人生猶如一杯茶，茶葉在沸水中沉沉浮浮；而流逝的時(shí)光就像沸水，在它的沖刷和激蕩下，每個(gè)人的生命才最終散發(fā)出屬于自己的清香。
周末，在空無一人的辦公室里讀到這樣的句子，猶如一杯清茶滋潤著自己的心田，感到一種清雅沉郁之氣淡定著自己的心緒……
這不是一位哲人的比喻，也不是一位作家的感嘆，而是著名越劇表演藝術(shù)家王文娟的人生領(lǐng)悟。
王文娟是“王派”唱腔的創(chuàng)始人，她的演唱風(fēng)格清麗柔美、韻味醇厚，于平和中見精美，于質(zhì)樸中見旖旎，她曾出色地創(chuàng)造了《紅樓夢》中的林黛玉、《追魚》中的鯉魚精、《孟麗君》中的孟麗君、《則天皇帝》中的武則天等眾多舞臺形象，有“性格演員”之稱。
她在半個(gè)多世紀(jì)的舞臺生涯中，伴隨著時(shí)代風(fēng)云變幻，有過艱辛、苦澀和磨難，有過歡樂、興奮與榮譽(yù)，她有著經(jīng)歷困苦之后的收獲和自信，她有著經(jīng)歷磨難后換來的教訓(xùn)和從容。她經(jīng)過數(shù)年的努力，終于完成了她的自傳《天上掉下個(gè)林妹妹》，讓讀者看到一份真實(shí)而坦誠的回憶，讓讀者感受她奉獻(xiàn)給越劇的藝術(shù)人生。
翻閱案頭即將付印的文稿，王文娟感到八十余年來的往事歷歷在目。“我望進(jìn)無邊的夜色中，仿佛又回到了那個(gè)晚上：晃眼的燈光與攢動(dòng)的人群，還有熟悉的樂聲，遙遠(yuǎn)卻又那么親切，好像從出生就伴隨著我而來，那是我第一天身處滿目繁華的上海灘，不用努力回想也能記起。還有此后那無數(shù)個(gè)伴隨著鼓板絲弦，吟唱著悲歡離合的夜晚。”
她常對學(xué)生說：“臺上演戲要復(fù)雜些，臺下做人要簡單點(diǎn)。”這也是她一貫的人生信條。她自謙地認(rèn)為，自己天生資質(zhì)平平，無非是肯下一些純粹的“笨功夫”，如果算是僥幸有所成就的話，只不過是這一輩子沒有太多雜念，把有限的能力，全部投入到演戲這一件事情上而已；只不過是在人生道路面臨選擇時(shí)，她始終遵循內(nèi)心的聲音。
《天上掉下個(gè)林妹妹》完整回顧了王文娟的人生和藝術(shù)道路，從解放前的艱難謀生到解放后的潛心創(chuàng)作，從團(tuán)隊(duì)合作打磨精品的成功經(jīng)驗(yàn)到響應(yīng)文化體制改革的有益探索，以及關(guān)于婚姻家庭生活的種種真情……她的文風(fēng)質(zhì)樸自然，氣韻沉郁雋永。書中近兩百幅配圖，很多都是首次披露的第一手資料，圖文并茂地呈現(xiàn)了一代越劇藝術(shù)大師的藝術(shù)追求和人生歷程，為上海乃至中國的戲劇史留下了大量珍貴的文化記憶。
對于王文娟老師來說，《紅樓夢》中林黛玉這個(gè)角色是她藝術(shù)生涯中遇到的最難塑造，也是塑造得最出彩的人物，林黛玉的形象將王老師推向了藝術(shù)的高峰，也可以說，林黛玉這一形象的成功塑造使王文娟創(chuàng)立的藝術(shù)風(fēng)格臻于完美。
王文娟如此闡述林黛玉這個(gè)人物：“首先林黛玉的感情非常真摯和純潔，特別是她對賈寶玉的愛情。她要爭取這樣一個(gè)理想生活，她的爭取，不是去投靠人家，討好人家，或者用什么手法來利用人家，而是用自己的真誠感情來換取。她把自己的生命與自己的理想生活連在了一起：有了她的理想生活，她就有了生命；沒有了她的理想生活，她就沒有了生命。”
她給林黛玉的定位是“有豐富細(xì)膩的感情以及詩人氣質(zhì)的古代少女，她具有追求自由、幸福的理想生活和不滿封建禮教的叛逆性格，因此，林黛玉的內(nèi)心經(jīng)常處于自我矛盾中……”
由于她對林黛玉這個(gè)人物的深刻理解與心靈相通，她方能夠在舞臺上呈現(xiàn)出一個(gè)不同凡響的林黛玉，方能夠讓林黛玉這一藝術(shù)形象深入每個(gè)觀眾的心底而令幾代觀眾難以忘懷。
1962年夏天，當(dāng)越劇電影《紅樓夢》的拍攝進(jìn)入尾聲時(shí)，王文娟也完成了人生中的另一件大事：與電影演員孫道臨結(jié)婚。那年他四十一歲，她三十六歲，用現(xiàn)在的話來說，就是剩男剩女。多年以來，王文娟一直打定主意要完成唱戲養(yǎng)家的責(zé)任，把弟妹培養(yǎng)成人之后，再考慮自己的婚嫁。當(dāng)她的兩個(gè)弟弟如愿考上了大學(xué)后，她也是該考慮自己的終身大事了。
1958年春，黃宗江來到上海，徐玉蘭大姐陪著王文娟，黃宗英陪著孫道臨，來到黃宗江住的作協(xié)招待所。黃宗江很正式地替他們做了介紹。那天孫道臨穿著一件深藍(lán)色的列寧裝，看起來書生氣十足。她感到意外的是，道臨也很少插話，在她的印象中，電影界人士大多性格活躍，能說會道，身后的這位似乎是個(gè)例外。
上世紀(jì)50年代王文娟住在華山路枕流公寓，常坐門口的48路車去上海音樂廳開會，有好幾次遇見同在等車的孫道臨，彼此頷首微笑而已。
從招待所出來，孫道臨送她回家，他們沿著淮海路慢慢地走著。他先打破了沉默：“我看過你演的《梁?！泛汀段鲙洝贰?/p>
她隨口問：“你覺得戲怎么樣？給我們提提意見。”他倒也不客氣，馬上滔滔不絕：“我覺得祝英臺這個(gè)人物不同于一般的古代女性，她敢于女扮男裝去求學(xué)，并且追求自主的愛情婚姻，這種想法和行為即便今天看來，都是非常勇敢的。你的祝英臺，活潑熱烈的感情，我覺得表現(xiàn)得還不夠，表演上不夠放得開。另外，化蝶的舞蹈身段設(shè)計(jì)得有些簡單，中國的《梁祝》和莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》，都是雙雙殉情的悲劇結(jié)尾，藝術(shù)表現(xiàn)卻不一樣，前者寫意，后者寫實(shí)，這其實(shí)是體現(xiàn)了東西方審美觀念上的差異……”
一席話讓她有些吃驚，當(dāng)時(shí)距離那次演出已經(jīng)五年多了，她自己都有些印象模糊，他居然能記得那么清楚，他對祝英臺的分析，完全符合她心中的設(shè)想，而提出的意見，也正是她一直覺得不夠滿意的地方。更重要的是，第一次見面，眼前的這位居然沒有絲毫客套，開門見山有話直說，倒讓她覺得他十分坦率誠懇，沒有那些讓人厭煩的圓滑世故。
“其實(shí)，我第一次遇見你，還要更早，是在卡爾登一起演出，那時(shí)，我演下午場話劇，你們演夜場，我在后臺就看見過你。”接著，他又談了對《追魚》和剛上演不久的《紅樓夢》的觀感。沒想到他對藝術(shù)對表演的見解，常常與她心中想的不謀而合。她停下了腳步，認(rèn)真看著眼前這個(gè)不算陌生的人，突然覺得好像重新認(rèn)識了他，“眼前分明外來客，心底卻似舊時(shí)友”？她也談了一些對他電影表演的看法，他們不知不覺沿著淮海路走了很遠(yuǎn)……
雙方都是演藝界的公眾人物，一旦戀情曝光，往往會成為別人口中的話題。因?yàn)榘滋煲娒嫒菀妆蝗苏J(rèn)出，他們大多時(shí)候只能晚上在僻靜的馬路散散步，像逛街、看電影、吃飯這樣的安排便很少有。每次兩人一直走到深夜，他送她回家，到了門口卻又不走，她說，“那我送你，”于是兩人折回到武康路，就這樣繞著武康路、華山路、湖南路、淮海路兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，最終還是他送她回到“枕流”。這樣的“十八相送”，是她們戀愛時(shí)最常見的保留節(jié)目。
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閱讀王文娟的越劇人生
自序
第一章 乳燕離卻舊時(shí)窠童年歲月（1926-1938）
第二章 人海浮沉天涯行從藝學(xué)戲（1938-1942）
第三章 好風(fēng)來時(shí)篷才張初露頭角（1942-1947）
第四章 眼前仿佛換人間解放前后（1947-1952）
第五章 并蒂花開在沙場從軍入朝（1952-1954）
第六章 愿為春蠶自作繭潛心創(chuàng)作（1954-1958）
第七章 天上掉下林妹妹夢圓紅樓（1958-1962）
第八章 七條琴弦誰知音我與道臨（1962-1966）
第九章 風(fēng)刀霜?jiǎng)?yán)相逼十年浩劫（1966-1976）
第十章 雪里梅花早知春重上舞臺（1977-1985）
第十一章 鬢毛漸衰心猶赤改革探索（1985- ）
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