從小與漆結緣，婚后從事大漆行業(yè)，從開始走到現(xiàn)在，郭喜梅還在不斷前行，真正讓她堅持下來的是對大漆行業(yè)的熱愛，常言道“百里千刀一斤漆”，這份熱愛就如同這漆一樣珍貴。
漆路漫長，郭喜梅除了不斷的學習，還在不停的宣傳大漆文化，她要讓更多的人看到大漆之美不僅在于肉眼可見的驚喜，更在于深層次的包容之美，要讓更多的人知道我們中國有漆，我們山西有漆，我們太原有漆。
“我們了解到的漆器”
漆器，其實在中國已經有8000年的歷史，浙江蕭山跨湖橋的時候，出現(xiàn)了一個漆弓；在前兩年的時候，浙江余姚河姆渡出土的朱漆碗，很多在網(wǎng)上現(xiàn)在可以查到，一直以來是7000年的歷史，是最近兩年推進了1000年的歷史，我們目前為止是8000年的歷史，這個是科學考證。
朱漆，在7000年前就已經有了朱漆的中式，朱砂調出來的紅色，里邊漆是黑色，朱漆在7000年前的時候，人們已經在使用漆來做器，而且在那個時候，他們已經有了審美顏色的標準。
在咸陽、太原、榆次、平順、孝義等地出土的漆器表明，我們山西的漆器，已經有了彩繪、鑲嵌、螺鈿、熗金等工藝，1984年在太原市相鄰的榆次貓兒嶺戰(zhàn)國古墓出土的漆器表明，漆器在太原已經有2000多年的歷史。
唐朝是漆器的一個鼎盛時期，也是在這個時期，我們中國的漆器傳送到了日本，日本Japan 翻譯過來是“漆”，他們經常叫漆國，其實指的是日本，但是日本真正是從我們中國學過去的，但是他們一直在延續(xù)學習。
“我和它，如膠似漆”
我現(xiàn)在說的漆就是木頭，木頭上割了一個刀口，然后留下來的汁液，我們常常說“百里千刀一斤漆”，指的是漆農上山爬樹加起來有100里路，割一千刀才能割一斤漆，說是漆的珍貴性。
我們常常說如膠似漆，這個成語就是從這兒來的，漆的特性是粘著力非常強，我們常說漆黑一片，這個成語也是從這兒來的，說明漆有它的本身的特性。
從8000年前到現(xiàn)在，漆弓也好，漆碗也好，只要有漆膜的地方，它就完好無損，它有一個防腐的作用。
漆本身還有一個特別的功效——當時李時珍在書里邊就有記載，它是一個化血止瘀的藥材。
《本草綱目》中說：“干漆入藥，主治絕傷今卜中，續(xù)筋骨，填髓胞，安五臟，五侵六急，風寒撮脾……有驅蟲止咳等動效”。我們漆樹的漆葉、漆根、漆莖、漆枝，所有這個我們都是可以食用的。
這個是我在清華和幾個教授考察湖北荊州漆林基地的時候，大家都在踴躍的喝漆，來證明漆是可以食用的。
現(xiàn)在大家看到的一些顏色，我們是用礦物原料調出來的，綠色是用綠松石，紅色是朱砂調成的顏色，我們可以看到有螺填、蛋殼、木屑等等這些，我們原材料有很多的，而且是生活當中可以處處看到的。
我們現(xiàn)在看到的發(fā)刷，發(fā)是我們的頭發(fā)，用女士的頭發(fā)長一些，不能染不能燙，不能太硬，不能太軟，是有要求的，它是有彈性的，可以刷漆，我們叫髹漆，就是說漆的材料和工具都是有講究的。
漆的工藝流程也比較復雜，在采漆和制作漆的時候，我們前期要有一個設計，在做木胎的時候，因為南北差異比較大，北方做胎我們一定是要用麻布來包胎，這樣的話就能讓木胎和空氣絕緣，防止變形。
然后我們再刮灰，是用漆和磚灰調出來的漆灰，我們就要把它刮上去。然后打磨，然后把它放在蔭房，髹漆就是用刷子給它刷漆，制作紋理是在漆的漆膜上基礎上，我們再把它制作。
最后再打磨、推光，推光就是用手、磚灰和胡麻油來擦出熱量，然后把漆器來推光，但是推光的前提一定是要把這個漆器做到平、光的感覺，才能達到這個效果。
“我沒辦法不堅持下去”
說起來我也是有漆緣，我小時候的在大院里長大的，我們家的家具都是這種大漆的家具，小時候耳濡目染，特別喜歡這種東西，真正接觸到大漆，其實我是和我愛人結婚以后，因為他們家在做漆。
我們結婚以后從事這個行業(yè)，因為兩個人都特別喜歡，但是我們也在考慮要不要做這個事情。當時決定要做的時候，也有朋友在勸，這個行業(yè)是一個漫長的過程，而且它是不賺錢的，那么你們一定要承受五年的賠錢準備。
當時我們很認真的考慮過這個問題，但是由于真的是難得兩個人都喜歡這個事業(yè)，而且是家庭傳承這個事情，我們決定還是要把它做下去。
在這個過程當中我們遇到了很多的困難，因為我們兩個人在經營這個行業(yè)，這樣的話是一個家庭需要我們來維系。
我記得有一次孩子很小的時候跟我要學雜費，孩子跟我要的28塊錢，我從孩子的零錢里邊取出來的硬幣一個一個的給孩子，當時孩子問我媽媽你為什么要給我這么多零錢，我跟他說每個孩子都是拿了100元，老師肯定需要零錢，孩子有些不解，扭過頭就走了。
在這個過程當中我們經歷了好多，可是為什么我們能堅持下去，其實我也在不停的在問我自己，我堅守的路到底對還是不對，為什么我要走下去，需不需要這么走下去？
可能在這個當中，我們也在不斷的換位思考，為了迎合市場，我們也在不斷的設計一些作品，不斷的在前進，可能路慢慢就走過來了。
“驚喜無處不在”
我們經?？吹降目赡苁且恍┢髅笏浅５钠粒雌饋砗芎每?，這個是表面的一個美，其實漆是一個包容性非常強的東西，它真正內在的美在哪里？
我經常說我們中國傳統(tǒng)的美，它就是一個包容，我在做這個漆的當中體會非常的深，漆它很奇怪，可以和金銀貴金屬來結合，也可以和一個廢棄的垃圾結合在一起，我覺得它的美更在深層的，是有包容的。
很多漆我們在制作的過程當中，因為每件作品它周期都非常的長，可能我們打磨一件作品是一個月的、兩個月的、三個月的，甚至半年一年的，我們都在這樣繼續(xù)往下做，但是它驚喜在哪里，其實就是最后的驚喜。
最后是打磨很重要，其實我們在做畫畫的時候，我們會出現(xiàn)一些只在加法，比方國畫我也在學習，不斷的在加，不停的在加，國畫油畫都是這種形式，但是漆畫它是一直在加，加完了以后我們再減，我們叫減法，減法其實我們就用砂紙來打磨。
每個技法它出來以后它都是不一樣的，它在每一個階段都是不一樣的，不到最后一個磨出來的效果，大家永遠看不到最后的效果，這就是大漆之美。
像大家現(xiàn)在看到的這個是我正在做的一個作品，還是局部，現(xiàn)在還沒有完成，我也不知道最后完成是什么樣的效果，但是我心里大概有一個底，很多藝術家和油畫的藝術家愿意做漆畫的原因也在這兒，它會給你一些意想不到的驚喜。
那么我們現(xiàn)在做的一個漆的系列，是分了幾個類，像有飾品系列，然后有器皿系列，器皿系列我們又包含了很多，像茶器、漆碗筷，所有我們使用的這些東西都有的，還有一個漆畫。
因為大學里面現(xiàn)在有漆畫和技藝兩個專業(yè)，基本上好一些的美院一般都有這個專業(yè)，但是這個專業(yè)你想想一個漆藝他要學四年，一個漆畫他要學四年，一個專業(yè)他要學四年，像我站在這里這么簡單的講的話，它是絕對講不完全的，但是大概就是這么一個過程。
“再出現(xiàn)問題怎么辦？挨個請教”
其實從最開始走到現(xiàn)在，我覺得自己在不斷的往下走，但是我發(fā)現(xiàn)我在做的過程當中，需要提升自己，所以不斷的去各個學院學習考察，包括我們現(xiàn)在經常去福州、廈門一些專業(yè)的學院，去請教各個地方的教授，去一些漆藝比較好的師傅那兒去拜師，跟他們請教，就為了增加自己的知識，不斷的在學習。
同時在我的工作室里面，不斷的有新的學生來我這里學習，我也會傾其所有把我所知道的，所學的再講給他們，去再播出去，這也就是我覺得我要做的一個事情。
傳播的方式有很多種，我現(xiàn)在除了我出去學習，然后回來再在我的工作室把知識講給別人來聽，然后我在現(xiàn)在社區(qū)、校園不斷的在擴散的傳播漆文化，包括我們現(xiàn)在還會做一些外面的外交的活動。
這就是去年我和臺灣的幾個老師他們交流的時候，然后他們給了我好多特別好的建議，他們的文創(chuàng)非常的好，我們做了一個兩岸的交流會，然后在漆器研討會上專門還給了一些好的建議。
這個是我們在埃及的時候，其實我們等于是把這個漆器的技藝技法傳播到全國，甚至是世界，讓更多的人知道我們中國有漆，我們山西有漆，我們太原有漆。
其實這個路它是漫長的，但是從我的理解，我們所做的事情是我從頭至尾做的，經常有學生過來問我要學這個東西，他覺得特別好，他只是看到表面的好，我經常跟他們說，其實我們漆的好在哪里，其實不論你好在哪里，你一定這個人一定是心善，有包容心。
我們經常說漆要有緣，緣在哪里，你一定是喜歡它，如果這個行業(yè)你不喜歡，那么中間遇到的一點點坎坷，你都會把它放棄，因為它的回報率真的是非常的慢。
-FIN-
撰文 / 斌子
運營 / 小湯圓 設計 / 小湯圓 鋼蛋
聯(lián)系客服
