音樂會(huì)預(yù)告
-時(shí)間-
2016年10月29日 星期六
10月31日 星期一
-地點(diǎn)-
深圳音樂廳
-內(nèi)容-
10月29日 星期六
指揮： 尤里·西蒙諾夫
(Yuri Simonov)
肖斯塔科維奇 節(jié)日序曲
拉赫瑪尼諾夫 第二鋼琴協(xié)奏曲
----------中場(chǎng)休息--------------
拉赫瑪尼諾夫 第二交響曲
10月31日 星期一
指揮： 尤里·波特納利
(Yurii Botnari)
柴可夫斯基 芭蕾舞劇《天鵝湖》的“圓舞曲”
肖斯塔科維奇 第二鋼琴協(xié)奏曲
-------------- 中場(chǎng)休息 ---------------
柴可夫斯基 第五交響曲
對(duì)于一支西方交響樂團(tuán)而言，也許65年的建團(tuán)史并不算太長(zhǎng)，但承載著“冷戰(zhàn)”時(shí)期美蘇音樂外交的美名與佳話，由20世紀(jì)最偉大的前蘇聯(lián)指揮大師基里爾·康德拉申執(zhí)掌長(zhǎng)達(dá)16年的莫斯科愛樂樂團(tuán)無疑稱得上是“前蘇聯(lián)交響音樂鼎盛時(shí)期的榮耀見證”，配得上“斯拉夫民族音樂黃金時(shí)代的卓越功勛”了。
在1958年的第一屆柴可夫斯基國(guó)際鋼琴大賽上，康德拉申是摘得賽事金獎(jiǎng)的范·克萊本的合作指揮家。大賽結(jié)束后，他隨同克萊本造訪美國(guó)，成為了“冷戰(zhàn)”開始后首位訪美的蘇聯(lián)指揮家?？档吕昱c克萊本合作演出并錄制了拉赫瑪尼諾夫《第三鋼琴協(xié)奏曲》和柴可夫斯基《第一鋼琴協(xié)奏曲》這兩部他們?cè)凇安褓悺鄙瞎餐献鲄①惛?jìng)演的作品。他倆合作的唱片錄音在美國(guó)賣了數(shù)百萬張，為RCA Victor廠牌錄制發(fā)行的柴可夫斯基唱片更是成為了首張達(dá)到“白金唱片”銷量的古典音樂LP唱片錄音。后來到了1972年，一場(chǎng)勃拉姆斯《第二鋼琴協(xié)奏曲》的現(xiàn)場(chǎng)演出又讓克萊本與康德拉申以及莫斯科愛樂樂團(tuán)在莫斯科重新聚首，RCA Victor廠牌后來發(fā)行了這場(chǎng)演出的實(shí)況錄音CD，并且連帶的唱片曲目還附上了他們?cè)阡浺羰依锼献麂浿频睦宅斈嶂Z夫《帕格尼尼主題狂想曲》。
RCA VICTOR發(fā)行的實(shí)況錄音CD
作為前蘇聯(lián)最重要的指揮家之一，康德拉申的名字緊緊地與20世紀(jì)最偉大的前蘇聯(lián)作曲家德米特里·肖斯塔科維奇的名字聯(lián)系在了一起?？凳鲜切な稀兜谒慕豁懬泛汀兜谑豁懬澳镒庸取薄返氖籽菡?，這兩部肖氏的曠世巨作當(dāng)年均是由康氏指揮莫斯科愛樂樂團(tuán)完成的世界首演。1958年，成立剛滿7年的莫斯科愛樂樂團(tuán)，由康德拉申指揮為參加第一屆柴可夫斯基國(guó)際鋼琴大賽的決賽選手擔(dān)任伴奏樂團(tuán)。最終斬獲金獎(jiǎng)的美國(guó)選手范·克萊本一時(shí)間聲名大噪，如今還留下了一張時(shí)任蘇共總書記赫魯曉夫在他奪冠后，激動(dòng)地向他表示祝賀的珍貴合影。歸國(guó)后的克萊本迅速成為了美國(guó)以及美國(guó)民眾的國(guó)家英雄，受到了舉國(guó)上下的熱情接待與瘋狂簇?fù)?。兩年后?960年，在克萊本的邀請(qǐng)下，康德拉申率領(lǐng)莫斯科愛樂樂團(tuán)訪美，隨同克萊本進(jìn)行巡演，成為了第一支成功訪美巡演的前蘇聯(lián)樂團(tuán)，而這便構(gòu)成了莫斯科愛樂樂團(tuán)歷史上的高光時(shí)刻。
前蘇聯(lián)解體后的1998年，著名俄羅斯指揮大師尤里·西蒙諾夫開始接手這支樂團(tuán)，并且成功讓這支曾因經(jīng)歷過國(guó)家體制轉(zhuǎn)變而遭受沖擊的老牌前蘇聯(lián)樂團(tuán)煥發(fā)了音樂藝術(shù)上的第二春。
2007年2月底，西蒙諾夫領(lǐng)銜莫斯科愛樂樂團(tuán)為第35屆香港藝術(shù)節(jié)做揭幕演出，一連三晚上演了三場(chǎng)音樂會(huì)，成為了當(dāng)年香港藝術(shù)節(jié)上反響最熱烈，影響最轟動(dòng)的受邀演出團(tuán)體。2010年12月31日，西蒙諾夫指揮莫斯科愛樂樂團(tuán)在人民大會(huì)堂上演2011北京新年音樂會(huì)，同樣反響空前、好評(píng)如潮，至今還能夠在網(wǎng)絡(luò)社交平臺(tái)（微博）上找到當(dāng)時(shí)演出過后觀眾朋友們異口同聲的一致盛贊。
康德拉申與赫魯曉夫的珍貴合影
西蒙諾夫身上所散發(fā)出來的那種外在直觀藝術(shù)化的“幽默感”是與生俱來、渾然天成的，盡管有時(shí)會(huì)略有“作秀”之嫌，但整體上無疑是他一種彰顯在外的藝術(shù)上的本能反應(yīng)。西蒙諾夫這種天生的幽默和諧謔個(gè)性，絕不僅僅只是透過他外在的肢體語言被淋漓盡致地給表現(xiàn)了出來，更為重要的是，他將其完美地糅合并融入到了自身對(duì)于音樂作品的理解和演釋當(dāng)中。而這一點(diǎn)可是相當(dāng)難能可貴的，同時(shí)也是非常高級(jí)的。
同為俄派指揮家，尤里·波特納利卻無論是在其個(gè)人的指揮風(fēng)格上，還是在詮釋俄羅斯作品的藝術(shù)取向上，都與尤里·西蒙諾夫的進(jìn)路迥然不同，乃至于截然相反。有別于西蒙諾夫在舞臺(tái)上的“搔首弄姿”和“古靈精怪”，指揮臺(tái)上的波特納利所傳達(dá)給樂隊(duì)的動(dòng)作指示簡(jiǎn)明扼要，指揮手勢(shì)樸實(shí)自然。在某種意義上，也許西蒙諾夫的指揮可觀賞性更強(qiáng)一點(diǎn)，畢竟舞臺(tái)上的他相較波特納利而言更具表演欲。但換言之，波特納利對(duì)于斯拉夫民族音樂的認(rèn)識(shí)、理解以及演繹，某種程度上又相比西蒙諾夫會(huì)顯得愈發(fā)內(nèi)在一些。因?yàn)槁犖髅芍Z夫指揮的音樂會(huì)，作為臺(tái)下觀眾非常容易被他那略顯浮夸張揚(yáng)的動(dòng)作手勢(shì)所“迷惑”，從而徹底被他外在的個(gè)人表演所深深吸引?？墒锹牪ㄌ丶{利指揮的音樂會(huì)，則完全不必有這一擔(dān)憂，因?yàn)樗闹笓]風(fēng)格低調(diào)自然、不加渲染，藝術(shù)風(fēng)格全然是內(nèi)在化的，所以絕對(duì)能夠讓現(xiàn)場(chǎng)觀眾把所有的注意力都全神貫注在音樂本身，繼而得以更為純粹地去聆聽和欣賞一場(chǎng)音樂會(huì)。
俄羅斯指揮家尤里·波特納利
“有一點(diǎn)是不容爭(zhēng)辯的，即西蒙諾夫絕對(duì)是當(dāng)下毋庸置疑的最優(yōu)秀的指揮家之一。因?yàn)樗且晃灰魳飞系募记纱髱?，擁有著令人賞心悅目的指揮技藝，而他那眼花繚亂的指揮棒技術(shù)絕不僅僅只是徒有其表，在兼有頗具觀賞性的指揮技巧吸引觀眾眼球之余，西蒙諾夫的指揮在給到樂隊(duì)的音樂拍點(diǎn)上也同樣做到了精確無誤。所以說，他那炫技化的指揮棒技術(shù)代表著的其實(shí)是一種現(xiàn)代派指揮大師的演繹風(fēng)格，同時(shí)也構(gòu)成了他那異常強(qiáng)烈的個(gè)性化音樂外在表現(xiàn)的一個(gè)重要組成部分。”
英國(guó)《金融時(shí)報(bào)》，1982
“我并不是想去試圖發(fā)現(xiàn)什么，但我給到自己一個(gè)堅(jiān)實(shí)的工作——去演奏好我所喜歡的音樂作品。我是一名藝術(shù)家，所以我一直致力于去營(yíng)造最高水準(zhǔn)的演出。同時(shí)，只要我還能夠?qū)θ藗冇兴暙I(xiàn)，那我就務(wù)必站在指揮家的立場(chǎng)和角度上去做到盡善盡美，而這便是我的任務(wù)。”
尤里·西蒙諾夫
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敬請(qǐng)期待10月29、31日的精彩演出！
文：左馳
編輯：兔幾
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