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古著
“古著”（Vintage）這一風(fēng)格從誕生到流行，人們對(duì)它的喜愛(ài)就一直處于天平的兩端，喜歡的人著迷得不得了，美國(guó)女作家Stephanie Lehmann就是古著店和跳蚤市場(chǎng)的常客，因?yàn)槊恳粋€(gè)舊物背后都有故事，這些故事帶給她無(wú)限創(chuàng)作靈感，催生了她筆下的《美好古董衣店》（Astor Place Vintage）。不喜歡古著的人卻怎么樣也無(wú)法愛(ài)上，總感覺(jué)這些服飾臟臟舊舊的，甚至認(rèn)為它是二手的“洋垃圾”。雖然“古著”在時(shí)尚界備受推崇，但大部分讀者對(duì)“古著”還是一頭霧水，帶有不少的疑惑或者誤解。
Vintage一詞最早出現(xiàn)在葡萄酒的釀造中，表示“陳年的”，尤其在波爾多葡萄酒的認(rèn)證上。從20世紀(jì)80年代開(kāi)始，法國(guó)人賦予了Vintage “復(fù)古”的意義，不過(guò)在國(guó)外，“復(fù)古”有自己專屬的名字Retro，泛指設(shè)計(jì)師們以過(guò)去的某個(gè)時(shí)代的經(jīng)典元素為靈感，創(chuàng)造出具有當(dāng)年美學(xué)的服飾。
“古著”風(fēng)格誕生于英國(guó)，流行于日本，在一些歐美國(guó)家，日本和國(guó)內(nèi)的北上廣，古著已經(jīng)演變成一種著裝文化。真正的“古著”是不可復(fù)制的時(shí)代經(jīng)典，它流行于某一年代，能代表某個(gè)時(shí)期的特定元素，現(xiàn)在已經(jīng)不再生產(chǎn)的服飾，這些服飾無(wú)論使用的面料，剪裁甚至用途都是那個(gè)時(shí)代的縮影，擁有特殊的歷史價(jià)值。
其實(shí)在每個(gè)年代的時(shí)尚大秀上，都不缺乏當(dāng)時(shí)設(shè)計(jì)師對(duì)過(guò)去時(shí)代風(fēng)格的致敬。像在1970年，設(shè)計(jì)師Gunne Sax以19世紀(jì)的服飾風(fēng)格為參考，設(shè)計(jì)出了具有維多利亞時(shí)代風(fēng)情的連身裙，這就是一種復(fù)古。這一連衣裙流傳到了現(xiàn)在，自然而然成為了“古著”。因此，一般而言，由設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)及帶有過(guò)去流行美學(xué)風(fēng)潮的，都可以被稱為“復(fù)古”，復(fù)古風(fēng)格則是這些服飾經(jīng)過(guò)穿搭展現(xiàn)出來(lái)的格調(diào)，如著名的時(shí)尚博主Jane Aldridge（博客Sea of Shoe）的穿衣風(fēng)格。
在時(shí)尚界里，真正的“古著“單品主要指誕生于1920-1980年代，必須超過(guò)20年，出自于品牌設(shè)計(jì)師之手，可以是經(jīng)典的，就如香奈兒（Chanel）的粗花呢套裝，也可以是富有創(chuàng)意的，像誕生于1930年代的斜裁禮服，由Madeleine Vionnet首創(chuàng)，至今影響著一代又一代的設(shè)計(jì)師們。當(dāng)然也有些例外，不少出自于90年代天才設(shè)計(jì)師們的經(jīng)典設(shè)計(jì)也是當(dāng)今搶手的“古著”，如Alexander Macqueen設(shè)計(jì)的龐克服飾，這些古著服飾都承載著那個(gè)時(shí)代的標(biāo)志性美麗，向人們展現(xiàn)著不同時(shí)代的美學(xué)文化。不過(guò)一件服飾就算擁有超過(guò)20年的歷史，但從品牌，剪裁不達(dá)標(biāo)甚至是殘次品，不具有時(shí)代的美學(xué)基因，也都不能稱為古著。因此，能成為正宗“古著”的單品，幾乎是時(shí)代出產(chǎn)而現(xiàn)在價(jià)值不菲的精品。
最為困惑大家的問(wèn)題之一就是古著是不是二手的“洋垃圾”。早年間，確實(shí)有不法商家從國(guó)外購(gòu)入一些未經(jīng)消毒處理的二手衣服，轉(zhuǎn)手在國(guó)內(nèi)出售，這不是真正的古著，但導(dǎo)致了人們后來(lái)對(duì)古著的各種誤解。倫敦最著名的古著店之一Absolute Vintage接受我們的訪問(wèn)，采訪中Jenny告訴我們，在英文里，二手衣服被稱為second-hand clothes或者used clothes，主要分為兩類，一類是穿戴過(guò)的，就是舊貨，外國(guó)稱之為used，來(lái)源主要為捐贈(zèng)，正常情況下，不作出售用途。另一類是全新的但買來(lái)后因?yàn)楦鞣N原因而壓箱底，或許是過(guò)季了不喜歡，或許是穿起來(lái)不舒服等等。任何一件衣服只要穿了一次或者根本一次也沒(méi)穿過(guò)就壓在箱底，這些服飾都可以稱為二手衣?！岸胖c我們所說(shuō)的二手服飾最大的不同在于：古著可能是全新或者二手的，但不是隨便一件“二手”的服飾或者單品，都可以稱為“古著”，古著是一個(gè)時(shí)尚風(fēng)格。
1920-1980年流行的經(jīng)典時(shí)裝的歷史，也是現(xiàn)代“古著”衣的歷史。通過(guò)了解上世紀(jì)流行的經(jīng)典服飾設(shè)計(jì)，可以感受到每個(gè)特定年代的流行美學(xué)，從而近一步體會(huì)古著的魅力。從上世紀(jì)20年代到80年代期間，每個(gè)時(shí)代有其偏愛(ài)的布料、裁剪方式和工藝。Jenny舉的例子就能引起很多小伙伴的共鳴：“50年代，或者說(shuō)，大工業(yè)革命之前的工藝是最值得稱贊的，就拿縫線來(lái)說(shuō)，針?lè)ň?xì)準(zhǔn)確使得衣物本身更持久耐用，以至于一些來(lái)自30年代的鞋子都比現(xiàn)在的一些高街品牌耐穿。”
1920s 爵士年代 直筒裙 Flapper 裝飾主義
代表設(shè)計(jì)師 Coco Chanel
《午夜巴黎》（Midnight in Paris）里面有一句經(jīng)典的臺(tái)詞，“這是一個(gè)最好也是一個(gè)最壞的年代”，道出了1920年是一個(gè)讓人又愛(ài)又恨的年代，愛(ài)它繁華恨它的奢靡。一戰(zhàn)結(jié)束后，經(jīng)濟(jì)逐漸復(fù)蘇，爵士樂(lè)這一新藝術(shù)興起，遍地是酒吧與夜店，社會(huì)中上階層著迷于華麗的裝扮，穿梭于各種party，過(guò)著夜夜笙歌奢靡般的生活。同時(shí)，新獨(dú)立女性運(yùn)動(dòng)開(kāi)始，一群獨(dú)立有思想的“Flapper”引領(lǐng)了一股新時(shí)尚女性風(fēng)潮，拋棄傳統(tǒng)的淑女形象，棄穿緊身胸衣，剪掉長(zhǎng)發(fā)，換上俏皮短Bobo頭，像男孩子一樣，抽煙喝酒，開(kāi)車郊游，打高爾夫，享受夜生活。Coco Chanel就是這一時(shí)代代表女性之一。
這些時(shí)髦的“Flapper”身著的裙裝，不再講求腰身，剪裁直筒寬松，下落腰線。當(dāng)時(shí)裝飾主義（Deco Art）這一機(jī)械美學(xué)流行，幾何圖案廣泛被運(yùn)用，如扇形輻射狀的太陽(yáng)光，建筑輪廓等等，并以明亮且有對(duì)比的顏色來(lái)彩繪。流蘇，亮片，羽毛這些戲劇性元素也大量注入女性服飾中，反映著這個(gè)爵士年代的奢華與紙醉金迷。配飾方面，夸張的長(zhǎng)項(xiàng)鏈，幾何圖案的珠寶發(fā)飾及方巾，低跟綁帶圓面的瑪麗珍，復(fù)古方扣手拿包，度假時(shí)的鐘形小禮帽也是當(dāng)時(shí)的必備時(shí)尚單品。
電影《了不起的蓋茨比》（The Great Gatsby）主要講述了是上個(gè)世紀(jì)20年代上流社會(huì)紙醉金迷般的生活，片中各種大牌（Prada，Miu Miu, Tiffany&Co.等等）的運(yùn)用，打造出了極具1920年代風(fēng)格的經(jīng)典上流人物著裝指南。電影中女主Daisy熱衷社交，游走于各種宴會(huì)，出場(chǎng)便是身著Prada與Miumiu專門(mén)為電影打造的華服。其中，Daisy穿的Flapper式直筒裙是20s最為經(jīng)典的設(shè)計(jì)，不強(qiáng)調(diào)腰身，拋棄胸衣，流蘇，幾何元素引入，鑲上亮片和珠寶，打造出華麗質(zhì)感。該電影中女主佩戴的發(fā)飾，無(wú)論是奢華的Tiffany&Co.珠寶發(fā)箍還是簡(jiǎn)約的方巾發(fā)帶，無(wú)一不展現(xiàn)了20s的女性著裝流行美學(xué) Art Deco——幾何圖案和流蘇的迷戀。不過(guò)，要成為真正20s的fashion icon，你可能還需要一頭如女主Daisy 和Jordan金色的Bobo頭，配上一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的煙桿和夸張的珠寶長(zhǎng)項(xiàng)鏈，或者圓形小帽子來(lái)凹造型。簡(jiǎn)而言之，20s年代就是簡(jiǎn)單的衣服結(jié)構(gòu)配上華麗的裝飾。相對(duì)女性著裝的奢華，電影中男性的服飾經(jīng)典低調(diào)，講究衣服質(zhì)感和整體造型，領(lǐng)帶，袋巾，懷表及扣眼色調(diào)強(qiáng)調(diào)一致。男主Gatsby電影中身穿休閑米色背帶褲西裝，腳穿雙色牛津鞋，頭戴草編小圓禮帽，這一經(jīng)典的1920s的紳士打扮，很值得迷戀古著風(fēng)的時(shí)尚男士參考。
1930s 女性美與魅力回歸 H型剪裁 過(guò)膝長(zhǎng)裙
代表設(shè)計(jì)師 Madeleine Vionnet
1930s，繁華奢靡的消退，經(jīng)濟(jì)蕭條與戰(zhàn)前的氣氛的緊張，這一時(shí)期的獨(dú)立自主的女性們，對(duì)著裝更有了自主性。無(wú)論是日常還是晚裝，外套還是裙裝，剪裁都以H型為主，內(nèi)斂腰線，裙裝也變長(zhǎng)及踝，強(qiáng)調(diào)女性的美。冬季大衣加入皮草元素，刺繡，鑲珠和花邊等元素逐漸淡出人們視野。此時(shí)，印花和褶皺被運(yùn)用在女性服飾上，增加女人味。不同于20年代流行的鐘型小禮帽，蝶形小圓帽更受人追捧。
1940s 典型軍裝 墊肩袖
代表設(shè)計(jì)師 Elsa Schiaparelli
二戰(zhàn)后，物資匱乏，民眾的服裝用料大量減少，服飾講究簡(jiǎn)約，沒(méi)有多余的裝飾。當(dāng)時(shí)的女性服飾受到簡(jiǎn)約硬朗軍裝的影響，衣服輪廓設(shè)計(jì)較為中性，裙裝長(zhǎng)度上移及膝蓋，小腰身，墊肩袖，帥氣中透露出一絲女人味兒。寬肩收腰的二戰(zhàn)風(fēng)格套裝成為當(dāng)時(shí)的主流日裝。
1950 優(yōu)雅 細(xì)腰傘裙 性感
代表設(shè)計(jì)師 Christian Dior
1950年代是一個(gè)推崇女性展現(xiàn)優(yōu)美輪廓與曲線的時(shí)代。受到法國(guó)著名設(shè)計(jì)師Christian Dior先生在1947年全新推出的新風(fēng)貌（Newlook）的影響，女性優(yōu)雅風(fēng)成為主流，這個(gè)時(shí)期的女式服裝肩線窄而圓潤(rùn)，熱衷于花柄圖案，強(qiáng)調(diào)細(xì)腰及A線廓型，突出胸部的豐滿，從廓形結(jié)構(gòu)上修飾出女性黃金比例。而50年代之風(fēng)不僅有優(yōu)雅而已，著名女星Marilyn Monroe這位尤物則展現(xiàn)了50年代另一時(shí)尚風(fēng)潮——性感，大紅唇，深V露背及膝裙裝，印花，營(yíng)造一種性感女人味。
1960s 波普藝術(shù)時(shí)代 迷你裙 嬉皮士 未來(lái)主義
代表設(shè)計(jì)師 Mary Quant, Yves Saint Laurent, Andre Courreges
進(jìn)入60年代，流行元素開(kāi)始多元化。時(shí)尚中心從巴黎轉(zhuǎn)移到倫敦，波普藝術(shù)（Pop Art）流行，特別受青年人群追捧。波普(Pop)來(lái)自大眾化（popular）這個(gè)單詞，反對(duì)一切虛無(wú)主義思想，追求大眾化的趣味，認(rèn)為服裝應(yīng)該根據(jù)消費(fèi)者的愛(ài)好與趣味進(jìn)行設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)追求新穎與獨(dú)特，色彩處理大膽，強(qiáng)調(diào)視覺(jué)感受與靈活性。超短的迷你裙（mini skirt）則是這個(gè)波普藝術(shù)時(shí)代最為經(jīng)典的代表作之一。1966年，設(shè)計(jì)師Mary Quant大呼“剪短你的裙子”解放女性口號(hào)，把裙子剪裁到膝蓋以上6英寸左右的地方，配上皮靴，讓全世界少女露出大腿，讓上了年紀(jì)的人側(cè)目。Twiggy這位最早的一代IT Girl 是60s時(shí)尚風(fēng)潮的代名詞。在這一年，設(shè)計(jì)師Yves Saint Laurent的無(wú)性別設(shè)計(jì)(unisex)“吸煙裝”也是時(shí)代經(jīng)典之作，最初吸煙裝是上流階層男士在晚宴結(jié)束后，去吸煙室所穿的黑色輕便西服，而YSL鼓勵(lì)女性穿褲子，在中性的風(fēng)格中加入女性化元素，將男女式服裝精華完美結(jié)合，修長(zhǎng)的西服，加上緊身的鉛筆褲，配上粗跟高跟鞋或者長(zhǎng)筒馬靴，金屬質(zhì)感配飾或絲巾，散發(fā)出一種不羈的帥氣，但又不失女性嫵媚之感。這一個(gè)多元流派的時(shí)代里，未來(lái)主義的風(fēng)格時(shí)裝（Futurism）在此興起，代表設(shè)計(jì)師之一就是Andre Courreges。從“阿波羅”登月工程開(kāi)始，社會(huì)對(duì)宇宙和科技的向往，Andre Courreges以太空與宇航為靈感，采用白色與色彩明亮的面料，采用幾何剪裁，衣服輪廓夸張，鋼盔似的帽子，配上塑膠金屬色澤的靴子，給人一種前所未有的神秘未來(lái)感。嬉皮士（Hippies）的波西米亞民族風(fēng)在這個(gè)時(shí)代年代末開(kāi)始盛行，Beatles引領(lǐng)與倡導(dǎo)，長(zhǎng)發(fā)，大胡子，色彩鮮艷，衣飾設(shè)計(jì)怪異，這一波西米亞民族風(fēng)，也成為了年輕人的時(shí)尚。
1970s 朋克風(fēng) 波西米亞 極簡(jiǎn)中性
代表設(shè)計(jì)師 Vivienne Westwood
1970年代是一個(gè)瘋狂華麗的混沌年代。時(shí)裝風(fēng)格初期既傳承了60年代的中性簡(jiǎn)約風(fēng)，又混雜著60年代末興起的波西米亞嬉皮風(fēng)。到了中后期，搖滾樂(lè)靡一時(shí)，受David Bowie等一眾流行搖滾樂(lè)手的影響，時(shí)尚界吹起了特立獨(dú)行的朋克風(fēng)（Punk）。衣服故意撕破，磨損的衣邊，緊身的衣服，松松垮垮的外套，衣服印有不同的logo或者文字，鉚釘金屬的配飾，馬丁靴都是那個(gè)年代朋克風(fēng)格的經(jīng)典搭配。
1980s 典型大墊肩 套裝 職業(yè)化 解構(gòu)主義
代表設(shè)計(jì)師 Rei Kawakubo, Issey Miyake
這一時(shí)代，職業(yè)女性地位的提高，女性著裝職業(yè)化，夸張的大墊肩設(shè)計(jì)，上衣線條刻板，配上普通剪裁的西裝裙，風(fēng)格更偏男性氣質(zhì)。而另一邊日本設(shè)計(jì)師們出現(xiàn)在世界舞臺(tái)上，完美的結(jié)構(gòu)裁剪和實(shí)用主義，Issey Miyake以各種形狀的幾何剪裁為主，采用亞克力，PV，雪紡鮮艷亮麗的面料，展現(xiàn)一種巴克洛建筑著裝風(fēng)格，成為了80年代的經(jīng)典之作之一。同時(shí)，健身舞在這一年代流行，緊身褲，護(hù)腿襪，涂鴉T-shirt，運(yùn)動(dòng)鞋，墨鏡等，毫無(wú)章節(jié)地混搭在一起，有一種“壞品味”之感。
不得不提的是電影《時(shí)光盡頭的戀人》（The Age of Adeline）這部2015年上映的時(shí)尚大片，背景時(shí)間幾乎涵蓋了整個(gè)20世紀(jì)。看完了這部電影，基本上也了解了20世紀(jì)女性時(shí)裝的時(shí)尚風(fēng)潮。這年代穿越劇部由緋聞女孩Queen S-Blake Lively主演，講述了1930年，一位年輕的媽媽Adeline在一場(chǎng)大車禍中幸存下來(lái)。但往后的日子里，當(dāng)身邊她所愛(ài)之人都隨著時(shí)間的飛逝而老去，包括她女兒，而Adeline的容貌年紀(jì)就一直停留在29歲不會(huì)變老，為了更好地活著，她必須不停地?fù)Q身份和工作，小心謹(jǐn)慎的對(duì)待身邊的人，即使遇到人生真愛(ài)也不敢輕易付出。故事雖簡(jiǎn)單卻很感人，但最為吸引人的是片中Blake lively 在20世紀(jì)每個(gè)年代的時(shí)尚造型。例如1930年代，教堂給女兒做洗禮儀式時(shí)，女主頭戴花朵裝飾蝶形小禮帽，印花上衣配米白及踝半身裙，一股清新復(fù)古風(fēng)。1950年代，一場(chǎng)女主Adeline被人跟蹤的畫(huà)面，女主身穿Gucci雙排扣軍裝，里配藍(lán)色墊肩袖收腰及膝裙，配上印花絲巾，簡(jiǎn)約時(shí)尚又職業(yè)。這部電影的時(shí)尚風(fēng)格可謂覆蓋了整個(gè)Vintage風(fēng)格的各個(gè)時(shí)代，值得時(shí)尚迷仔細(xì)細(xì)觀摩。
對(duì)古著的疑惑和誤解還沒(méi)有消除，這些問(wèn)題你看看古著行家怎么說(shuō)。
1. 為什么我要穿古著？
Bridget at What The Butler Wore: 人都追求自身的獨(dú)特性，這也就是人們選擇不同的著裝風(fēng)格的原因。有的人喜歡將復(fù)古風(fēng)格混搭到現(xiàn)代風(fēng)格中；有的人則是因?yàn)榕c生俱來(lái)的懷舊情結(jié)；還有的人覺(jué)得穿古著可以環(huán)保地購(gòu)買到高端優(yōu)質(zhì)的衣服。
2 . 亞洲女生適合古著嗎？
Jenny at Absolute Vintage: 我們常?？吹酱虬绲梅浅r(shí)髦的亞洲女生，在我們看來(lái)他們和時(shí)尚的歐洲女生并沒(méi)有很大區(qū)別。時(shí)尚是沒(méi)有國(guó)界的，只能說(shuō)每個(gè)人追求不一樣的風(fēng)格。
3. 古著一定是穿過(guò)的衣服嗎？
Jenny at Absolute Vintage: 可以說(shuō)，沒(méi)有穿過(guò)的衣服大概占有20%-30%，有的是壓箱底的衣服，有的是一些已經(jīng)關(guān)閉很久的服裝廠。
4. 我們經(jīng)常能聞到古著服飾有一股怪味，是哪里來(lái)的？
Dodie at Virginia’s Antiques：一般這股味道來(lái)自衣服本身的布料。古著衣服年代久遠(yuǎn)，布料在時(shí)間的催化下，加上儲(chǔ)藏方式的影響，就會(huì)產(chǎn)生我們熟悉的古著味道。
5. 古著是洋垃圾，并且是已故之人的衣服？
Bridget at What The Butler Wore: 其實(shí)不用說(shuō)的事實(shí)，一件來(lái)自20年代的古著必定是已故之人留下來(lái)的。欣賞古著應(yīng)該關(guān)注它的設(shè)計(jì)感、歷史感，當(dāng)然要避免購(gòu)買到偽古（即所謂的洋垃圾），你需要慧眼與品位。
文字： WENJING LIN
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