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主要表現(xiàn)在把方形頭畫成長形頭，把瘦形臉畫成胖形臉。

首先，我們來分析出現(xiàn)這些問題的主要原因，歸納為以下幾個方面：

1、作畫前后的視線不同意，觀察頭像不整體，對象兩眼間的距離畫的過寬必然會拉寬臉部基本型，過窄臉部的基本形就會變瘦。

2、五官畫的過小，臉部就會擠成一團，造成臉部臃腫；五官過大，臉部就會相對變小，從而使得它容不下五官，因此，頭像的基本形特征也就不準了。

3、例如，當你畫對象左眼時你在右側(cè)，而畫右眼時卻不加注意視線往右移了些，這樣畫出來的兩眼肯定不在同一視線上，對象的基本形也會不準。

其次，諸如此類的問題，只有先找到問題所在才能快速的找到解決辦法：

1、調(diào)整觀察方法，先觀而后察，看形不看線，顯然有的小伙伴通常是看先不看形或只是看形的邊緣變化而不看形的大特征的。畫全側(cè)面時，大家也很有可能會被五官的輪廓線吸引而忽視基本形。

2、看形要花時間去比較找，找出大小、長短不一的正確比例關(guān)系。對象五官和耳朵的比例關(guān)系，要仔細觀察夾角的大小，類似的角度關(guān)系影響著對象形體的準確性。大家起稿階段完全可以畫出虛線衡量五官與耳朵的形體比例，為準確的把握對象的基本形建立依據(jù)。

3、固定焦點透視的變化，觀察形體時不要隨意改變自己的位置。比如，畫頭像時自己位置的左右移動，就可以導(dǎo)致畫面中鼻子、嘴、眼睛的方向與頭部的方向不一致。

結(jié)論：刻畫素描頭像時出現(xiàn)形不準得情況都是因為我們作畫時沒有注意到對象形體整體關(guān)系與透視變化的相互關(guān)系。因此，大家在繪畫過程中一旦出現(xiàn)基本形不準時，我們就應(yīng)該馬上停下來，從畫面整體性把握的角度，來認真思考，反復(fù)分析基本形大動態(tài)的變化，以及形體整體調(diào)子的輕重變化。

1、把對象頭部理解成一個方體，然后快速卡住所畫對象的顴骨，畫得方一些，使其顴骨凹陷下去，對象臉部瘦瘦的特征也就出來了。

2、對象臉部的排線一定要排到有效的結(jié)構(gòu)上，這樣不僅能避免在畫的時候反反復(fù)復(fù)的把對象畫臃腫了還能讓人感覺到對象臉部的體積。

3、如，大家所畫的對象的額頭和顴骨處于亮部，如果我們只看到明暗，那這幾塊面就會被處理成平平的一片白，正確的處理方式應(yīng)該是以結(jié)構(gòu)、體積出發(fā)。對象太陽穴雖然也處于亮部，但是它存在于側(cè)面，那側(cè)面的它應(yīng)該和正面的額頭分出明暗層次來。所以說，處理這種清瘦的對象時腦中要具備強烈的“方體”意識。

首先明確一點，具備較深明暗關(guān)系的頭像就具備較強體感的觀點是片面的，盡管具備較深明暗關(guān)系的頭像作品具有較強的視覺沖擊力，但是對于體感的塑造并不在于明暗的深淺，而是看你的頭腦里是否具備“體”的意識。

其次，如果遇到的光線不是很強烈，面部的明暗對比較弱時，加強對象五官能使臉上的主次關(guān)系更分明，形體感更強。

正確的塑造方法應(yīng)該是先仔細觀察對象，以結(jié)構(gòu)、體積出發(fā)。從頭部明暗交界線出發(fā)，排線的方式應(yīng)根據(jù)明暗層次排線。這就證明了所說的“畫面的形體感強不強不單單靠光源，而是看你腦中是否具備＇體＇的意識”。有了這種形體塑造意識之后，就算是光源不強烈，你也能把畫面的形體感塑造的很結(jié)實。

小志在這里想問大家的是：小伙伴們，你們對人體的頭部形體了解嗎？

其實，人的頭部實際上是由各種不規(guī)則的方體套用組成的，比如把對象的臉部看作是一個方中帶圓的方體，它又是由作為球體得眼部、方體的鼻子及圓柱體的嘴巴組成，并且對象的耳朵、額頭，鼻子的正面、側(cè)面、底面都可以歸納為方體的不規(guī)則延伸?，F(xiàn)在，大家對“寧方勿圓”的概率是不是又有了形的了解和認識。

在畫頭像時，頭部邊緣大的框架就是“寧方勿圓”原則的體現(xiàn)，它們是起行階段來“切”出整個頭部長寬比例的依據(jù)。這之后確定發(fā)際線、眉毛、眼睛、鼻子和嘴巴等的比例，接著就是“切”出臉部大的明暗交界線。通過這樣的方法，對象頭部整個大的框架就基本建立起來了。對于前后、上下的虛實以及頭部形體的歸納，使得畫面體形和空間都極為強烈，而這也是素描頭像課程學(xué)習的重點之一。