30年代的海上畫(huà)壇有“三吳(吳湖帆、吳待秋、吳子深)一馮”之說(shuō)。其中惟馮超然既無(wú)顯赫家世(出身貧農(nóng)),又無(wú)家學(xué)淵源,能夠躋身其間,可見(jiàn)其功力非同一般。
云壑聽(tīng)松圖 設(shè)色紙本 辛未(1931年)作
馮超然《云壑聽(tīng)松圖》四尺整張,作品大處氣魄非凡,秀骨天成,而細(xì)微處又能筆筆精到,匠心獨(dú)具可謂馮氏山水中的代表之作。作品先設(shè)山峰數(shù)座,巍然聳峙,皴法朗秀,點(diǎn)苔精要。作者在畫(huà)面左上方虛寫遠(yuǎn)峰,留白頗多,以示深邃曠闊,復(fù)在山上隨手?jǐn)?shù)筆點(diǎn)紅,一個(gè)霜葉微紅,天氣爽朗得已然呼之欲出了。中景左側(cè)設(shè)一峰巒,山壑間云氣彌漫,近山遠(yuǎn)山遙相呼應(yīng),這正是作者的高明之處,從構(gòu)圖上既顯示出了層次之美,又將畫(huà)面留出空白,為接下來(lái)的松林作伏筆。至近處,古松夾道,蒼翠挺拔,樹(shù)枝蜿蜒,穿插走勢(shì),十分精妙,足見(jiàn)作者功力。小徑歸處,精寫茅屋一座。屋前庭院不落片葉,屋內(nèi)別無(wú)長(zhǎng)物,唯有一書(shū)案,案上書(shū)卷整齊摞起,案前書(shū)生席地而坐,埋首于書(shū)卷,至此一位清居苦讀的高士,已經(jīng)被描繪得淋漓盡致,書(shū)案上梅瓶插花更是點(diǎn)睛之筆,點(diǎn)出了君子之性情。屋后佳木成林,又是一番景象。通覽作品清剛閑靜,明凈整潔,畫(huà)面注重情趣和運(yùn)筆脈絡(luò),風(fēng)致淡雅疏逸,復(fù)由近及遠(yuǎn)品玩,又覺(jué)畫(huà)面景物多變,層層疊疊,深邃似無(wú)窮盡,可見(jiàn)是作者用心之作。
馮超然(1882-1954)名迥,以字行,號(hào)滌舸,別署嵩山居士,晚號(hào)慎得,江蘇常州人。幼年習(xí)畫(huà),無(wú)師自通,十余歲即賣畫(huà)自給。早年精于仕女,晚年專攻山水,花卉兼具骨力,書(shū)法篆刻亦精。又與吳湖帆、吳待秋、趙叔孺并稱“海上四家”,出版有《馮滌舸畫(huà)集》。馮到上海后結(jié)識(shí)陳陶遺、俞樾、李平書(shū)等名賢,見(jiàn)識(shí)大長(zhǎng)。特別是與國(guó)畫(huà)大師吳昌碩成了忘年交,吳昌碩在80歲時(shí),曾為馮超然作畫(huà)用硯刻上“不諧今,諧于古。知予心,唯有汝”的銘文。20年代初,馮超然卜居嵩山路,命名“嵩山草堂”,與其一弄之隔的吳湖帆名其居曰“淮海草堂”,兩人結(jié)為莫逆,時(shí)常切磋畫(huà)藝。
寒夜機(jī)聲 30年代 紙本設(shè)色 楊柳青書(shū)畫(huà)社藏
馮超然的仕女畫(huà)早年以唐寅、仇英為法,晚年專畫(huà)山水,饒有文征明秀逸之氣?！逗箼C(jī)聲》圖取冬寒月夜一女子在織機(jī)旁紡織的情景,反映了勞動(dòng)的艱辛。這幅反映現(xiàn)實(shí)主義的力作,并不著意刻畫(huà)織女本身以外的對(duì)象,只是通過(guò)幾根紡線點(diǎn)明了勞作內(nèi)容,而織女的表情、服飾及手勢(shì)是全畫(huà)描繪的重點(diǎn)。這幅畫(huà)突破了一般仕女畫(huà)的表現(xiàn)方法,而是反映普通民眾真實(shí)的現(xiàn)實(shí)生活。圖中扎實(shí)的線描功力和簡(jiǎn)樸的構(gòu)圖,表現(xiàn)了畫(huà)家高超的技能和對(duì)勞動(dòng)人民辛勤勞動(dòng)的同情。
馮超然六十壽誕,曾請(qǐng)前清舉人沈衛(wèi)撰《嵩山草堂記》;其弟子約請(qǐng)?zhí)莆闹巫夺陨讲萏卯?huà)冊(cè)序》,其中提到:“先生性秉智仁,是以樂(lè)山水之趣,而得動(dòng)靜之神,故于山水人物花鳥(niǎo),靡不曲盡其妙,其造詣固非俗士所能知也?！睆钠鋵W(xué)藝的頗多,昆曲大師俞振飛、陳小翠等均從其學(xué)畫(huà),最有名的莫過(guò)于陸儼少。馮超然十分賞識(shí)陸儼少,他對(duì)陸說(shuō):“學(xué)畫(huà)要有殉道精神,終身以之,勿事宣傳,勿慕名利,據(jù)德游藝,溫故知新。”上海信仁今年春拍推出的馮超然《野徑入幽》立軸(110.5×46cm),上有關(guān)于繪畫(huà)功用的題識(shí):“夫畫(huà)者,書(shū)之變也。無(wú)以傳其意,故有書(shū),無(wú)以傳其形,故有畫(huà)。古時(shí)都繪佛象于莊嚴(yán)中狀慈祥,能令觀者萌肅然起敬之心。唐張彥遠(yuǎn)敘畫(huà)有云,畫(huà)者形,成教化,助人倫,窮神變,測(cè)幽微,可與六籍同功?！?/p>
秋山幽居圖 立軸 設(shè)色絹本 1916年作 山水 立軸 1919年作 南村圖 設(shè)色紙本 1919年作
馮超然畫(huà)路很廣,尤以人物山水見(jiàn)長(zhǎng)。其山水宗法清代四王,近王原祁而較之秀潤(rùn),又習(xí)明四家,并上溯宋元,能融南北二宗于一體。他頗多摹古之作,當(dāng)然已經(jīng)參入了己意。如其1927年所作《武夷疊嶂圖》(178.5×95cm)系仿王石谷畫(huà)意,為其一氣呵成、神完氣足之作。峰巒深厚,林木郁茂,骨力遒勁,氣象雄渾,深得宋人法度。藏家“子林道長(zhǎng)”見(jiàn)而愛(ài)之,竟以石谷原作易此仿本,亦為一段藝林佳話。其人物頗多仕女,取法唐寅、仇英。上海敬華去年春拍推出《春風(fēng)嬌紅》冊(cè)頁(yè)6開(kāi)(27.5×31cm),為其1901年所作的宋人詞意圖冊(cè),畫(huà)面皆以仕女生活為主,神態(tài)各有不同,或嬌羞,或慵懶,或凝思,或頑皮,人物刻畫(huà)細(xì)膩入微,把詞境中的情狀表現(xiàn)得淋漓盡致。此冊(cè)設(shè)色淡雅,形象秀美,體態(tài)婀娜,是畫(huà)家早期佳作。結(jié)果以9.46萬(wàn)元成交。
仿董北苑夏山圖筆 紙本設(shè)色 庚申(1920年)作 山水 立軸 設(shè)色紙本 1921年作
馮超然早年畫(huà)作頗多精心之作,在藝術(shù)市場(chǎng)表現(xiàn)不俗。如其1921年所作《花神圖》立軸(140×78cm),集山水人物于一爐。畫(huà)中人物十二,年齡身份不一,或高士,或老嫗,或閨秀;有的傍梅觀景、有的蕩舟摘蓮、有的折芝、有的賞菊,無(wú)論動(dòng)靜坐臥,造型姿態(tài)無(wú)一重復(fù)。畫(huà)家巧妙地納四時(shí)景序于同一空間,而人物位置鋪排、四季花卉布置,皆自然合理地分布于每一角落,令全畫(huà)熱鬧豐富,且色彩燦然,得賞心悅目之效。
馮超然等現(xiàn)代名家,在書(shū)畫(huà)拍賣場(chǎng)上長(zhǎng)期處于“冷門股”的地位,只是在近一年時(shí)間里隨著海派繪畫(huà)行情的整體走強(qiáng)而輪漲。30年代初,馮的潤(rùn)例在“三吳一馮”中僅次于吳湖帆,冊(cè)頁(yè)要甚至高于吳(馮一尺36元,吳一尺24元)。但是,2002年其單尺成交價(jià)為四五千元,僅為吳湖帆的三分之一。今年春拍馮超然的精品層出不窮,屢創(chuàng)新高,單尺成交價(jià)達(dá)到了1.65萬(wàn)元。4月香港蘇富比將其《花神圖》拍出63.6萬(wàn)元的最高紀(jì)錄,6月又被中貿(mào)圣佳《武夷疊嶂圖》的74.8萬(wàn)元所刷新,7月上海崇源《臨南樓老人工筆圖冊(cè)》(八開(kāi))的90.2萬(wàn)元再創(chuàng)新高。該作品為其早年傳世之作,曾歸海上名藏家錢鏡塘篋中。
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