍、人物、舟橋、溪流等，表現(xiàn)出自然之美。
夏圭，南宋杰出畫家，風(fēng)格與馬遠(yuǎn)接近，《珊瑚網(wǎng)》記載：“夏圭學(xué)李唐?！薄赌莨配洝吩疲骸跋墓鐜熇钐?、米元暉拖泥帶水皴?！薄段骱居唷吩疲骸跋墓缪┚皩W(xué)范寬，可見夏氏雖與馬遠(yuǎn)近，又別蹊徑?！比宋锂嫹峭岔?，雖無傳本，但在當(dāng)時，留下了許多名跡。據(jù)《南宋畫院錄》載有《名山藏書圖》《灞浐微行圖》《南宮避風(fēng)圖》《張陵叱劍圖》《靈武分兵圖》《右軍洗硯圖》。山水有八十余幀，清《石渠寶笈》（包括續(xù)編和三編）中著錄有卷畫大幅十一件?！督綗o盡圖》《秋江風(fēng)雨圖》《錢塘秋潮圖》，蘇州博物館藏?！段嘀裣脠D》，絹本，縱二十三厘米，橫二十六厘米，北京故宮博物院藏；《雪堂客話圖》，絹本設(shè)色，縱二十八點(diǎn)二厘米，橫二十九點(diǎn)五厘米，北京故宮博物院藏；《觀瀑圖》，絹本設(shè)色，縱二十四點(diǎn)六厘米，橫二十五點(diǎn)七厘米，臺北“故宮博物院“藏；《松溪泛月圖》，絹本設(shè)色，縱二十四點(diǎn)七厘米，橫二十五點(diǎn)二厘米，臺北“故宮博物院”藏；《西湖柳艇圖》，絹本淡設(shè)色，縱一百零七點(diǎn)二厘米，橫五十九點(diǎn)三厘米，臺北“故宮博物院“藏。別有冊頁小品未記。夏氏以描繪風(fēng)、雪、煙、雨中的江湖景色為多，又擅長畫手卷。
夏圭，字禹玉，錢塘（今浙江杭州）人，宋寧宗（1195—1224）畫院特詔，“賜金節(jié)”，與馬遠(yuǎn)大致同時人。
賈師古《巖關(guān)古寺圖》冊頁，絹本淡設(shè)色，縱四十厘米，橫四十厘米，臺北“故宮博物院﹄藏。畫中意境，夜幕將近，夕陽余暉，構(gòu)圖與馬遠(yuǎn)“一角”相同。山石皴法，雜用短釘頭、長括鐵、小斧劈，石塊崚嶒堅凝，山端聳有羅漢青松及古杉樹，坡滿山草。通幅上色，染以汁綠，山石的中央一段巧用赭石，于森然之中含有媚柔之態(tài)，為獨(dú)匠之處。
賈師古，南宋畫家，汴京（今河南開封）人，善畫道釋人物，師法李公麟，高宗紹興（1131—1162）時為畫院祗候，白描人物，有閑逸自在之狀。
梁楷《雪景山水圖》，絹本水墨，縱一百一十一點(diǎn)三厘米，橫四十九點(diǎn)七厘米，日本東京國立博物館藏。我于2003年五月訪問該館，獲觀此圖。是軸描寫兩個身穿白色披風(fēng)、頭帶風(fēng)雪帽的騎驢人，穿行在山谷之中的情景，水邊兩棵老樹，蒼干虬曲，疏葉殘枝，冰山雪峰，意境荒寒，山石皴少，簇點(diǎn)密林，淡墨渲染映襯出白雪皚皚隆冬蕭瑟之景。
梁楷為南宋杰出的畫家，傳世作品《芙蓉水鳥圖》，絹本設(shè)色，縱二十五點(diǎn)一厘米，橫二十五點(diǎn)一厘米，臺北“故宮博物院﹄藏；《秋柳飛鴉圖》，北京故宮博物院藏；《六祖撕經(jīng)圖》，日本三井紀(jì)念美術(shù)館藏；《六祖截竹圖》，日本東京國立博物館藏；《潑墨仙人圖》，臺北“故宮博物院﹄藏；《八高僧故事圖》，上海博物館藏；《釋迦出山圖》，日本東京國立博物館藏，背景樹石承李唐畫法，造型嚴(yán)謹(jǐn)與減筆作品不同。
梁楷，祖籍東平（今山東東平），祖上做過東平相國。梁氏生活在南宋中葉，寧宗趙擴(kuò)朝任畫院待詔，善畫人物、山水、道釋、鬼神，具有多方面藝術(shù)才能，擅白描與潑墨技法。夏文彥《圖繪寶鑒》云：“院人見其精妙之筆，無不敬伏?！备鶕?jù)夏氏此語，梁楷受院人敬伏之筆，決非減筆畫，應(yīng)是嚴(yán)謹(jǐn)工細(xì)畫格。
喬仲?！逗蟪啾谫x圖》，紙本，縱二十九點(diǎn)七厘米，橫五百六十厘米，喬氏傳世名作。美國堪薩斯城納爾遜·阿特金斯藝術(shù)博物館藏。我有幸于二十世紀(jì)九十年代末應(yīng)邀與楊仁愷先生訪問該館，展卷品鑒，留下文字。喬氏此卷構(gòu)思巧妙，超塵絕俗，筆簡而意豐，群峰高聳，幽澗潺潺，松石茅屋，野竹茂樹，溪橋陂陁，橫江闊水，景色變化，妙得蘇軾《后赤壁賦》意境，將實景與幻想巧妙結(jié)合，抒發(fā)閑情逸致。作者身感當(dāng)時蘇軾暢游心情，運(yùn)用“異時圖”的手法，充分發(fā)揮線條概括形象功能，使畫面空間在不斷轉(zhuǎn)換中表現(xiàn)出內(nèi)容的變化，充分顯示畫家在藝術(shù)手法和修養(yǎng)上的追求。
喬仲常，生卒年不詳，北宋末畫家，河中（今山西永濟(jì)）人。工雜畫，尤善道釋人物，師法李公麟?！妒鶓?yīng)真圖卷》，眾羅漢外，山水樹石具備，傳世作品有《后赤壁賦圖》《山居羅漢》《高僧誦經(jīng)圖》。
北宋在一百六十七年及南宋在一百五十三年時間里，其山水畫創(chuàng)作已達(dá)到較高的藝術(shù)水平，并形成了宋畫面貌，奠定了畫史上的重要地位，人物畫創(chuàng)作在繼承傳統(tǒng)的同時不斷創(chuàng)新，留下了時代的痕跡。
未完待續(xù)。。。
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編輯 | 葉婉榮
張繼剛
1966年生，字慎之、號知行，遼寧師范大學(xué)畢業(yè)，師從楊仁愷先生三十年。集目鑒、比較、分析、考訂、心性學(xué)等綜合學(xué)科，建立“書畫鑒定與心性學(xué)”學(xué)理。古書畫鑒定家，書畫家、學(xué)者，當(dāng)代文人畫家之代表，倡導(dǎo)“文人畫之士人精神”。涉獵文、史、哲、詩、詞等，創(chuàng)建“云廬藝社”學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)。專著先后由四川美術(shù)出版社出版《沐蘆草堂叢稿》、西泠出版社出版《西泠問話》、安徽美術(shù)出版社出版《硯池滴音》、香港中文大學(xué)出版社出版《詞畫研究》及畫集等多種，發(fā)表論文百余篇，作品被耶魯大學(xué)、劍橋大學(xué)、巴黎大學(xué)、香港中文大學(xué)，陜西歷史博物館、四川博物院、海南博物館、三峽博物館等國內(nèi)外博物館收藏，并應(yīng)邀個展。
2016年起成功的組織了中國古書畫鑒定修復(fù)保護(hù)國際高峰論壇，創(chuàng)造性的將書畫鑒定、修復(fù)、保護(hù)三個領(lǐng)域融為一體，開啟了國際學(xué)術(shù)界之先河，推動了國際學(xué)術(shù)界于2017年成立了中國古書畫鑒定修復(fù)與保護(hù)國際學(xué)術(shù)委員會。
現(xiàn)中國人民大學(xué)文獻(xiàn)書畫保護(hù)與鑒定研究中心副主任、教授，中國古書畫鑒定修復(fù)與保護(hù)國際學(xué)術(shù)委員會主任、云廬藝社社長，享受國務(wù)院專家津貼。
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