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玉雕名家楊大釗創(chuàng)作的玉牌一般包含詩、書、畫三要素，對(duì)于這類題材的創(chuàng)作，是從學(xué)習(xí)古典文化、國畫繪畫技巧、書法等開始的。

然后用國畫的繪畫方法琢玉，賦予冰冷的玉石以生命，呈現(xiàn)出山川、草木、魚蟲、鳥獸等具體形象，更是對(duì)自然敬畏的表現(xiàn)。

獨(dú)特的陰刻技法運(yùn)用，繪制出神似國畫的玉雕作品。

創(chuàng)作是自己的思想表達(dá)，更是獨(dú)特而成熟的技藝表達(dá)。只有“技”和“藝”同時(shí)呈現(xiàn)在玉石中，才能算真正的作品。

有幾十年繪畫功底的楊大釗對(duì)玉石的創(chuàng)作不斷創(chuàng)新，利用陰刻技法呈現(xiàn)出傳統(tǒng)國畫的樸素與大氣美，更是開創(chuàng)了一個(gè)獨(dú)特的玉作品類。

何為陰刻？

陰刻是將筆畫（作品）顯示在平面之下的立體線條，呈現(xiàn)出凹陷狀。陰刻是眾多雕刻技法中的一種，同陽刻一樣，較長被運(yùn)用于玉雕作品中。

楊大釗對(duì)陰刻線條的處理很到位，展現(xiàn)高超雕琢技藝的同時(shí)，更充分展示了刀與玉石之間的語言溝通，以刀代筆，把一刀一刀的“痕跡”留在玉石中，作品栩栩如生，一目了然。

看似簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的一些線條就構(gòu)成了作品，但是其中的難點(diǎn)頗多。首先，對(duì)國畫創(chuàng)作有深層次的理解；其次，構(gòu)圖和作品在整個(gè)玉面的布局；最后，要對(duì)玉石刻畫的力度掌握精準(zhǔn)。

針對(duì)這三點(diǎn)而言，最難的是雕刻，每一塊玉石都有不同的特點(diǎn)和問題，所以，創(chuàng)作更需要全方位的考慮。對(duì)于陰刻創(chuàng)作，材料的要求更是極高的，對(duì)于題材的掌握也更難。

1，保證玉石表面光滑度，每個(gè)光面都在同一平面上。

2，雕刻部分，線條使用神似毛筆揮毫的感覺，濃淡變化、虛實(shí)結(jié)合、平順自然，粗獷、寫實(shí)，更具有國畫的作風(fēng)。

“不落俗套，只為本真”，楊大釗將中國畫的技法琢于玉石中，委婉的表達(dá)了含蓄美。正如他所說：“作品不是要打動(dòng)人心，而是要感動(dòng)人心”。