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 轉(zhuǎn)調(diào)是戲曲唱腔發(fā)展手段中的一個(gè)重要組成部分。當(dāng)劇中的人物感情變化起伏較大或唱詞較多時(shí)，便會(huì)在旋律、音區(qū)、節(jié)奏、速度等變化對(duì)比外，采用轉(zhuǎn)調(diào)手法。
    轉(zhuǎn)調(diào)通常包括兩個(gè)方面：一是改變調(diào)高，如：G調(diào)轉(zhuǎn)D調(diào)或是降B調(diào)轉(zhuǎn)降E調(diào)等。二是改變調(diào)式，如：徵調(diào)式轉(zhuǎn)宮調(diào)試等。戲曲中大段唱腔中的轉(zhuǎn)調(diào)多表現(xiàn)為不同板式或不同曲牌的連接與轉(zhuǎn)換。同板式中的轉(zhuǎn)調(diào)則常為正、反調(diào)的轉(zhuǎn)換。

                     在戲曲唱腔中轉(zhuǎn)調(diào)的作用
    轉(zhuǎn)調(diào)的重要作用是準(zhǔn)確地表達(dá)和抒發(fā)人物的思想感情。并通過調(diào)式色彩的變化，造成情感上的對(duì)比。如京劇《連營(yíng)寨》中劉備“白盔白甲白旗號(hào)”的唱段，前面的西皮部分表現(xiàn)了劉備對(duì)東吳的仇恨和一定要滅亡它的決心。而當(dāng)他開始祭奠關(guān)羽時(shí)，便自“請(qǐng)過了靈牌懷中抱”之后，轉(zhuǎn)入了如泣如訴傷感悲痛的〔反西皮二六〕，唱腔由宮調(diào)式轉(zhuǎn)為徵調(diào)式。恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了人物的內(nèi)心感情。又如評(píng)劇《秦香蓮》中的“華堂上夫君豪飲妻賣唱”唱段，前五句為一般性的陳述句。而自第六句“撇下了老小度日艱難”起便開始了對(duì)陳世美進(jìn)京后家鄉(xiāng)遭災(zāi)的悲慘景象的描述。唱腔由F調(diào)的〔慢板〕轉(zhuǎn)入C調(diào)的〔反調(diào)慢板〕。調(diào)高的下移、情緒色彩的變化、旋律音區(qū)的改變，都增添了唱腔的藝術(shù)感染力。
    轉(zhuǎn)調(diào)除上述作用外，有時(shí)也常用來解決不同行當(dāng)演唱時(shí)因演員聲音條件不同而引起的矛盾。如生腔與旦腔對(duì)唱時(shí)，常采用不同的調(diào)高、也就是通常所說的 “ 里外弦上唱腔”的轉(zhuǎn)換。這種手法在評(píng)劇、黃梅戲等劇種中應(yīng)用較多。 此外，值得一提的是京劇《柜臺(tái)》中慧萍（旦）、玉秀（老旦）的一段對(duì)唱。由于旦腔與老旦腔的旋律和音區(qū)均不相同，為了使玉秀這個(gè)人物符合現(xiàn)代生活的中老年女性特點(diǎn)，采用了變宮為角的轉(zhuǎn)調(diào)手法，形成在老旦音區(qū)演唱旦行的唱腔。

                      戲曲唱腔中的轉(zhuǎn)調(diào)手法
    戲曲中的轉(zhuǎn)調(diào)多為四、五度的近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，或以變宮為角，或以清角為宮，所以也有人說戲曲的轉(zhuǎn)調(diào)在某種意義上說就是定弦的轉(zhuǎn)換。如京劇的〔二簧〕、〔四平調(diào)〕，評(píng)劇的〔慢板〕等為5/.—2定弦，而〔反二簧〕、〔反四平〕、評(píng)劇的〔反調(diào)慢板〕等則為1—5定弦。轉(zhuǎn)調(diào)必然要引起唱腔旋律和音區(qū)的變化，但旋律音的變換并不同等于轉(zhuǎn)調(diào)，轉(zhuǎn)調(diào)的標(biāo)志是改變調(diào)高或改變調(diào)式。二者必占其一。
    轉(zhuǎn)調(diào)常用的手法有兩種。一是有準(zhǔn)備的，有過渡的轉(zhuǎn)調(diào)；二是無準(zhǔn)備的，無過渡的轉(zhuǎn)調(diào)。第一種形式常用拖腔或過門來進(jìn)行過渡，轉(zhuǎn)調(diào)比較自然、平穩(wěn)和舒展。能在聽眾不知不覺間轉(zhuǎn)入新調(diào)。如京劇《蘇武牧羊》中蘇武的“登層臺(tái)望家鄉(xiāng)躬身下拜”和評(píng)劇中《張羽煮海》中瓊蓮的“瓊蓮我囚在了黑石牢間”的唱段。都是采用以變宮為角的手法轉(zhuǎn)入新調(diào)的過門的。無準(zhǔn)備的轉(zhuǎn)調(diào)則不用任何過渡直接轉(zhuǎn)入新調(diào)。如京劇《六號(hào)門》中“爆竹響震耳鼓聲聲不斷”的唱段，結(jié)尾處胡妻唱的“你為何才歸來”用的是降 B調(diào)的〔反二簧散板〕，而胡二緊接著唱的“我怎對(duì)她言”則直接轉(zhuǎn)入了降E調(diào)的〔 二簧散板〕。又如河北梆子《 級(jí)冤》中竇娥的“迎晚風(fēng)望母歸倚門翹首”唱段，也是在“父女們相依數(shù)余秋”最后的三個(gè)字，直接轉(zhuǎn)入〔反梆子〕的。
    戲曲中的轉(zhuǎn)調(diào)非常靈活，既可以在句首（第一分句），也可以在句中（第二分句）和句尾（第三分句）處轉(zhuǎn)調(diào)。如京劇《三娘教子》中王春娥的 “ 見靈堂好一似深宵夢(mèng)境”的唱段，就是在“不由得春娥女痛在心”的句首即轉(zhuǎn)入了〔 反西皮二六〕。京劇《白毛女》中楊白勞的“見喜兒沉沉睡得穩(wěn)”的唱段，就是在“文書指印為憑證”的句中（第二分句）“指印”處轉(zhuǎn)入〔反四平〕的。京劇《杜鵑山》中雷剛的“杜鵑山舉義旗三起三落”的唱段，則是在“娘的話如閃電明我心竅”的句尾（第三分句）由〔二簧原板〕轉(zhuǎn)入〔反二簧原板〕的。
    除上述兩種形式的正式轉(zhuǎn)調(diào)外，有時(shí)也常使用臨時(shí)轉(zhuǎn)調(diào)手法。臨時(shí)轉(zhuǎn)調(diào)也稱“暫轉(zhuǎn)調(diào)”或“離調(diào)”。它的特點(diǎn)是臨時(shí)轉(zhuǎn)入新調(diào)，但很快又轉(zhuǎn)回原調(diào)。雖然離開原調(diào)的時(shí)間較短，沒有明顯的轉(zhuǎn)調(diào)感覺，但卻能使唱腔增添色彩上的變化，新穎動(dòng)聽。 例如京劇
《柳蔭記》中祝英臺(tái)的“悲切切 移 凄”的唱段，就在附加句 “ 喂呀我那苦命的梁兄啊”的句  拖腔中，采用了臨時(shí)轉(zhuǎn)調(diào)手法。下例中 *…………* 處即為臨時(shí)轉(zhuǎn)調(diào)：

                                                         *……
                               ---  -------     ---------------
        |2_2_  2_3_| 2  2_3_ | 2_2_ 1_{6/.1}= | 2 — | 2  0_4_|
         喂呀  我那  苦 命的   梁   兄          啊

        …………………………………………………………………………
        -------------------------------------------------------
        1_2_ 7/._6/._ | 5/. [6/.15/.6/.]= | [1421]= 6/._{01}= |

        ………………………………………………………………*
         -----------           -------------------------
         {6/.1}=2_ 2_({12}=) | 4 {4.}_5=| [3532]= 2_2_|1 (1_1_|



         1_2_ [1232]= | [1235]= [216/.1]= | ……（下略）


    非常有趣的例子，還有京劇《望江亭》中譚記兒的“只見他一封書信握手里”的唱段，其中有一處大二度離調(diào)，很有特色。戲曲中的轉(zhuǎn)調(diào)原為四、五度的近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，為何這段〔西皮二六板〕中雖然用了大二度離調(diào)手法，但卻絲毫不感到生硬，反而使人感到和諧統(tǒng)一中富于變化呢？這奧妙之處就在于，它不是通常音樂作品中的遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，而是戲曲中常用的弦式（定弦）轉(zhuǎn)換方法，由西皮的6/.—3定弦，臨時(shí)改為二簧的5/.—2定弦。下例中有 *……………* 處即為大二度離調(diào)：

           [西皮二六]
        -----   -------
        1\._6_| 1\._{36}= {5.}_({65}=|[3.{5}_651\.]= [6535]=)|  低      下        頭    *………
         -------   ---       --                ------
        {1.\.}_6=  1_5_  |  [65(43)]=  2_3_  | {4.}_3=  4_4_ |心         生        計(jì)，      何必    獨(dú)      自就………………………………………………………………………
         --    ------------------------------------------{34}=  6_   [6764]=  |   [34{34}_6]=   [{6343}_23]=  |
        暗     猜

        …*
                                                  --------
        5  ( {65}=  [3{51\.65}_3]=  |  [5356]= )  {1.\.}_ 6= |
        疑？                                      出      --------    ---
        1\._ {36}=  5_5_ | ……（下略）
        二  堂        

        反   調(diào)
    “反調(diào)”是戲曲轉(zhuǎn)調(diào)手法所產(chǎn)生的重大而獨(dú)特的成果。由于定弦的變化和演唱中轉(zhuǎn)調(diào)手法的應(yīng)用，就逐漸在原調(diào)的基礎(chǔ)上派生出了反調(diào)。反調(diào)在戲曲中的應(yīng)用比較廣泛。很多劇種中的主要板式就是正、反調(diào)同時(shí)存在的。如京劇的〔反二簧〕、〔反西皮〕，評(píng)劇的〔反調(diào)慢板〕，河北梆子的〔反梆子〕（亦稱〔反調(diào)二六〕），呂劇的〔 反四平〕等。
    反調(diào)通常都源于正調(diào)。各種反調(diào)雖都是轉(zhuǎn)調(diào)的結(jié)果，但它們的構(gòu)成不盡相同，而具有自身的特點(diǎn)。如京劇的[反二簧]就是將二簧的唱腔下移四度演唱，音區(qū)移低，然后在高音區(qū)再發(fā)展出新的旋律。評(píng)劇的正、反調(diào)〔慢板〕雖然在定弦和記譜上是不同的，但二者唱腔的實(shí)際演唱音區(qū)基本上是相同的。與上述形式不同的是京劇的〔反西皮二六〕和河北梆子的〔反調(diào)二六〕。這兩種板式雖也冠以“反”字，但它們卻不改變調(diào)高和定弦，而是通過改變唱腔的調(diào)式和結(jié)束音來完成的。它們的音區(qū)都相對(duì)較低，又都有各自相對(duì)固定的基本腔格，從而形成一種特定的情緒氛圍。如京劇生腔的〔西皮二六〕原為上句落2，下句落1；而〔反西皮二六〕則為上句落1，下句落5；河北梆子旦腔的〔二六板〕原為上句落1\. ，下句落5；而〔反調(diào)二六〕則為上句落5，下句落1。
    大多數(shù)反調(diào)的板式都可以獨(dú)立起始與結(jié)束，并逐漸形成了系列的成套板式。如京劇反二  唱腔中就?〔反二簧導(dǎo)板?、〔反二簧原板〕、〔反二簧慢板〕、〔反二簧散板〕等。但也有些反調(diào)的板式由于不改變定弦，不能獨(dú)立起始與結(jié)束，（如河北梆子中的〔反調(diào)二六〕就是從正調(diào)轉(zhuǎn)入反調(diào)，而后再轉(zhuǎn)回正調(diào)結(jié)束，）故而至今仍保留著其原始的獨(dú)特表現(xiàn)形式。
    轉(zhuǎn)調(diào)手法的應(yīng)用，豐富了戲曲唱腔的表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。相信隨著新劇目的涌現(xiàn)，觀眾審美要求的日益提高，轉(zhuǎn)調(diào)手法必將更多地應(yīng)用于戲曲的唱腔和伴奏中，從而為戲曲音樂和民族音樂的發(fā)展作出更多貢獻(xiàn)。

    【記譜方式說明】：

    本文中的記譜以簡(jiǎn)譜記譜法為基礎(chǔ)。但為了能夠在文本文件中寫出來，增加下列附則：

    ①減時(shí)線：
    音符后邊的“ _ ”，表示該音符為八分音符；“ = ”表示該音符為十六分音符；

    ②高低音點(diǎn)與附點(diǎn)：
    音符后邊的“ /.”表示在該音符下邊有低音點(diǎn)；“ \.”則表示為高音點(diǎn)；不加“ / ”或“ \ ”的“ . ” ，表示該音符為附點(diǎn)音符，附點(diǎn)一律加在高低音點(diǎn)的前邊；

    ③整拍符號(hào)：
   “ [] ”之內(nèi)的幾個(gè)音符共占一拍；“ {} ”之內(nèi)的幾個(gè)音符共占半拍或四分之一拍，或四分之三拍；  在“ [] ”或“ {} ”之后的“ _ ”或“ ＝ ”對(duì)“ [] ” 、“ {} ”之內(nèi)的所有音符有效；

    ④三十二分音符和六十四分音符：
    三十二分音符用“ {} ”括起來，后加“ _/= ” ；六十四分音符用“ {} ”括起來，后加“ =/= ” ；倘此音符是在一個(gè)整體的“ [] ”或“ {} ”之內(nèi)，則可僅在此音符下加一個(gè)“ _ ”或“ = ”，再與總的“ [] ”或“ {} ”之外的“ _ ”或“ = ”疊加成為總的減時(shí)線值；

    ⑤連音線：
    音符之上的“ ------ ”為連音線；

    曲譜中的“ () ”仍為原意，其中的曲譜為胡琴伴奏譜。這是一般京劇記譜中的慣例。

    此法僅系嘗試，請(qǐng)大家協(xié)助考慮修改完善。謝謝！