聲樂(lè)演唱是一種綜合性的表演藝術(shù)形式，表演時(shí)通過(guò)訓(xùn)練有素的聲音，清晰準(zhǔn)確的語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)形象，并運(yùn)用身體姿態(tài)、面部表情、眼神、手勢(shì)、臺(tái)位等形體表演形式來(lái)展現(xiàn)作品內(nèi)容與音樂(lè)魅力。在演唱中，除了要有歌唱的技巧，還要有情感的抒發(fā)以及肢體語(yǔ)言協(xié)調(diào)合作才能完成好一部作品。作為歌唱者，不僅要為觀眾帶來(lái)聽(tīng)覺(jué)上的享受，視覺(jué)上的享受同樣也非常重要。歌唱者不但要有優(yōu)美動(dòng)人的嗓音、落落大方的表演、感人的藝術(shù)表現(xiàn)力，還要有肢體語(yǔ)言的恰當(dāng)運(yùn)用，使演唱者與觀眾之間架起一座音樂(lè)的橋梁，引起觀眾的共鳴。
一、聲樂(lè)演唱中的情感表現(xiàn)力
（一）情感表現(xiàn)力的重要性
情感是人對(duì)客觀與現(xiàn)實(shí)社會(huì)的反映。個(gè)人的情感表達(dá)是有限的，而音樂(lè)所表達(dá)的情感是無(wú)限的。唱歌就是唱情，聲音的技巧只是一方面，只有技巧沒(méi)有情感的演唱是無(wú)法打動(dòng)人心的，充其量只是一個(gè)從事技術(shù)工種的匠人。沒(méi)有情感的演唱是失去了靈魂的演唱，觀眾也不會(huì)去接受。觀眾真正需要聽(tīng)到的是源自?xún)?nèi)心的歌唱，高超的聲音技巧也只能是蒼白無(wú)力、平淡無(wú)奇的，必須靜下心來(lái)去揣摩情感，歌唱者必須用心去感受作品。
（二）情感表現(xiàn)力的培養(yǎng)
1、提高自身文化修養(yǎng)。積累豐富的音樂(lè)知識(shí)
歌唱是一門(mén)藝術(shù)，演唱者僅僅學(xué)習(xí)發(fā)聲的方法是不夠的，還需要不斷地學(xué)習(xí)和提高自身的文化修養(yǎng)，有了豐厚的藝術(shù)積累才可能領(lǐng)會(huì)到歌曲的內(nèi)涵和美的價(jià)值所在，對(duì)作品才會(huì)有更深的理解，激發(fā)出感情的沖動(dòng)和演繹作品的熱情，在演唱時(shí)引起觀眾的共鳴。在演唱一些歌曲時(shí)歌唱者需要了解一些不同國(guó)家的文化和風(fēng)土人情，對(duì)歌曲所表達(dá)的文化信息會(huì)有一個(gè)更準(zhǔn)確地把握。
2、了解作品背景，把握作品情感
演唱一首歌之前，演唱者要對(duì)作品進(jìn)行準(zhǔn)確的理解和體會(huì)，即研究——理解——處理的過(guò)程。這個(gè)過(guò)程需要演唱者在拿到一首作品后逐漸在心里構(gòu)畫(huà)一幅意象畫(huà)卷。情感的表達(dá)需要歌者結(jié)合節(jié)奏、旋律、歌詞，再配合內(nèi)心的激情與控制力，才能使歌曲悅耳動(dòng)聽(tīng)。作為歌唱者，演唱新作品其實(shí)是很重要的二度創(chuàng)作，是有感而發(fā)的創(chuàng)作，要不斷地揣摩作曲家要表達(dá)的思想，了解作曲家的時(shí)代背景、創(chuàng)作特點(diǎn)、風(fēng)格流派等，逐字逐句地推敲，漸漸地融入自己的理解，準(zhǔn)確把握作品的情感基調(diào)來(lái)完成作品。
3、豐富情感體驗(yàn)，培養(yǎng)想象力
聲樂(lè)演唱中表演主體情感的引入不僅是表演者自己平日真情實(shí)感的引入，而且是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出個(gè)人生活局限的更為廣闊和深邃的情感體驗(yàn)。演唱者可以用直接或間接的途徑來(lái)增加自己的情感體驗(yàn)，運(yùn)用豐富的想象力使自己內(nèi)心的情感世界更加豐富，表現(xiàn)作品時(shí)情感表達(dá)也會(huì)更強(qiáng)烈。俄國(guó)文藝批評(píng)家謝羅夫說(shuō)：“演員的演技完全體現(xiàn)了作者的思想，并且補(bǔ)充了新的令人期待的新意，這樣所體現(xiàn)的思想可能甚至喜劇創(chuàng)作時(shí)都沒(méi)有這樣完美?！边@正是演唱者在演唱歌曲時(shí)注入情感的本質(zhì)意義。
二、聲樂(lè)表演中的肢體語(yǔ)言
（一）形體表演的重要性
隨著社會(huì)的發(fā)展及人們審美水平的提高，對(duì)演唱者的要求不僅僅是聲音上的，適度的肢體表演會(huì)為歌曲增色不少。試想如果一個(gè)歌手一動(dòng)不動(dòng)地站在臺(tái)上唱而沒(méi)有恰當(dāng)?shù)闹w語(yǔ)言輔助，那就會(huì)顯得非常呆板缺乏生機(jī)。歌唱中適當(dāng)?shù)谋硌莶粌H能為形體造型，而且能夠達(dá)到渲染作品意境的作用，準(zhǔn)確表達(dá)出歌曲賦予的情感，是生動(dòng)展現(xiàn)音樂(lè)魅力的重要手段。
（二）形體表演的訓(xùn)練
1、身體姿態(tài)
聲樂(lè)表演是視聽(tīng)藝術(shù)，歌手要有精氣神兒、姿態(tài)挺拔、充滿(mǎn)自信。如果歌手萎靡不振地出現(xiàn)在舞臺(tái)上不會(huì)唱好一首歌，更不會(huì)博得觀眾的好感。因此歌唱者的姿態(tài)應(yīng)該力求大方、自然、親切。演唱時(shí)身體的姿態(tài)要根據(jù)歌曲的具體內(nèi)容來(lái)表現(xiàn)，要根據(jù)歌曲的曲風(fēng)而定。
正確的身體姿態(tài)為：
（1）保持身體挺拔飽滿(mǎn)的姿態(tài)。身體直立，自然放松，歌唱中的放松是相對(duì)的，不能懈怠松垮。
（2）打開(kāi)雙肩，胸部自然挺起，眼睛平視前方，雙臂自然垂下。
（3）雙腳站穩(wěn)，略分開(kāi)，使身體的重量落在雙腳上。
2、面部表情
面部表情是人內(nèi)心情緒的外在表達(dá)是一種自然的流露。歌唱時(shí)通過(guò)面部的表情可以表現(xiàn)出——舒緩的、歡快、憂郁的、溫暖的等多種情緒，恰如其分的表情會(huì)為演唱增加光彩。
眼睛是心靈的窗戶(hù)，眼神的運(yùn)用在演唱中有著極為重要的作用，不同的眼神會(huì)反映出歌曲所要表達(dá)的不同情感，帶給觀眾美的享受。
總的來(lái)說(shuō)演唱要做到以下幾點(diǎn)：
（1）面部表情生動(dòng)自然，不做作。
（2）用眼睛“說(shuō)話”，不要瞇著眼睛唱。眉目傳情，生動(dòng)的、豐富的面部表情可以使演唱更加打動(dòng)人心。
（3）應(yīng)字正腔圓的演唱歌曲，咬字要自然放松，切忌“咬牙切齒”。
（4）歌唱時(shí)下頜要微微向里收，脖子和后背連成一條線使氣息通暢。
3、手勢(shì)動(dòng)作
舞臺(tái)上的表演離不開(kāi)手勢(shì)的配合，它不僅能夠表達(dá)情感渲染氣氛，而且能夠?yàn)樾误w造型。手勢(shì)的動(dòng)作有很多，要根據(jù)歌曲的內(nèi)容及情感需要做出不同的手勢(shì)。
（1）歌者的手勢(shì)應(yīng)該符合音樂(lè)的律動(dòng)，手勢(shì)的起落還要注意與換氣的關(guān)系，不能與換氣割裂開(kāi)來(lái)，應(yīng)讓手勢(shì)參與到吸氣呼氣中來(lái)，更有利于歌者發(fā)聲時(shí)氣息的流動(dòng)以及整體的狀態(tài)。
（2）運(yùn)用手勢(shì)的同時(shí)，還要注意到一個(gè)重要的原則“眼隨手轉(zhuǎn)”，即手眼一家，不能手指西眼望東，不僅沒(méi)有為歌曲添彩還破壞了演唱時(shí)的畫(huà)面，影響舞臺(tái)美感。
（3）手勢(shì)的發(fā)出是由內(nèi)心流露出的對(duì)歌曲情感的抒發(fā)，不能僵硬，不能生搬硬套，演唱不同的歌曲就會(huì)有不同的手勢(shì)來(lái)表演，豐富歌曲的表現(xiàn)力。
其實(shí)，從一首歌的前奏音樂(lè)響起時(shí)，歌唱者就已經(jīng)進(jìn)入了音樂(lè)所賦予的意境和律動(dòng)中。手勢(shì)成為音樂(lè)的一部分，中間沒(méi)有停頓，只是從一個(gè)造型不露痕跡非常自然地過(guò)渡到另一個(gè)造型，讓身體協(xié)調(diào)起來(lái)。一切的形體動(dòng)作都要從作品的內(nèi)容和情感出發(fā)，都應(yīng)是發(fā)自?xún)?nèi)心的感受，切不可矯揉造作，無(wú)目的的晃動(dòng)，平常練習(xí)中的一些不好的習(xí)慣比如手或腳隨節(jié)奏打拍子等都會(huì)破壞整體的舞臺(tái)形象。有經(jīng)驗(yàn)的歌唱者會(huì)讓聽(tīng)眾覺(jué)察不到他的手勢(shì)是何時(shí)起的又是何時(shí)收的，一切都那樣的自然。要全身心的融入音樂(lè)當(dāng)中，完全隨心而動(dòng)。
4、臺(tái)位變化
形體表演中臺(tái)位的變化主要是指舞臺(tái)上步伐的移動(dòng)。在演出過(guò)程中大部分時(shí)間是原地不動(dòng)的，在間奏或節(jié)奏發(fā)生變化時(shí)，就需要有一些舞臺(tái)上的走位這樣才能更好地與觀眾交流。應(yīng)注意：
（1）首先要確定什么時(shí)候起步，大約要走幾步，走到什么位置。
（2）邁步時(shí)要注意步伐的節(jié)奏，幅度和優(yōu)美性。
（3）走路時(shí)要注意保持重心的穩(wěn)定，調(diào)整腳步與手勢(shì)的配合。
（4）臺(tái)位變化中的起步、轉(zhuǎn)身、交流等動(dòng)作要配合音樂(lè)。
5、上下場(chǎng)的處理
上下場(chǎng)的處理是歌唱形體表演中重要的組成部分。演員出場(chǎng)是帶給觀眾第一印象，需慎重處理。上場(chǎng)時(shí)應(yīng)注意：
（1）上臺(tái)的步伐比平時(shí)略快一些，精神飽滿(mǎn)，端莊高雅，面帶微笑面向觀眾，目光炯炯有神，自然大方。
（2）親切的向觀眾問(wèn)候，真誠(chéng)的鞠躬，讓觀眾感受到演員良好的氣質(zhì)與風(fēng)度，讓自己的表演有一個(gè)好的開(kāi)端。
（3）上場(chǎng)的時(shí)間可以根據(jù)歌曲前奏的長(zhǎng)短來(lái)決定，視演出情況而定，在歡快的前奏中，如果歌者能歌善舞就可以在前奏時(shí)大跳熱舞。否則，可以稍晚些出場(chǎng)。
在表演結(jié)束時(shí)，中國(guó)有句古話，叫作“編筐編簍，全在收口”。下場(chǎng)時(shí)需注意：
（1）演唱者的情緒要貫穿始終，應(yīng)該強(qiáng)調(diào)的是最后一個(gè)動(dòng)作一定要隨著音樂(lè)結(jié)束，不可虎頭蛇尾，接著在觀眾的掌聲中鞠躬謝幕。
（2）在鞠躬時(shí)要有一點(diǎn)點(diǎn)的停頓，避免行禮過(guò)快或過(guò)慢，做到優(yōu)雅的謝幕。
（3）退場(chǎng)時(shí)步伐從容，速度偏快的下場(chǎng)。
在整個(gè)演出的過(guò)程中，自始至終要保持飽滿(mǎn)的熱情，展現(xiàn)出歌者良好的臺(tái)風(fēng)。
歌唱表演藝術(shù)是一種源于生活又高于生活的創(chuàng)造性勞動(dòng)，“聲情并茂”和“神形兼?zhèn)洹睒?gòu)成了歌聲與形象的完美統(tǒng)一，要求歌者必須具備扎實(shí)的聲樂(lè)基礎(chǔ)，良好的情感表現(xiàn)力，優(yōu)美的唱歌姿態(tài)，幾者兼?zhèn)洳拍芡瓿珊靡徊孔髌?。用歌聲唱出情感，用肢體展現(xiàn)激情，只有熱情加激情才能充分地調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，更多的渲染出歌曲所賦予的魅力。良好的臺(tái)風(fēng)是非常重要的，要在舞臺(tái)上不斷積累經(jīng)驗(yàn)，把歌唱藝術(shù)的美帶給觀眾，讓觀眾感受到音樂(lè)無(wú)限的魅力。
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