沈顥：遍覽畫(huà)塵未蒙塵
沈顥，字朗倩，號(hào)石天、朗道人，吳（今江蘇蘇州）人。風(fēng)儀軒舉，博雅多聞。早年薙發(fā)為僧，中年還俗。能詩(shī)歌，精古文辭及書(shū)法真行篆籀，更精繪事，深究畫(huà)理。
沈顥論畫(huà)源流與董其昌相同，著有名著《畫(huà)塵》，與董其昌之《畫(huà)眼》堪稱(chēng)伯仲，難分軒輊。作畫(huà)主張師自然而法古人，提倡臨摹古人不在形似而在神會(huì)，“似而不似，不似而似”是其創(chuàng)見(jiàn)。善寫(xiě)山水，筆墨秀潤(rùn)雅逸，立壑奇突，秀骨天發(fā)，高格清標(biāo)。小景淡遠(yuǎn)清曠，畫(huà)風(fēng)近沈周，每自題句，多作韻語(yǔ)。晚年筆意挺秀，點(diǎn)染清妍。
沈顥作為明末清初一大家，而未被后人所傳承，蓋因其畫(huà)論被董其昌所掩，而畫(huà)名又被沈周所掩之故。然大家珠玉，終不能蒙塵，以其《畫(huà)塵》所論之精妙，繪畫(huà)筆墨之清逸，實(shí)宜與今人共賞。
予創(chuàng)作《十筆圖》以聞同社，尙繁者芟洗日凈，頹林?jǐn)噤?，味外取味，如?jīng)云：“霹靂火中清冷云也?！?——《畫(huà)塵·定格》
山于春如慶，于夏如竟，于秋如病，于冬如定。 ——《畫(huà)塵·辨景》
筆與墨最難相遭。具境而皴之清濁在筆；有皴而勢(shì)之，隱現(xiàn)在墨。 ——《畫(huà)塵·筆墨》
胸中無(wú)完局，筆下不相應(yīng)，舉意不必然，落楮非是機(jī)之離合，神之去來(lái)，既不在我，亦不在他。臨紙操筆時(shí)，如曹瞞欲戰(zhàn)，頭頭取勝矣。 ——《畫(huà)塵·位置》
臨摹古人不在對(duì)臨而在神會(huì)，目意所結(jié)，一塵不入，似而不似，不容思議。 ——《畫(huà)塵·臨摹》
蓋緣山河大地，皆自性見(jiàn)。其間舒卷取舍，如太虛片云，寒潭雁跡而已?！懂?huà)塵·稱(chēng)性》
秋日山居圖 沈顥 衡水中國(guó)書(shū)畫(huà)博物館藏
沈顥的畫(huà)論精神，在衡水中國(guó)書(shū)畫(huà)博物館藏的《秋日山居圖》中表現(xiàn)淋漓。是圖以“高遠(yuǎn)”和“平遠(yuǎn)”二法相結(jié)合，繪秋日之山景，立壑突兀，偉岸雄奇，樹(shù)木植被，蒼茂相替，泉水流淌，下匯成溪。溪畔林下，茅屋兩間，一雅士于內(nèi)或思或吟，恍恍置身于世外。描繪出秋色寥廓而又富含生活氣息之境界，既有強(qiáng)烈的震撼力，又耐人細(xì)細(xì)品味。構(gòu)圖布局盡得其當(dāng)，彰顯深遠(yuǎn)、奧妙、飄逸和幽瑟。畫(huà)法則皴染兼有，皴法用小披麻皴，層次井然。山與樹(shù)皆以禿筆細(xì)寫(xiě)，筆如篆籀，蒼古之甚。
全幅以水墨畫(huà)出，淋漓發(fā)揮出水墨畫(huà)之長(zhǎng)處，神韻非凡，風(fēng)格標(biāo)新，頗具荊浩“有筆有墨，水暈?zāi)隆敝袼?。借用黃公望的詩(shī)作來(lái)詮釋?zhuān)?dāng)不為過(guò)：
天高氣蕭萬(wàn)峰青，荏苒云煙滿(mǎn)戶(hù)庭。
徑僻忽驚黃葉下，樹(shù)荒猶聽(tīng)午雞鳴。
山翁有約淡真訣，野客無(wú)心任醉醒。
最是一窗秋色好，當(dāng)年洪谷舊知名。
（部分內(nèi)容節(jié)選自衡水中國(guó)書(shū)畫(huà)博物館館長(zhǎng)劉新崗論文《沈顥賞析及其生卒年考證》）
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