鐘涵先生在家中寫(xiě)作品交接清單
鐘涵先生手寫(xiě)的作品交接清單
鐘涵先生曾無(wú)數(shù)次風(fēng)塵仆仆深入黃土高原地區(qū)，把心血傾注在滾滾黃河、纖夫之路上，他渾厚、質(zhì)樸的畫(huà)面中不僅流露出富有詩(shī)人氣質(zhì)的哲思，更體現(xiàn)出他精研中西文化之后，對(duì)油畫(huà)本土精神所作出的追求。
鐘涵先生此次展覽的作品大多表現(xiàn)人與自然的艱苦關(guān)系，展覽中所展出的新疆、河南寫(xiě)生系列，黃河系列作品，可以看出藝術(shù)家用凝重的筆觸和濃重的色彩，表現(xiàn)人與黃土高原、人與黃河等自然艱苦環(huán)境的關(guān)系，表現(xiàn)人類(lèi)堅(jiān)強(qiáng)不屈的悲壯氣概。
在鐘涵這次的展覽作品中，斗室光瀑、暖冬等作品，是現(xiàn)代中國(guó)油畫(huà)畫(huà)壇上少見(jiàn)的，展現(xiàn)出藝術(shù)家深厚的文史素養(yǎng)和人文精神。
夏塔雪山（新疆寫(xiě)生）
26×43cm
紙本油畫(huà)
1961
窯前日暖（畫(huà)稿）
37×24cm
紙本油畫(huà)
1977
1976年清明節(jié)天安門(mén)之夜
37×57.5cm
紙本油畫(huà)
1978
城中春陰（北京郊區(qū)記憶畫(huà)稿）
46×54cm
紙本油畫(huà)
1987
驢（北京郊區(qū)寫(xiě)生）
43.5×37.5cm
紙本油畫(huà)
2001
斗室光瀑（畫(huà)稿 ）
30×39cm
布面油畫(huà)
2007
杏花春雨（北京郊區(qū)記憶畫(huà)）
32×41cm
紙本油畫(huà)
2010
重要作品精賞
延河邊上
鐘涵先生的畢業(yè)創(chuàng)作底稿中有表現(xiàn)毛主席正面、側(cè)面以及背影的不同版本，羅公柳先生看到后認(rèn)為，表現(xiàn)毛主席與革命群眾背影的這種方案最有藝術(shù)感覺(jué)，后來(lái)雖然在中央美院有過(guò)小范圍討論，但在羅公柳先生的堅(jiān)持下，最終呈現(xiàn)世人的這幅作品，表現(xiàn)的是領(lǐng)袖與群眾在延河邊散步的背影。
“文革”中，鐘涵和羅公柳都因此受到批判，《延河邊上》被破壞下落不明。1999年，鐘涵根據(jù)記憶為中國(guó)國(guó)家博物館重繪了《延河邊上》，而此后，1963年的原作卻機(jī)緣巧合地在中央美院地下倉(cāng)庫(kù)被發(fā)現(xiàn)，鐘涵將兩幅作品一起捐贈(zèng)給了國(guó)家博物館。
延河景物寫(xiě)生
1957年和1962年的夏天，我曾經(jīng)隨著別的同志兩次去到延安。雖然延安已是一片社會(huì)主義建設(shè)的新氣象了，但是，延安的人，延安的山和水，山坡上的窯洞和一草一木，處處都使人懷想起當(dāng)年的情景。當(dāng)夕陽(yáng)西下的時(shí)候，滿(mǎn)川暮色，東邊的山上映出一片耀眼的金光。延安的干部和群眾還是常常到河邊散步，或者是從山上勞動(dòng)回來(lái)，到清涼的河水里洗一洗腳，飲一飲牲口，趕上羊群走過(guò)河灘。延河邊的景象深深地感染了我們，使我們不禁浮想聯(lián)翩：過(guò)去和現(xiàn)在，好像越過(guò)時(shí)間的遠(yuǎn)隔而重合在一起了。
——節(jié)選《談》 鐘涵 1963年
延河邊上構(gòu)圖稿
我從革命歷史博物館找過(guò)許多當(dāng)年拍攝的珍貴圖片，例如毛主席教小八路認(rèn)字的照片、毛主席在飛機(jī)場(chǎng)漫步的照片、戰(zhàn)士們和老鄉(xiāng)們涉水過(guò)河的照片，等等。在我的想想中，正像電影里的“化入”手法一樣，這些形象一起活起來(lái)了，化入到眼前這一片燦爛的霞光里，而我們自己，也好像是披上了粗布灰軍衣，幸福地呼吸著20世紀(jì)40年代延河上的清風(fēng)了。
——節(jié)選《談》 鐘涵 1963年
延河邊上構(gòu)圖稿
究竟這張畫(huà)立意的中心是什么？自己感受最深的、最引人注目的是什么？畫(huà)面的形象中分量最重的是什么？這樣，我嘗試著從畫(huà)稿上把中景截取下來(lái)，把其余的通通刪掉。突然，一個(gè)單純的造型母題出現(xiàn)了：一片陽(yáng)光前面的兩個(gè)背影，他們談了那么久，談得那么親密而深長(zhǎng)……
——節(jié)選《談》 鐘涵 1963年
延河邊上
（文革中被損毀，2013年對(duì)其進(jìn)行結(jié)構(gòu)性修復(fù)，此為現(xiàn)狀）
190×380cm
布面油畫(huà)
1963
延河邊上（重繪本）
180×360cm
布面油畫(huà)
1999
雨天的畫(huà)室來(lái)鴿
我所用的畫(huà)室連年漏雨。去年盛夏一天早上開(kāi)門(mén)進(jìn)去，又是滿(mǎn)地水浸。正傷腦筋時(shí)，一只鴿子突然撲騰而起。我不忍把它趕走，坐著與它凄然相對(duì)。原來(lái)它昨夜從窗外飛來(lái)避雨，迷失了歸路。記得十年動(dòng)亂之后痛定思痛，我的一首自遣詩(shī)中有“曾經(jīng)稚氣經(jīng)風(fēng)雨”的句子。這樣的風(fēng)雨沒(méi)有了，但到晚晴之時(shí)卻又發(fā)生種種未曾料到的煩惱。想著想著，感興上來(lái)，遂以眼前實(shí)況入畫(huà)。
——節(jié)選《且說(shuō)及其他》 鐘涵 1995年
雨天的畫(huà)室來(lái)鴿
150×150cm
布面油畫(huà)
1995
作為形式與精神結(jié)合的東西，我感到我有些畫(huà)正在出現(xiàn)某種清苦意味，而這種意味是來(lái)自執(zhí)著信念的曲折反應(yīng)。
畫(huà)是人生無(wú)盡的修養(yǎng)過(guò)程，又是精神之所寄托；既是自己的價(jià)值的實(shí)現(xiàn)，又是對(duì)社會(huì)文明所添加的努力。好比行舟一樣，你發(fā)動(dòng)它，它載你和所有的負(fù)載往前行。所以我覺(jué)得老而不疲很值。
——節(jié)選《且說(shuō)及其他》 鐘涵 1995年
雨天的畫(huà)室來(lái)鴿 局部
白鶴梁
北冥有魚(yú)，
是它的背脊劃開(kāi)雪浪，
而留下一道悠久的創(chuàng)痕？
或是傳說(shuō)中的化鶴者，
把翅膀落在江上，
遂再也不飛去了？
這歲歲枕流起伏的石文呵，
乃是母親額頭的皺紋，
鐫刻于江天無(wú)盡的寂寥中。
白鶴梁構(gòu)圖稿
153×107cm
紙本拼貼
2004
白鶴梁
190×130cm
布面綜合材料
2004
白鶴梁 局部
白鶴梁 局部
參展作者
鐘 涵 閆振鐸 楊飛云 林 森
姚 永 芃 芃 孫文剛 徐小東
朱春林 韓洪偉 常 磊 楊光濤
黃勝賢 康 樂(lè) 仝紫云 尤 勇
主 辦
中國(guó)藝術(shù)研究院油畫(huà)院
展覽時(shí)間
2021.2.3-2021.4.2
地 點(diǎn)
中國(guó)藝術(shù)研究院油畫(huà)院 油畫(huà)博物館三層
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