黃賓虹是近代著名的畫家和學(xué)者，是中國繪畫史上的山水畫杰出代表。黃賓虹生前曾遭受藝術(shù)界的冷遇，書畫界對其作品褒貶不一。而這一切都源于他畢生追求的“白”和“黑”，同時(shí)也是鑄就他藝術(shù)人生的“夢”與“魂”。
黃賓虹早年的創(chuàng)作以干筆淡墨、疏淡清逸為特色，爾后的作品以黑密厚重、黑里透亮為特點(diǎn)。技法重視章法上的虛實(shí)、繁簡、疏密的結(jié)合，同時(shí)兼顧畫面效果和風(fēng)格的和諧統(tǒng)一。開創(chuàng)了水墨山水畫的新意境。
先生用筆如作篆籀，洗練凝重，遒勁有力，行筆謹(jǐn)嚴(yán)處，有縱橫奇峭之趣。畫風(fēng)以黑密厚潤是其筆墨的顯著特征。他在總結(jié)古人繪畫用筆運(yùn)墨的基礎(chǔ)上，通過對筆墨的研究實(shí)踐，總結(jié)出獨(dú)具風(fēng)格的藝術(shù)創(chuàng)作理論。
運(yùn)筆上他總結(jié)出平、圓、留、重、變；用墨上采用濃墨、淡墨、破墨、積墨、潑墨、焦墨、宿墨。黃賓虹先生晚年所作山水畫作品里，表現(xiàn)出筆法元?dú)饬芾欤P力圓渾，墨華飛動(dòng)，以黑厚為最突出的特點(diǎn)。
其意境清遠(yuǎn)而深邃，去盡斧鑿雕琢之痕，大趣拂拂，令觀畫者為之動(dòng)容。寂寞能安定，定則心靜，靜則心清，清則心明，明則明白一切事理。作畫，墨是黑的，只要眼明心清，便能悟出知白守黑的道理。
黃賓虹完成白到黑賓的轉(zhuǎn)變后，又華麗轉(zhuǎn)身水墨丹青合體。用點(diǎn)染法將石色的朱砂、石青、石綠厚厚地點(diǎn)染到黑密的水墨之中，丹青隱墨，墨隱丹青，黃賓虹首次嘗試將中國山水畫兩大體系，水墨和青綠進(jìn)行融合的創(chuàng)舉，作品風(fēng)格令人耳目一新。
一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)黃賓虹南看到良渚出土的夏玉而悟墨法，將金石的鏗鏘與夏玉的斑駁融為一體，畫面的朦朧融洽更接近江南山水鄉(xiāng)的韻致，筆與墨一片化機(jī)。黃賓虹把繪畫之中的技法演變到了氣韻的境界。
由于黃賓虹的畫在當(dāng)時(shí)屬于創(chuàng)新，因此不被藝術(shù)界所理解接受，許多人認(rèn)為黃賓虹的畫漆黑一片缺乏觀賞審美價(jià)值。其實(shí)他的畫在用墨上有著自己獨(dú)特的風(fēng)格，在濃重之中彰顯層次變化，有著厚重的藝術(shù)美感，開創(chuàng)出中國繪畫的新境界。
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