規(guī)格：
ATC SCM100SE
類型
主動式三音路低音反射落地式喇叭
使用單體
采用1吋軟凸盆高音單體一支、3吋軟凸盆中音單體一支、12吋低音單體一支
帶寬
65Hz-17kHz /-2dB、32Hz-22kHz-6dB
分頻點
380Hz、3,500Hz
最大音壓
115dB
內(nèi)建擴大機
高音50瓦AB類驅(qū)動、中音100瓦AB類驅(qū)動、低音200瓦AB類驅(qū)動
外觀體積（WHD）
419×1,150×585mm
Billy Woodman（1946-），一位澳洲青年，在1968年開始進入澳洲當(dāng)?shù)氐囊患依萊ola廠工作，在那里當(dāng)了18個月的工程師，又在一家專利律師那里找到工作。本來想去律師樓工作，卻又因緣際會得到一個到英國度假的機會，不過他必須自己賺回程的旅費，由于Billy從八歲就開始彈鋼琴，爵士樂鋼琴彈得很好，想說可以利用彈鋼琴來賺旅費，就這樣BillyWoodman在1970年來到英國。
Goodmans四年
到英國后，他寫信給Goodmans喇叭廠毛遂自薦，廠方請他去面試，結(jié)果他獲得工作機會。原本他只想停留半年，半年后剛好他的主管因為升遷而調(diào)走，他也就因此而留下，Goodmans看這個年輕人是可造之材，幫他付學(xué)費去倫敦大學(xué)上課，就這樣他繼續(xù)留下來。
在Goodmans期間，他研發(fā)出1吋軟凸盆高音單體，也協(xié)助改良提升公司的一些單體。此時有二個構(gòu)想開始在他腦中成形，一個是要以扁平線來繞音圈，另一個構(gòu)想就是3吋軟凸盆中音單體，這二個構(gòu)想并沒有機會在Goodmans實現(xiàn)，因為當(dāng)時Thorn集團買下Goodmans，而集團無心支持高級喇叭單體的研發(fā)，而是把重心放在當(dāng)時爆量的電視喇叭上。BillyWoodman覺得留在Goodmans已經(jīng)沒有前途，于是離職。1974年他創(chuàng)立ATC（Acoustic Transducer Company）。
SCM100SE的外觀比標(biāo)準(zhǔn)版巨大很多，而且木皮非常漂亮，且精心對花，前端頂部還做成弧形，左右二個角還加了金屬，整個看起來完不像ATC以前那種樸素的模樣。
饅頭中音
從ATC這三個字中，就可以知道公司開創(chuàng)之初是以制造喇叭單體為主的。沒錯，他們一開始就是專門為錄音室量身訂做喇叭單體，最早推出的是PA75-31412吋低音單體，被當(dāng)時在倫敦很有名的PA喇叭廠老板David Martin看中，拿來當(dāng)作PA系統(tǒng)中的中音單體，這個12吋單體就這樣奠定了ATC的第一步基礎(chǔ)。
1976年ATC推出了非常著名的那個饅頭中音單體，也就是SM75-15075mm直徑的軟凸盆中音單體，這單體一直用到現(xiàn)在都還是全世界最好的中音單體之一，因為其失真率與承受大功率的能力遠遠高出當(dāng)時市面上眾多的喇叭單體。
往后十年，ATC就靠這二個單體打天下，征服無數(shù)的錄音室。要知道，以前很多錄音室并不是買現(xiàn)成的喇叭，而是買喇叭單體，再請人做箱體箱在墻上，所以ATC的喇叭單體才會有銷路。二個喇叭單體打出知名度之后，ATC的第三步就是推出EC23電子分音，那是1982年由ATC的工程師Tim Isaac所研發(fā)，這套電子分音還擁有相位校正功能，為后日的主動式喇叭打下正確的基礎(chǔ)。
整合完成
ATC真正跨入喇叭制造是因為1985年跟Danish Radio簽約，替他們制造主動式攜帶型鑒聽喇叭，那就是后來的SCM50A，也就是結(jié)合電子分音、三音路擴大機的喇叭。這項經(jīng)驗累積了ATC的整體喇叭制造能力，于是ATC推出SCM50與SCM100，接著更把擴大機與那個主動電子分音塞進箱體中，推出SCM50A與SCM100A，一直到今天，這二對喇叭（不管是被動式或主動式）都還在熱賣，并沒有被淘汰。接下來推出SCM7、SCM10、SCM20。
1996年又是ATC突破之年，那年推出SCA2前級與SPA2 150后級，接著又推出SIA2-150后級。同年，ATC的設(shè)計團隊采用通訊工業(yè)的材料，研發(fā)出能夠降低磁鐵磁滯現(xiàn)象的新單體，并給予名稱Super Linear。這種新單體可以把100-3kHz之間的頻域降低三次諧波失真達10-15dB，這是項了不起的成就，于是ATC喇叭單體形號后面都加上了SL或ASL（主動式）字樣，我二十多年前買的SCM100 ASL喇叭就從那時候一直用到現(xiàn)在沒換。
超線性單體
Super Linear到底有什么了不起？請注意，它能夠把100Hz-3kHz之間的三次諧波失真降低10-15dB，這代表著在這么寬的頻域中，人聲、鋼琴、小提琴、大提琴、幾乎所有樂器都包括在里面，可以減少大量失真，難怪ATC喇叭聽起來就是那么自然。往后的故事我就不說了，由于研發(fā)出SuperLinear單體，使得ATC喇叭有如神功附體，往后一路長紅至今。
1999年，Billy Woodman身體狀況一度不佳，請在David Martin上班的朋友Bob Polley過來幫忙，Polley成為公司的重要人物迄今。大約在2015年時，Billy Woodman的兒子William Woodman回來接班，他本來是律師，當(dāng)時已經(jīng)當(dāng)律師12年，看到老爸年紀(jì)越來越大，舍不得老爸辛苦創(chuàng)立的公司賣給別人，所以答應(yīng)回來接班。英國的法律規(guī)定，如果公司賣給別人，那就要抽取一定的稅率；但如果公司由直系血親繼承，就不用付這筆稅，兒子回來接班讓BillyWoodman感到非常欣慰。接班之后，William已經(jīng)讓公司的營業(yè)額成長100%。
這是多么感人的家庭溫馨喜劇，ATC一直到現(xiàn)在還維持私有的公司，不必看投資人臉色。
SCM100SE采用的高音、中音、低音單體都是自家制造的，而且都是多年用在路音是中大受好評者。尤其那個饅頭中音單體更是聞名國際。
完全自制
看到此處，您一定會奇怪，怎么只有提到ATC的饅頭中音單體與12吋低音單體是自家的絕活，那么高音單體呢？早期ATC喇叭的高音單體都是外購的，后來才改為自家制造，這個高音單體就是SH25-76，只要看到高音單體上有打著ATC英國制造者就是這個單體。ATC目前的所有喇叭單體、電子分音、擴大機都是在自家廠內(nèi)設(shè)計制造的，不假外人之手，除了喇叭箱體之外，自制率可說是100%，這在Hi End廠家中很罕見。
ATC目前的喇叭分為EntrySeries、ClassicSeries、TowerSeries、SpecialEditions，以及中聲道、超低音、鑲墻喇叭等。老實說ATC的中聲道太棒了，我不知道有多少AV迷懂得買他家的中聲道喇叭，保證能夠承受大功率，又能有傳真的聲音表現(xiàn)，不會讓您的環(huán)繞喇叭系統(tǒng)碰到中聲道就軟腳。
入門系列有六款，包括SCM7、11、19、19A、40、40A。經(jīng)典系列則有四款，包括SCM20、50、100、150。而所謂高塔系列就是把箱體做得高，以取代喇叭架，共有SCM20ASLT、50ASLT、100ASLT、150ASLT、200ASLT、300ASLT。而最貴的特殊版本只有三型，包括SCM50SE、100SE與150SE。這次評論的主角就是SCM100SE。
銘器SCM100
我相信讀者們一定很好奇，光是SCM100就有被動式、主動式、高塔式以及特別版（專業(yè)版還不包括），到底這是什么營銷策略？其實說穿了就是漲價啦！SCM100A當(dāng)然是他家最基本的主動式電子分音喇叭，也是我最推薦的，因為主動式喇叭的好處太多了，我自己在二十幾年前就買了二對上下迭放，一直用到今天。而被動式的SCM100售價當(dāng)然比主動式便宜，這是給那些想要玩擴大機的音響迷買的。至于SCM100高塔式雖然可以不必為腳架煩惱，但價格也調(diào)升了。最終這對SCM100SE，那當(dāng)然是豪華形型，不僅外觀最豪華，箱體體積也最大，不過內(nèi)部的電子分音器、擴大機、高中低三個喇叭單體都跟SCM100A一樣。到底您要選擇哪種？在此我可以偷偷透露，毫無疑問應(yīng)該是SCM100SE的聲音表現(xiàn)最好。
SCM100SE的背板并沒有看到標(biāo)準(zhǔn)版的把手與散熱片，而是完全隱藏在箱體里面。為了有效散熱，還特別以鍍鉻金屬板鏤空封起來，看起來很漂亮。圖為黑色鋼烤版本。
優(yōu)異高音單體
在往下講之前，容我再來介紹ATC的SH25-76高音單體。這個高音單體采用軟凸盆，材料是FEA，擁有二圈懸邊，圓圈形釹磁鐵，Kapton音圈筒、細鋁音圈（另有S型采用鋁鍍銅音圈），振膜后面有吸音Plug。底下那圈懸邊可以確保振膜做完美活塞運動，也讓高音單體不需要注入冷卻磁液。由于不需要灌注冷卻磁液，所以磁隙可以做得更小，讓音圈穩(wěn)定維持在2T的磁力中。
華麗特別版
SCM100SE的箱體比起SCM100原型大太多了，我的SCM100體積是400（寬）x490x830mm，而SCM100SE則是360x550x1200mm，而且左右二側(cè)是弧形的，弧形最寬處為410mm。如果單看高中低音三個單體的那個部分，二者一模一樣，不過整個箱體的大小可說是大一號的TowerSCM100。再來，SCM100SE最昂貴的地方應(yīng)該是那木皮，那是樹瘤的那種花紋，而且每側(cè)的木皮都是二片對稱，也就是俗稱的對花。
一個箱體有六個面，除了底部我看不到之外，其他五個面都是這樣做的。不僅如此，這個箱體左右二側(cè)還是弧型的，這更增加了箱體制造的難度。還有，左右二側(cè)的中央有鑲金屬條，上端前沿左右二個角鑲金屬，光是這些做法就讓人感受到這個版本真的是特別版。不僅如此，我的ATCSCM100ASL背面的擴大機散熱片是外露的，而且還有把手，而SCM100SE的擴大機散熱片是藏在里面的，可說是美背設(shè)計。
既然散熱片藏在里面，要如何散熱呢？為了散熱，SCM100SE特別設(shè)計了漂亮的鍍鉻金屬板封住箱體上端，金屬板上開有柵孔來讓空氣能夠?qū)α?，這樣的做法也會增加很多成本。除此之外，背板下端就是一個XLR輸入端子，以及電源開關(guān)。最后，SCM100SE有底座，那個底座是用厚達40mm的霧面壓克力板做成。整個SCM100SE的箱體無論從哪個角度看都很漂亮，完全脫離鑒聽喇叭那種呆板的模樣。
帶寬標(biāo)示誠實
SCM100SE的高音單體就是前述的SH25-76S，中音單體也是前述的SM75-150S，所謂S就是音圈是以鍍銅鋁線繞制，而非單純的鋁線。低音單體則是最新版的SB75-314SL，這三個單體都跟SCM100ASL一樣。再來看其規(guī)格，帶寬65Hz-17kHz，這是在正負2dB狀態(tài)，如果是-6dB，帶寬是32Hz-22kHz。二支喇叭的匹配誤差只有0.5dB，最大音壓115dB，分頻點380Hz、3.5kHz，內(nèi)建50瓦AB類擴大機推高音，100瓦AB類推中音，200瓦AB類推低音。以上這些規(guī)格跟SCM100ASL完全一樣。咦？這么說來買SCM100SE不是冤大頭嗎？規(guī)格都一樣，只有外觀不一樣。在此我要殘酷的告訴您：雖然規(guī)格數(shù)字是一樣，但是聽起來的確不一樣，這是后話。
或許您看到65Hz-17kHz /-2dB的規(guī)格會嚇一跳，怎么這么大的喇叭帶寬那么窄？人家書架型的規(guī)格都寫到30Hz-35kHz了。其實這就是ATC腳踏實地的誠實作法，他們的喇叭是要賣給錄音室的，規(guī)格一定是很誠實的記載，絕對不會膨風(fēng)。老實說ATC也誠實過頭了，我用它來聽圣桑第三號交響曲「管風(fēng)琴」第二樂章，那低沉的32Hz左右極低頻是會按摩皮膚的，顯然它的低頻段可以沉至32Hz。對比許多帶寬寫得比他更低卻感受不到極低頻按摩的感覺，ATC喇叭真的值得信賴。
跟標(biāo)準(zhǔn)版對尬
聆聽SCM100SE的場地在我家開放是大空間，前級使用ATC的SCA2前級，數(shù)字訊源采用emmLabs TSDX SE CD轉(zhuǎn)盤與DAC2 SE數(shù)字模擬轉(zhuǎn)換器，還有Weiss DAC502數(shù)字模擬轉(zhuǎn)換器。為何要使用ATC的前級？這樣才能知道原廠所聽到的是什么聲音啊！聆聽過程中，我也曾用SCA2搭配我的SCM100 ASL，這樣比較才會公平。
由于我聽ATC100ASL有二十幾年，對于這對喇叭的表現(xiàn)能力與個性了如指掌，現(xiàn)在SCM100SE來到家哩，我當(dāng)然要好好比較一下二者之間的差異。
比較的方式很簡單，先以SCM100SE來跟我的二對SCM100ASL相比，此時統(tǒng)一用SCA2前級。再來，我以一對SCM100ASL來跟SCM100SE單挑，不過此時會有一點不公平，因為無論我選那面那對來比、或選下面那對來比，相比SCM100SE而言，它們的高度都是不正確的，不過這也是沒辦法的事，不然您教我要怎么做？
音樂規(guī)模感龐大
我先是單獨聽SCM100SE，一開始我就下了猛藥，用RR唱片那張「Exotic Dances from the Opera」。音響迷都有這張唱片，從第一首開始就很猛，大部分人也都認為自己的音響系統(tǒng)唱得很好。世界上最殘酷的就是比較，如果您用的是小喇叭，跟SCM100SE一比之下，您就會知道RR真正的錄音實力在哪里，也會感嘆原來自己從來沒有真正享受過RR唱片錄音效果的精髓。
SCM100SE第一個會讓您豎直腰桿來聽的是音樂規(guī)模感很龐大，第二個感覺是寬松不緊繃，第三個感覺是溫柔的高解析力，第四個感覺是有如金字塔般的結(jié)構(gòu)，第五個感覺是疾如風(fēng)，第六個感覺是強勁但沒有侵略性。RR這張唱片中每一首曲子都有50Hz左右的大鼓，SCM100SE把這個大鼓跟低音弦樂器清楚分離開來，可以感受到大鼓敲下去的低頻震波，而不是整個混在低音團中。而弦樂群大片大片的，有厚度，又有解析力，就好像洗發(fā)精廣告中那又厚又柔又軟又絲絲縷縷的秀發(fā)。除此之外，銅管溫暖厚實又有金屬質(zhì)感，整體音樂有彈性，有活力，不會死死的。SCM100SE聽大型管弦樂真過癮，大開大闔快意吞吐，好像沒有限制，動態(tài)范圍寬廣，反應(yīng)收束又快，真的讓人刮目相看。
低頻厲害
聽過這張「ExoticDances from the Opera」，SCM100SE的實力其實已經(jīng)了解了十之七八，不過評論當(dāng)然不能就以一張唱片帶過，所以還要繼續(xù)舉例。再來我聽加拿大年輕鋼琴家JanLisiecki演奏、指揮圣馬丁室內(nèi)管弦樂團的貝多芬五首鋼琴協(xié)奏曲。就說第一號好了，SCM100SE的鋼琴聽起來那么溫潤，那么飽滿，那么扎實。而管弦樂團的低頻基礎(chǔ)竟然是那么雄厚，而且低頻解析力非常好，有些地方都可以聽出多把低音提琴所拉出來的弦振感。老實說我很少聽到貝多芬鋼琴協(xié)奏曲錄音中有那么好的管弦樂低頻，這些低頻不是死死的，而是有彈性的。
小提琴甜潤
接下來聽慕特那張「Acrossthe Stars」。第一首中管弦樂的低頻表現(xiàn)就可窺知SCM100SE的控制力，那是很豐滿的低頻，而且低頻，如果控制得不好，整個低頻就會糊了。SCM100SE雖然唱出量感很足的低頻，但卻又不會糊，搭配上絲絲縷縷溫柔的弦樂組，聽起來音響效果美極了。而慕特拉的小提琴聲音線條凝聚，好像可以劃破空氣，而且琴音很美，委婉至極，擦弦的細微摩擦就好像我們輕輕觸摸冬瓜表面的纖毛。或許有些人會以為鑒聽喇叭的高頻會很清亮突出，其實不會，SCM100SE的高頻聽起來清晰但沒侵略性，而且?guī)в刑饾櫆嘏奈兜?。其實，有哪種原音樂器聽起來會刺耳具有侵略性的？那都是喇叭失真或聆聽空間扭曲所致啊！
現(xiàn)場感熱力四射
連續(xù)聽過幾張管弦樂，我拿出羅大佑2002年北京現(xiàn)場演唱會。從第一首京城夜開始，那種現(xiàn)場幾萬觀眾吶喊的熱度就已經(jīng)顯現(xiàn)出來，我把音量開大，現(xiàn)場演唱會的氣氛更足，音樂的沖擊力與包圍感讓人興奮，羅大佑的嗓音也很真實，這就是主動式大喇叭的威力。您想想，一般擴大機是以一部統(tǒng)管高中低音全部，在聽這種搖滾樂時很容易軟腳。而SCM100SE卻是每個單體用一部擴大機去推，而且低音單體是200瓦在驅(qū)動，加上電子分音器的助攻，使得高、中、低頻的控制力好過一般被動式喇叭很多，如此才能把搖滾樂的現(xiàn)場熱度充分呈現(xiàn)。
幾張刺激的唱片聽過，接著來一張比較沉靜的，我聽聽黃宏仁錄制的圣桑大提琴奏鳴曲。SCM100SE唱起這首曲子，老實說無論是大提琴或鋼琴的真實程度都讓人戰(zhàn)栗，根本就是好像在鑒聽。其實SCM100SE本來就是錄音室用的鑒聽喇叭，只不過被用到一般音響迷家中而已。一言以蔽之，木頭味，無論是鋼琴或大提琴都飽蘊木頭味，這種感覺讓您認定它們就是真的、活生生的在面前演奏。
真實活生
再來是PavelHaas Quartet所演奏的德弗札克「弦樂四重奏」。老實說弦樂四重奏的音域不會太低，大提琴最低音域大約是65Hz，一般都在100多Hz以上游走，不過實際聽起來卻覺得高中低頻域很平衡，好像音樂中也有低頻基礎(chǔ)。此外，弦樂的密度與黏滯感非常驚人，而且真實，活生。請注意，SCM100SE這個12吋低音單體的分頻點是380Hz，比一般低音單體分頻還高，380Hz以下涵蓋了很多樂器音域，可見這個低音單體既能轟出大能量，也可以很靈動，否則弦樂四重奏不會如此活生。當(dāng)然，那個饅頭中音單體在弦樂四重奏中是靈魂單體，密度與黏滯感我相信是它帶來的。
接下來聽李泰祥的「自彼次遇到妳」。我很喜歡用這張唱片來測試音響器材，因為同時具有男高音、女高音、小提琴、大提琴與鋼琴，如果這張唱片能夠唱得真實好聽感動人，肯定就是好器材。SCM100SE唱起這張唱片真是好聽極了，李泰祥與林文俊的嗓音高亢拔尖，二人的音色不僅分辨得很清楚，而且都能夠展現(xiàn)溫暖的肉味，不會唱得尖銳單薄。而徐芊君、李奕青、李若菱這三位女高音的嗓音也分辨得很清楚，各自的音色都能展現(xiàn)出來。至于小提琴、鋼琴、大提琴同樣也是充滿木頭味，甜味。更重要的是，SCM100SE唱起這張唱片顯得寬松不緊繃，這是音樂好聽的重要關(guān)鍵之一。
李泰祥的音樂自成一格，可說融合了古典音樂與流行音樂。他寫的配器品味很高，聽起來都可說是雋永的精品。這張「自彼次遇見妳」更是精致的作品，內(nèi)中李泰祥還親自獻唱，值得找二手唱片收藏。
好過標(biāo)準(zhǔn)版
綜合聽過多張唱片的聽感，SCM100SE的聲音鮮明又寬松，細節(jié)超多，高、中、低頻量感都很足，但卻又沒侵略性。底盤非常穩(wěn)固，低頻基礎(chǔ)雄厚，但是又不會呆滯肥腫。音場寬廣龐大，能量好像無止境。小提琴甜得滴出蜜汁，一點都不銳利。鋼琴規(guī)模感龐大。高音鍵甜又鏗鏘，低音鍵弦振豐富無比。人聲寬厚活生溫暖有肉味。
到了該讓SCM100SE與SCM100ASL比高下的時候了。先說單挑實的差異，此時我把上面那對100SAL關(guān)掉，只留下面那對發(fā)聲。前面講過，這樣對我的100ASL是不公平的，因為位置太低。果然，如果單挑，SCM100SE顯得更寬廣，音樂規(guī)模感更大，定位更清晰，也更寬松些，小提琴更甜潤些，中頻段我認為差不多，低頻段的解析力則更好些，我認為這是因為內(nèi)建的擴大機不同所致。至于聲音的特質(zhì)我認為是完全一致的，這二十幾年來我的SCM100ASL并沒有落伍。
買一或買二？
如果我用二對SCM100ASL來跟SCM100SE對尬呢？我必須坦白說，情勢轉(zhuǎn)過來了，此時我的SCM100ASL在低頻方面顯得更寬松，也更低沉些，這在聽管風(fēng)琴交響曲時就可以感受到。而在音樂規(guī)模感上，我的二對所發(fā)出的規(guī)模感好像也沒比SCM100SE大，但可以肯定更輕松，像聽RR那張與羅大佑那張都可以感受到。
所以，到底要買二對SCM100ASL迭起來聽？還是買一對SCM100SE？價錢上不會差很多。假若您注重外觀，那當(dāng)然是選SCM100SE。假若您的聆聽空間不像我那么大，我建議還是買SCM100SE。如果府上的聆聽空間跟我一樣大，我建議您可以考慮買二對SCM100ASL迭起來聽。即使您的預(yù)算無極限，您也不能買二對SCM100SE迭起來聽，因為太高了，而且視覺效果也不像二對SCM100ASL那么協(xié)調(diào)融合。
舍我其誰？
ATC這家喇叭廠值得信賴，他們自己做單體、自己做擴大機與分音器，只有箱體外購。從1974年以來，經(jīng)過四十幾年的物價上漲，但是他家喇叭的價格依然親民（特別版除外）。加上臺灣代理商的售價也是佛心來的，如此的性能，如此的價格，這樣的喇叭要去哪里找？這也是為何我一用就是二十幾年的原因。假若您想如錄音師一樣聽到真實又平衡的音樂，舍SCM100SE其誰？
