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小提琴樂壇擁有他的“小提琴貴族”米爾斯坦，而大提琴樂壇也同樣擁有他的“大提琴貴族”皮埃爾·富尼埃（Pierre Fournier）。

法國大提琴家富尼埃以演奏風(fēng)格高貴典雅、情感浪漫著稱，他有著敏銳的藝術(shù)感覺，演奏明亮、流暢、細膩而富抒情性，琴聲飽含令人鼓舞的樂觀精神，因而被稱為“大提琴貴族”。《留聲機》雜志評：“在所有偉大大提琴家中，富尼埃的詮釋比任何大提琴家都要更接近音樂的核心”。

高貴優(yōu)雅、極富詩人氣質(zhì)是富尼埃留給樂迷的第一印象，也是最持久的印象，不過這并不能能完全代表富尼埃的音樂詮釋能力，他有著令人十足信服的詮釋功力，直指音樂最深層，卓越的操弓能力再配合著剛?cè)岵牧Χ龋蚨茌p松駕馭任何曲目。

1. Prelude (第1首 前奏曲) 音樂： Pierre Fournier - Bach: Cello Suites BWV 1007, 1008 & 1009

Beethoven - Sonata for cello & piano No.4 in C major, Op. 1021 - 1. Andante - Allegro vivace 音樂： Pierre Fournier - 富尼耶EMI錄音

起初，富尼埃立志長大后要成為一名鋼琴演奏家，不幸的是，在他9歲那年罹患小兒麻痹癥，結(jié)果右腳癱瘓失去自由，至此成為鋼琴家的夢想破滅，隨后改學(xué)大提琴。由于他勤奮好學(xué)，很快便在巴黎音樂學(xué)院的大提琴專業(yè)學(xué)生中名列前茅，成為巴澤萊爾（Paul Bazelaire）的學(xué)生，隨后又隨赫金（Anton Hekking）學(xué)習(xí)。

17歲時富尼埃以第一名的優(yōu)異成績從巴黎音樂學(xué)院畢業(yè)，此后便積極地投身于音樂會舞臺演出的實踐之中。成名后富尼埃與許多同時代的優(yōu)秀藝術(shù)家有過合作，包括蒂博（Thibaud）、富特文格勒、卡拉揚和庫貝利克等。他不僅熱衷于演奏古典曲目，同樣也喜愛當代音樂，因而還曾引得許多當代作曲家為他譜寫作品。

作為一位技術(shù)和藝術(shù)修養(yǎng)都十分高超的大提琴家，富尼埃一生所演繹過的作品都備受推崇。然而最值得贊譽的還要當屬巴赫“大無”組曲，以細膩、精致而別有一番滋味，音樂性與技巧性的表達極其自然悠揚，不管是對于演奏家本人還是聽者而言，都是極具代表性的一份演繹范本。另外，富尼埃與古爾達，與肯普夫和謝霖合作的重奏作品，也閃爍著高雅的光澤，令人神往。

1974年，也就是卡薩爾斯逝世后的第二年，富尼埃還曾受邀到卡薩爾斯創(chuàng)立的音樂節(jié)上演奏這套巴赫“大無”以紀念大師。那天在普拉德斯城外的圣米切德卡薩教堂內(nèi)坐滿了聽眾，他們深深地被富尼埃追思卡薩爾斯的演奏打動。在全曲結(jié)束時，沒有鼓掌，而是全部聽眾在寂靜中肅立。