從“以形寫(xiě)神”到“形神兼?zhèn)洹?，再到“氣韻生?dòng)”，沒(méi)有形作為載體，一切藝術(shù)都無(wú)從談起。當(dāng)展開(kāi)藝術(shù)家張珍華的牡丹花鳥(niǎo)系列作品時(shí)，自然之美，在她筆墨的“重塑”中，顯得更加美艷絕倫、流光溢彩。目之所及，感動(dòng)于心，墨韻滲透在筆端的風(fēng)華，如開(kāi)啟一扇藝術(shù)殿堂之門，跳躍著精工富麗、靚麗多姿的藝術(shù)符號(hào)不斷慰藉著意識(shí)空間，意韻深遠(yuǎn)，回味無(wú)窮，似浮動(dòng)暗香，怡人心智，如沐浴春雨，沁人心脾。

藝術(shù)家最值得炫耀的莫過(guò)于自己的作品，作品默默地訴說(shuō)藝術(shù)家的藝術(shù)歷程，張珍華先后參加全國(guó)各地多種展覽，并參加很多出版或發(fā)行，屢屢獲獎(jiǎng)，各種榮譽(yù)紛至沓來(lái)，目不暇接，社會(huì)贊譽(yù)不絕于耳，余音繞梁，這些榮譽(yù)都是對(duì)張珍華藝術(shù)結(jié)晶的肯定，也是對(duì)她苦心孤詣地探尋在藝術(shù)之路上，勤于筆耕的最佳褒獎(jiǎng)，在張珍華諸多贊譽(yù)和殊榮面前，不做過(guò)多贅述，筆者拋磚引玉、投礫引珠，談?wù)勊哪档せB(niǎo)。

嬌艷欲滴的牡丹花鳥(niǎo)題材是歷代文人墨客最鐘情的藝術(shù)表現(xiàn)形式之一，姹紫嫣紅的牡丹集聚繁榮吉祥、雍容華貴于一身，在歷代文人墨客的不斷演繹中，各種牡丹花鳥(niǎo)的藝術(shù)表現(xiàn)讓大眾耳熟能詳，如何跳出約定俗成的審美經(jīng)驗(yàn)，實(shí)乃當(dāng)代藝術(shù)家面臨的一個(gè)重要課題。張珍華筆下的牡丹花鳥(niǎo)，并沒(méi)有抱守某家某派，因循守舊、泥古不化，而是，長(zhǎng)期深耕于中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)筆墨，她吸收吳昌碩恣肆老辣表現(xiàn)牡丹的枝干，齊白石紅花墨葉描繪牡丹的富麗堂皇，并取法乎上，深研明清花鳥(niǎo)表現(xiàn)技法和構(gòu)圖，學(xué)周之冕的《杏花錦雞圖》，取其錦雞的表現(xiàn)手法，參呂紀(jì)的《殘荷鷹鷺圖》，取其動(dòng)勢(shì)，兼顧趙之謙的“西洋色彩”，并能把當(dāng)代繪畫(huà)的語(yǔ)言色彩、透視、造型、光影等技法融進(jìn)她的筆墨之中，讓她筆下的牡丹花鳥(niǎo)更富有立體感，更能氣韻生動(dòng)，神形兼?zhèn)洌瑫r(shí)，她注重寫(xiě)生,“外師造化中得心源”，從“眼中牡丹”到“胸中牡丹”，再到“筆底牡丹”的高度提純中，創(chuàng)作出別具一格的藝術(shù)面貌，正動(dòng)搖著大眾約定俗成的審美情趣，帶來(lái)了一種新的視覺(jué)感受。

張珍華牡丹花鳥(niǎo)系列作品把歷代文人畫(huà)的象征與寄寓、抒情與達(dá)性，通過(guò)自己對(duì)藝術(shù)的理解，濃縮成筆墨符號(hào)，鍛造出她別具匠心的個(gè)性化藝術(shù)追求。她筆下的作品《富貴滿乾坤》，以書(shū)法線條勾勒枝干，遒勁老辣不失飄逸，動(dòng)感十足富有韻律，融吳昌碩筆墨的酣暢恣肆和雄強(qiáng)樸茂，石青、石綠重彩敷以枝葉，通過(guò)透視和色墨的變化增強(qiáng)畫(huà)面厚重感和視覺(jué)的張力，通過(guò)大紅暈染花瓣花蕊，美輪美奐，兼具齊白石的紅花墨葉，又高于齊白石的造型、色彩，甚至于意境更加幽遠(yuǎn)、色彩更加飽滿濃郁，畫(huà)面斜上方，掠過(guò)三只飛燕，點(diǎn)綴畫(huà)眼，增加畫(huà)面的靈動(dòng)氣息，使畫(huà)面富有節(jié)奏，動(dòng)感十足。再看《富貴花開(kāi)》，粗放與工細(xì)結(jié)合，把中國(guó)畫(huà)獨(dú)有的筆墨技法發(fā)揮到極致，畫(huà)面橫向構(gòu)圖取勢(shì)，用中國(guó)畫(huà)的筆墨語(yǔ)言勾勒出花卉、枝干、花朵的造型特征與組合規(guī)律，筆墨線條強(qiáng)調(diào)垂直線與橫斜線相相互交錯(cuò)，枝干的長(zhǎng)線多以中鋒用筆，沉著厚重、力透紙背，牡丹主干的粗線，先以淡墨濕筆書(shū)寫(xiě)，而后用重墨復(fù)筆為之，厚重扎實(shí)不失靈動(dòng)，簡(jiǎn)潔凝練不失灑脫，特別是一只錦雞立于頑石之上，清麗活潑，造型逼真，使畫(huà)面在幽靜清香的氣氛中，生機(jī)勃勃。

“畫(huà)貴有靜氣”，靜氣確保藝術(shù)創(chuàng)作的靈魂，當(dāng)商品經(jīng)濟(jì)的大潮搖晃著八尺畫(huà)案時(shí)，很多藝術(shù)家急急忙忙地把作品送往各地，到處兜售，藝術(shù)家“不忘初心”的那份淡泊曠達(dá)、那份高雅暢懷，漸行漸遠(yuǎn)。對(duì)藝術(shù)有著近乎宗教般虔誠(chéng)的張珍華，為追求藝術(shù)的本真，她不刻意取悅他人，也不竭力迎合市場(chǎng)，她懷著一顆虔誠(chéng)的感恩之心，探尋在藝術(shù)的長(zhǎng)河中，銳意進(jìn)取，勵(lì)精圖治，靜思知天地，神往明古今，筆墨與精神的契合神會(huì)中，將自己深有體悟的精神面貌傳遞出來(lái)，在“寧?kù)o致遠(yuǎn)”中，她收獲了藝術(shù)的“靜氣”。

（文/蔡佳霖）