在書法的學習中，很多人都是自學為主，沒有經(jīng)歷過專業(yè)系統(tǒng)的訓練，容易出現(xiàn)這樣那樣的錯誤，筆者根據(jù)多年觀察總結，羅列出十條書寫性細節(jié)問題，今天先刊出上篇。
一、涂抹型的點劃
書法的根本就是線條，沒有線條的書法是失敗的。如下圖。
我們經(jīng)常聽到的一句話是“橫涂豎抹”，多作為書者的自嘲性用語。正確的書法寫法不是涂抹出來的，從始至終的每一筆都不能涂抹。勾描填充只能做初學者找準的過程，不能算作是書法作品，填墨完成的線條是僵化死板的，是沒有體積也沒有生命的，涂上一團墨不能被稱為線條，也不符合點劃的標準。
線條首先要完成的是筆鋒的行進，筆鋒沒有行進就不能稱之為線條。
線條的標準就是有彈性，有韌性，有體積；能夠傳遞書寫者的狀態(tài)信息，能夠表現(xiàn)線條的質量。
二、畫圓圈的轉折
書法包含著“天圓地方”的理論，方稱為陽，圓稱為陰。所有的轉折必須要方圓結合，有方有圓，圓中寓方，方中有圓。也就是說，既不能都是方折，也不能都是圓圈。過方被認為太硬，過圓又被稱太柔，轉折過硬雖然挺拔，但是感覺生冷有加，有倔強之嫌；圓轉無度又被稱油滑市儈，有疲軟無骨之象。如下圖。
對于大多數(shù)人來說，臨帖過程中不容易發(fā)現(xiàn)圓中寓方的存在，這種方折的應用沒有實際的學習不容易掌握，憑借自己的認識不容易實現(xiàn)“寓方”的技法。
三、玩痛快的用筆
書法不是純性情的操作，每個圖形都要建立在傳承的基礎上去運用，在通篇布局的思考下去實施。在學習初期創(chuàng)作中容易被激情誤導，不管合法不合法，都想出現(xiàn)率意的長線，過多的奔放書寫就會使畫面凌亂。如下圖。
長線的使用既要找準節(jié)奏位置，又要能夠停得住。這就是書論中提到的“無垂不縮，無往不收”，把線條甩出去是很痛快，但是也犯了“鼠尾”的病筆錯誤。
四、剎不住車的速度
寫行草書，很多人認為一定要追求速度，追求快速地完成單字書寫，甚至是一篇稿子都是筆墨在前面，思考在后面。缺乏了思考，通篇作品看起來就像驚了的馬車，從頭到尾一個節(jié)奏。缺乏思考、缺少經(jīng)營的布局看起來也就會失誤多多，層次單調、造型簡單，不能給觀者帶來樂感性的節(jié)奏美。
行草書的出現(xiàn)是為了簡化書寫、提高書寫速度，所以在書法史中把草書稱為“簡”。蘇軾在書論中也提到“草書難于嚴重”；啟功先生也曾提到“行書要當作楷書寫”才好。書法大家林散之被稱為“當代草圣”，以穩(wěn)定扎實的線條書寫，給人造成了有穿透力、有震懾力的感覺，被世人稱頌。
五、假裝性的哆嗦
在讀碑的時候，由于碑文的漫漶，我們經(jīng)常會看到斑駁陸離的線條，看上去蒼勁飄渺，厚重磅礴。再看清代書法家李瑞清、翁同龢晚年的作品，當代書法大家王蘧常等晚年作品，都出現(xiàn)了抖動的跡象。這些線條有厚重老辣的蒼茫。
這些書法家晚年都年邁體衰或有疾病，他們力求線條規(guī)整，身體卻不容許意志的操作，形成的感覺確很有意味，但不是故意制造出來的。
有的人一開始就追求這種抖動，把線條寫成了病態(tài)。
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