我很慶幸，經(jīng)歷了國內(nèi)大基建的時代，二十幾年的時間，全國各地都在搞基建，挖出了埋藏在城市下方近千年的歷史堆積，諸多的瓷器碎片，從一開始玩瓷器，接觸到了都是各種瓷片，這也是通過這些，我真實的觸摸到那些歷史的遺跡。
家鄉(xiāng)地處在金代都城附近，這里是少數(shù)民族活動之地，到處是風吹草低見牛羊可想而知了，在跌宕起伏的歷史長河里，在詩與酒的醞釀激蕩中，這里有的是蠻夷之地、金戈鐵馬，這里是尚未開化的游牧民族的窮困大金，可見文脈是多么羸弱，離著大宋朝的繁華之地遠隔千里，當40歲的宋徽宗和李師師一起聊著詩詞和茶藝、當47歲的天祚帝拿著馬肉喂食海東青的時候，已經(jīng)54歲的完顏阿骨打卻在大雪紛飛之中啃著硬邦邦的、早已凍成冰坨子的麻薯子，攻占居庸關。可一個靖康之變，讓繁華似夢的北宋兩個皇帝變成了階下囚，無數(shù)的珍寶、無數(shù)的瓷器、無數(shù)的古董都隨著金人的馬車來到了，上京會寧府，千年遺藏，瓷器變成了碎片遺留到了這個土地上，仿佛可以通過它們，可以感受到1000年前東京汴梁城的余溫，感受到了清明上河圖的繁榮夢境。從靖康之恥，到北宋滅亡，無論對這段歷史的史實研究，還是故事演繹，都令人感到痛心、惆悵和失落，很多中國人對金這個北方少數(shù)民族建立起來的國家都充滿了仇恨。但文物是無罪的，文物的意義是可以佐證歷史的，而作為一個小小的收藏愛好者，莫大的幸運是在于我們可以和歷史相望，才發(fā)現(xiàn)那些逝去的夢境從不陌生。
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一般來講，洪武時瓷器上的題材較窄，宮窯器物上基本不見有人物紋飾，民窯器物上見有少量的高士圖，構圖簡潔明快，以一筆點畫的畫法為主，襯景中常見有弧線構成的云氣紋
永樂時期由于青料的暈散，不宜用來描繪人物，故人物題材不甚豐富。官窯器物上僅見有嬰戲圖及胡人舞樂等。構圖清麗疏朗，畫法以小筆觸的雙勾填色為典型特征，但人物面目有些模糊不清。民窯器 物上的人物圖多為嬰戲，畫法簡約，以一筆點畫為主，但立體感較強。
宣德時官窯人物題材較永樂時有了很大發(fā)展，這不僅表現(xiàn)在題材 的拓寬上，如常見的仕女、嬰戲、神 話人物等，而且人物多與山水、庭 院組合成完整的畫面，使紋飾具有故事情節(jié)。構圖較永樂時期粗獷豪放，繪工亦較前朝精細。民窯紋飾基本上是以官窯為藍本，多為仕女、嬰戲、神話人物等，畫意豪放生動，線條較永樂時粗壯。雖繪工不及同時期的官窯器物，但帶有完整故事情節(jié)的仕女圖則為前朝所不見有。而那些僅寥寥幾筆就將人物刻畫得栩栩如生的簡筆寫意圖更是官窯器物所不具備。
正統(tǒng)朝有明確紀年的飾有人物的官窯器物迄今為止未有發(fā)現(xiàn)，所見民窯器物中的人物紋飾前期布局繁密，后期疏朗。其仕女人物紋飾具有身材高大、神態(tài)安祥的特點， 繪工雖不甚精湛，但構圖活潑，線條流暢，頗有宣德晚期遺風。
景泰朝瓷器的面目甚至不及正統(tǒng)時清晰，所見器物多為推理之作。就具體的紋飾來講，主題突出，布局疏朗，線條清晰，背景中多有大片的鏈條狀浮云，寓意虛幻或仙境。常見紋飾有高士、歷史人物及神話人物等。畫法為雙勾填色，筆劃圓潤柔軟，由于釉層較厚，紋飾的筆觸不甚清晰。
天順朝飾有人物圖的器物較多，以民窯器物較為常見。其布局疏朗，線條生動，注重人物神態(tài)的刻劃，人物之間相互呼應，故事情節(jié)更趨完善。畫法以一筆點畫為主，亦有雙勾填色之作，呈現(xiàn)出簡筆寫意的風格。常見紋飾有仕女、嬰戲、高士、歷史人物及神話人物等。畫中的人物多逆風行走，神話人物頭像后有光環(huán)一周。
成化瓷器是繼永宣之后明代瓷 器生產(chǎn)的第二個高峰，不僅人物題材增多，畫法有較大進步，而且青花、斗彩競相爭妍，為人物紋飾開辟了廣闊的前景。成化官窯人物紋 飾色調(diào)柔和寧靜，繪畫淡雅幽婉。青花類器物的線條簡潔洗練，彩繪類器物的彩料呈色純正，以輕盈秀雅的風格獨步一時。官窯常見人物紋飾有歷史人物、神話人物、高士、嬰戲、仕女等。特別是嬰戲人物，更是以筆觸細膩，線條流暢，神態(tài)生 動，動態(tài)逼真著稱，為后來嬰戲圖的大發(fā)展奠定了基礎。畫法仍以雙 勾填色為主，勾勒的線條細硬流 暢，填色時一筆填滿，少有濃淡陰陽之分。成化民窯人物紋飾受官窯同類紋飾影響較大，制作精細，構 圖疏簡，線條流暢，層次感強。人物的造型較前朝要小，缺乏前朝豪放的氣勢，常見人物紋飾有神話人 物、高士、嬰戲等。高士人物發(fā)髻高揚，嬰戲頭額上方劉海飄揚為典型特征。畫法以勾勒填彩和單線平 涂相結(jié)合。
弘治瓷器歷來有“成弘不分” 之說，就人物紋飾來講，二朝有相似之處，亦有不同之處。官窯人物紋飾不及成化時豐富。構圖較成化時更為纖巧柔細，布局的空間較多，線條更加流暢灑脫。常見人物紋飾有嬰戲、仕女等。仕女圖以配有庭院欄桿為主要特征，畫法仍以勾勒填色為主。弘治民窯人物紋飾受官窯影響較大，無論是構圖還是畫法，均有官窯瓷器的影子。但另有一種簡單粗放頗具寫意風格的人物紋飾，以生動的畫面，流暢飄逸的線條而具有明早期的遺風。常見紋飾有仕女及嬰戲等，嬰戲中人物的頭部為圓形。畫法有勾勒填色與一筆點畫兩種。
明成化-弘治 青花財神圖插屏
正德官窯人物紋飾沿襲成化、弘治傳統(tǒng)，雖題材小但及成化豐富但較弘治時廣泛一些。常見人物紋飾有高士、嬰戲、仕女、神話人物等，其高士豪放瀟灑，仕女纖弱文雅，嬰戲活潑可愛，童子的后腦已漸凸起，特別是晚期的青花嬰戲圖碗，無淪是青花色澤，還是紋飾的畫法與后來的嘉靖器物差別不大。 畫法為雙勾填色，一筆平涂，所填彩料沒有筆觸感，也不留空間。正德民窯人物紋飾以嬰戲、仕女、高士及神話人物較為常見。構圖疏朗，線條細弱，用筆工致，但仍不失粗率豪放。另有一些器物所繪紋飾因青料暈散，故紋飾模糊，粗看頗似明早期青花，但細看則呈色滯重，飄浮流散。
明正德或嘉靖 琺華八仙過海罐
嘉靖官窯人物紋飾是繼成化之后的又一個高峰，其人物題材日趨廣泛，常見人物紋飾有高士、嬰戲、 仕女、神話人物、寓意人物、山水人物等。由于嘉靖皇帝好黃老之道，故道教人物在所有紋飾中占的比重較大。其構圖雖然繁縟但不呆滯，畫法多為雙勾填色，畫風自然生動。人物造型夸張，如嬰戲的后腦凸起，壽星的額頭幾占頭部的三分之二，給人以醒目之感。嘉靖民窯人物紋飾題材模仿官窯器物，但構圖較官窯繁縟，勾線較硬，畫風拙樸。人物形象有的寫實，有的極度夸張，藝術水平不高。此時官、民 窯五彩器中的人物紋飾，則以色彩濃艷火爆，色調(diào)純正，并首次以戲曲小說人物入畫，在陶瓷史上占有一席之地。
明隆慶 青花嬰戲圖碗
隆慶官窯人物紋飾雖承襲嘉靖舊制，但畫意較嘉靖時灑脫，人物身材修長，姿態(tài)安逸。畫風寫意味道較濃，線條古拙有力。前朝多見的道教人物此時不見蹤影，而以高士、仕女、嬰戲等常見。民窯人物布局繁縟與疏朗并存，畫法為單線平涂。以攀枝娃娃較常見，雖線條灑脫流暢，但后腦畫得更大，看上去完全不成比例。
明萬歷 青花五彩嬰戲紋大缸
明萬歷官窯人物紋飾的典型特征是層次繁縟，缺乏章法，人物漫畫式的傾向較為嚴重。畫法早期近于嘉靖，以線條纖細，填色有陰陽濃淡之分為特征；晚期則簡單草率，人物造型比例失調(diào)。此時開創(chuàng)的鐵線描人物較有特色，給人以清新雅致之感。常見紋飾有高士、仕女、嬰 戲、歷史人物、神話人物、寓意人物等，隆慶時不曾見的道教人物此時又興盛起來。民窯人物紋飾內(nèi)容更為繁雜，以寓意人物、嬰戲、神話人物及道教人物較為常見。碗、 盤類器物上的人物紋飾比較簡單，景大而人物較小。畫法為單線平涂，畫工粗糙。
明天起 青花寒林高士圖蓋盒
天啟朝官窯器物極為罕見，所見多為民窯器物，紋飾內(nèi)容和繪畫風格較為復雜，既有對傳統(tǒng)的繼承，又有在傳統(tǒng)上的發(fā)展，還有令人耳目—新的創(chuàng)新之作。傳統(tǒng)的繼承為寫意風格，采用單線平涂，題材多為世俗人物；傳統(tǒng)上的發(fā)展之作，雖仍為單線平涂，但畫面簡潔， 意境深遠，題材多為山水人物；創(chuàng)新之作則采用噴水技法進行渲染， 具有層次分明的特點，題材多為歷史人物、神話人物。尤以人物腳下飾以練狀紋表示虛幻的夢幻人物最具特色。白描人物亦較多見?？偟膩砜?，繪畫風格雖不相同，但構圖均日趨簡化，較萬歷時更為隨意灑脫
這種崇禎官窯瓷器極為少見，飾有人物紋飾的皆為民窯器物，其畫風有粗率與精細兩種。粗率者多用粗線條描繪人物，甚至如潑墨一般。 精細者雖以寫實為主，人物形象較小而生動，畫面構圖嚴謹，其藝術風格與傳統(tǒng)民窯風格截然不同，具有中國傳統(tǒng)版畫的韻味。常見人物紋飾有仕女、嬰戲、高士、神話人物、山水人物、歷史人物等。特別是取材于戲曲小說中的人物及刀馬人物對清代早期的人物紋飾產(chǎn)生了重大影響。
明崇禎 青花刀馬旦筒瓶
我國瓷器裝飾中的人物題材經(jīng)歷了一個漫長的發(fā)展過程，到清代時已達到了全面成熟，不僅題材廣泛，繪畫精湛，而且青花、青花五彩、五彩、斗彩、琺瑯彩、粉彩等 品種齊全。在整個清代瓷器裝飾中占有很大的比重。清代的人物紋飾 大致可分為歷史人物、神話人物、 世俗人物、戲劇小說人物、山水人 物、寓意人物、西洋人物等多種。 并且形象地表現(xiàn)了各個朝代的風格特征。
如清早期以順治為代表的工麗灑脫的人物故事紋飾；清中期以乾隆為代表的細膩繁縟的畫風；清晚期以道光為代表的形 似而神非。特別是嘉慶以后出現(xiàn) 的'無雙譜'人物，成為清代中晚期紋飾的典型特征之一。一般來講，順治人物紋飾具有極為明顯的時代特征，晚明時富有民間生活氣息，畫風豪放的人物紋飾巳經(jīng)消失，代之而起的是工麗灑脫、描繪認真的人物紋飾。官窯人物紋飾較為少見，隊仕女及神話人物居多，其仕女的衣衫極具動感；布局疏朗，構圖簡潔。民窯中的人物紋飾多為神話人物、戲曲小說人物。其人物神態(tài) 飄逸，并注意以場景襯托人物。
順治筆筒
康熙官窯飾有人物紋飾的器物較多，早期人物紋飾以淺淡的山水人物居多，有明末清初的遺風，紋飾多為勾線平涂的畫法，填色有溢出線外的現(xiàn)象；中期則以仕女、高士、神話人物、戲劇人物、 寓意人物、歷史人物等居多，人物的面部多歪不正，明顯受陳洪綬的畫風影響；晚期的人物紋飾繪工細膩，用筆纖細，特別是布局上的景致縮小對雍正朝的人物畫風產(chǎn)生了很大的影響。康熙飾有人物紋飾的瓷器品種較多，有青花、青花釉里紅、五彩、粉彩、斗彩等。其青花人物紋飾色調(diào)清新明快，層次豐富，具有中國傳統(tǒng)水墨畫“墨分 五色”的韻味；青花釉里紅人物紋飾，畫面鮮艷奪目，紅藍相襯，別有情趣；五彩人物紋飾色彩艷麗， 繪畫筆力剛勁，并有深淺不同的色調(diào)；斗彩人物紋飾柔和清淡，嬌柔秀麗，并有陰陽深淺變化，較成化時技高一籌；粉彩人物紋飾精致品較少，以民窯器物較為常見。一般來講，康熙官窯人物紋飾的人物形象較為高大，主題鮮明，追求高貴典雅的風韻，繪畫傳神。仕女紋飾多在兩頰處染以淡赫，有妖嬈嫵媚之感；嬰戲人物則貴族味道較為濃郁；山水人物講究皴法；戲曲人物注意故事情節(jié)的表達。民窯人物紋飾在借鑒官窯紋飾的同時亦有新意，即并不過分追求畫工的精細，而是信手揮灑，有獨到之處。其繪有人物圖的器物以青花、五彩居多，且多為大器，青花色澤濃郁嬌翠，五彩則少有濃淡之分。常見人物紋飾有反映文人雅士心態(tài)的高士，民間喜聞樂見的小說戲曲故事，頑皮活潑的嬰戲及神話人物等。
清康熙 青花庭園仕女圖盌
雍正官窯人物紋飾較康熙朝要少，但藝術水平并不低，其風格一反康熙的雄壯剛勁，人物的線條纖弱，體態(tài)修長。人物在畫面上所占的比例較小，雖然沒有康熙頂天立地的感覺，但比例更趨合理。常見紋飾有高士、仕女、神話人物、山水人物、歷史人物、寓意人物等。以青花和粉彩器物居多，特別是粉彩人物紋飾畫工精湛，層次清晰，宛若工筆重彩，艷麗的色彩與潔白的胎體對比強烈。藝術成就不遜于前朝。雍正民窯人物紋飾受官窯影響較大，構圖較為疏朗，畫工略顯粗糙，粉彩器物的色彩不及官窯精細柔和，色階也不及官窯豐富。
清乾隆 青花春耕圖雙福如意大抱月瓶
乾隆官窯人物紋飾是自康熙以來人物紋飾發(fā)展的又一高峰。不僅紋飾題材豐富，而且諸法并用，精巧工致。飾有人物紋飾的器物有青 花、粉彩、琺琪彩、斗彩等，為清代人物紋飾的極盛時期。其構圖繁縟，繪畫工細，毫發(fā)畢現(xiàn)，層次清晰，并受西洋畫的影響，面部和衣褶有明暗變化，較我國傳統(tǒng)繪畫的立體感強，形成了有別于其它朝代的特殊風格。常見紋飾有高士、仕 女、嬰戲、神話人物、歷史人物、山 水人物、寓意人物、戲曲小說人物及異域人物等。乾隆民窯人物紋飾雖借鑒官窯紋飾，除構畫繁縟有些 許相似之外，無論是色彩、畫法，還 是人物造型均去官窯甚遠。由于受 西洋畫風的影響較小，基本上繼承了雍正以來的傳統(tǒng)，雖意境通俗，但畫面單調(diào)，人物造型不甚準確，線條有失流暢，給人以呆板之感。
清嘉慶 粉彩群賀壽圖燈籠瓶
嘉慶朝官窯人物紋飾題材不及乾隆豐富，雖風格承襲乾隆，但紋飾布局不甚合理，畫法較為呆滯， 缺乏乾隆那種明顯的層次感。常見紋飾有嬰戲、仕女、高士、山水人物、歷史人物、神話人物等。值得一提的是著清裝的仕女圖開始出現(xiàn)。嘉慶民窯人物紋飾不僅繪工粗糙，構圖亦不講究，造型不甚準確。
清道光 青花纏枝蓮紋粉彩十八羅漢圖扁
道光官窯飾有人物紋飾的器物較多，除一小部分精細的器物外，多數(shù)繪工粗糙，畫意刻板呆滯，但構圖改變了乾隆、嘉慶的繁縟之風，以疏朗纖弱的風格在中晚期瓷器中別具一格。特別是清裝仕女和歷史人物廣為流行，并成為時代特征。其仕女人物有形無神，造型不甚準確，但有姓名小傳的無雙譜人物卻頗為精細傳神。常見人物紋飾除上述外，還有嬰戲、山水人物、神話人物、寓意人物等。官窯青花器上少有人物紋飾，粉彩器上的人物 紋飾較多，材料色澤不及乾隆時期 艷。民窯器物上的人物紋飾繪工粗 俗，人物造型刻板，畫法以寫意為主，但少見灑脫的韻味。
清咸豐 粉彩群仙祝壽圖雙蝠尊
咸豐官窯人物紋飾器物較少， 精品更為罕見。常見人物紋飾有嬰戲、仕女、神話人物、山水人物、歷史人物等。繪工不及道光時精細，人物的鼻骨較道光時要高，仕女多為清裝小腳。其粉彩器物的施彩方法與道光時一致，但多用雪青紫色 為其主要特征，并較道光時濃烈刺目。咸豐民窯人物紋飾題材匱乏， 常見的有山水人物、仕女、神話人物、嬰戲等。紋飾布局松散，層次較少，多以寫意手法繪畫，人物的 鼻骨高大而有溝。
清同治 粉彩人物故事大瓶
同治官窯少有佳作，飾有人物紋飾的器物亦不精湛。常見人物紋飾有仕女、嬰戲、歷史人物、神話人物、山水人物等。畫面色彩濃艷，具有俗不可耐之感。人物造型失真，圖案化傾向嚴重，筆意呆滯無力。民窯人物紋飾以寫意畫法為主，筆法稚拙，缺乏生動的韻味，畫工雜亂沒有章法。但也有些精細之作，線條流暢，構圖較為清新。
清光緒 青花開光人物紋雙耳抱月瓶
光緒官窯飾有人物紋飾的器物在晚清時數(shù)量較多。傳統(tǒng)紋樣的繪工不甚精湛，而創(chuàng)新的人物紋樣， 如水墨五彩的仕女紋飾及淺絳彩的山水人物色調(diào)素雅，清新明麗。常見人物紋飾有嬰戲、仕女、歷史人物、山水人物、戲曲小說人物等。民窯人物紋飾雖藝術成就不高，但較同治繪工精細，人物造型亦較準確，色彩也不似同治那樣火爆，多少有些柔和之感。
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