花鳥畫是中華民族獨有的一個畫種，它所包含的題材都是取自人們喜聞樂見的物象。禽鳥，大自然中的精靈，則不可避免的成為中國花鳥畫的重要表現(xiàn)對象。我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥，則是達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至于走過的地方就更多了，平生所見禽鳥種類繁多。蕭先生平生喜愛花鳥魚蟲，愛鳥護鳥是其生命中不可或缺的組成部分。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數(shù)不勝數(shù)。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經(jīng)過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態(tài)多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態(tài)。他認為禽鳥姿態(tài)是一種生命力量的顯示，是世間最精采的舞蹈表演。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。所以蕭朗先生畫禽鳥時往往信手拈來，各種姿態(tài)俯拾即是，真正到了隨心所欲的程度。應該說明的是，蕭先生筆下的禽鳥姿態(tài)并不拘于如實的寫生，都是經(jīng)過適度藝術的夸張和變異的。其禽鳥形象看似自然而穩(wěn)妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作局限。而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創(chuàng)作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法。蕭朗先生小寫意畫法的基本要領是突出一個“寫”字，其每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。其細部刻畫多用“中鋒”，揮寫軀體和毛羽時多用側鋒、偏鋒，但都能筆筆有力，瀟灑自如而含蓄有致。此外，蕭朗先生擅于“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現(xiàn)需要酌定。這是蕭朗先生技法表現(xiàn)的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經(jīng)驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統(tǒng)型畫家那里，是秘而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜里，表現(xiàn)出一位教育家出于公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態(tài)各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節(jié)，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。（以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文）
在這里，我們將蕭朗先生的近百件花鳥畫作品，經(jīng)過剪裁，匯集成一百幅禽鳥特寫，分三集陸續(xù)呈獻給大家。
1-麻雀
2-麻雀
3-麻雀
4-麻雀
5-麻雀
6-麻雀
7-白頭翁
8-白頭翁
9-翠鳥
10-翠鳥
11-翠鳥
12-翠鳥
13-翠鳥
14-翠鳥
15-翠鳥
16-燕子
17-繡眼
18-紅練鳥
19-紅練鳥
20-紅練鳥
21-紅練鳥
22-鹡鸰
23-鹡鸰
24-鹡鸰
25-石榴小鳥
26-小鳥鳴秋
27-枝頭小鳥
28-枝頭小鳥
29-枝頭小鳥
30-枝頭小鳥
31-枝頭小鳥
32-枝頭小鳥
33-枝頭小鳥
34-枝頭小鳥
35-枝頭小鳥
36-枝頭小鳥
37-枝頭小鳥
38-竹子小鳥
39-竹子小鳥
40-竹子小鳥
41-石頭小鳥
42-石頭小鳥
43-比翼雙飛
44-八哥
45-八哥
46-八哥
47-八哥
48-八哥
49-八哥
50-八哥
51-八哥
52-八哥
53-八哥
54-八哥
55-喜鵲
56-喜鵲
57-喜鵲
58-喜鵲
59-紅嘴藍鵲
60-紅嘴藍鵲
61-黃鸝
62-鴿
63-鴿
64-鴿
65-鵪鶉
66-鵪鶉
67-畫眉
68-太平鳥
69-啄木鳥
70-戴勝
71-斑鳩
72-斑鳩
73-鸚鵡
74-鸚鵡
75-鸚鵡
76-鸚鵡
77-鷹
78-鷹
79-鷹
80-鷹
81-鷹
82-鷹
83-鷹
84-鷹
85-鷹
86-鴨
87-鴨
88-鴨
89-鴨
90-鴨
91-鴨
92-鴛鴦
93-鴛鴦
94-鴛鴦
95-魚鷹
96-魚鷹
97-魚鷹
98-鸕鶿
99-丹頂鶴
100-孔雀
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