你可能不了解繪畫(huà)藝術(shù)，但你一定聽(tīng)說(shuō)過(guò)徐悲鴻。
“齊白石畫(huà)蝦，徐悲鴻畫(huà)馬。”直至今日，徐悲鴻的繪畫(huà)作品依舊是許多人的畫(huà)作啟蒙。
徐悲鴻
更難能可貴的是，徐悲鴻不僅自己在繪畫(huà)上有很高的藝術(shù)造詣，他還為我國(guó)繪畫(huà)人才的培養(yǎng)體制改革作出了巨大的貢獻(xiàn)。
但就是這么一位偉大的藝術(shù)家，卻十分厭惡發(fā)妻，甚至故意給兒子取了個(gè)晦氣名字，不料七年后字字應(yīng)驗(yàn)。
這究竟是怎么一回事？
與其他同時(shí)代的文人墨客不同，徐悲鴻對(duì)西方的東西并不是完全認(rèn)可，甚至對(duì)馬蒂斯、塞尚、莫奈等畫(huà)家為代表的現(xiàn)代派風(fēng)格的繪畫(huà)大加批判。
徐悲鴻作品《奔馬圖》
在徐悲鴻看來(lái)，藝術(shù)并不是文人們附庸風(fēng)雅的作品，而應(yīng)該是改造社會(huì)、表達(dá)人性的美術(shù)，現(xiàn)代派的繪畫(huà)作品顯然不在此列。
徐悲鴻有這樣的藝術(shù)理念，和他童年的經(jīng)歷密切相關(guān)。
徐悲鴻原名徐康壽，出生在江蘇宜興的一個(gè)貧苦家庭。
徐悲鴻的父親徐達(dá)章是鄉(xiāng)里的一個(gè)教書(shū)先生，戰(zhàn)火紛飛的年代，人們的生存尚且朝不保夕，能花錢讓孩子上學(xué)念書(shū)的家庭自然是少之又少。
正因如此，徐達(dá)章教書(shū)的收入難以維系一家人的生活。
為了能有更多的收入，徐達(dá)章自學(xué)了畫(huà)畫(huà)，靠販賣自己的繪畫(huà)作品補(bǔ)貼家用。
徐悲鴻
在父親的嚴(yán)格要求下，徐悲鴻自小就廣泛閱讀四書(shū)五經(jīng)這類古典文化作品，積累了深厚的文學(xué)功底。
也是在這一期間，徐悲鴻對(duì)中國(guó)古典文化有了一份特殊的感情。
隨著年紀(jì)的增長(zhǎng)，徐悲鴻對(duì)繪畫(huà)的興趣也悄然萌發(fā)，父親就成了徐悲鴻的第一任美術(shù)老師。
徐悲鴻在繪畫(huà)方面的天賦遠(yuǎn)超徐達(dá)章，進(jìn)步一天比一天大。
但隨著列強(qiáng)對(duì)中國(guó)的入侵日益嚴(yán)重，徐達(dá)章一家本就不富裕的生活變得越來(lái)越窘迫。
迫于無(wú)奈，徐達(dá)章決定帶著兒子徐悲鴻外出謀生，踏上了這條江湖賣畫(huà)之路。
徐悲鴻油畫(huà)作品
在流浪的途中，徐悲鴻見(jiàn)到了太多影響他一生的東西。
他親眼見(jiàn)到了底層人民在困境中的苦苦掙扎，見(jiàn)到了外國(guó)侵略者對(duì)我們的壓迫和掠奪，這些景象在他心里埋下了一顆小小的種子，讓他與人民大眾產(chǎn)生了深刻的共鳴。
而在繁華街頭看見(jiàn)的那些濃墨重彩的西洋繪畫(huà)作品，則是讓年幼的徐悲鴻對(duì)西方充滿了幻想。
流浪之苦讓父親的身體每況愈下，即便后來(lái)不再外出奔波，徐達(dá)章也清楚自己已經(jīng)時(shí)日無(wú)多。
在走到人間的終點(diǎn)站之前，徐達(dá)章心頭只有最后一個(gè)念想，那就是兒子徐悲鴻的親事。
彼時(shí)的徐悲鴻17歲，在舊社會(huì)已經(jīng)到了該娶妻生子的年紀(jì)。
徐悲鴻
雖然徐達(dá)章經(jīng)歷了時(shí)代的變動(dòng)，但他總歸是在傳統(tǒng)思想中成長(zhǎng)起來(lái)的人，挑選兒媳婦的標(biāo)準(zhǔn)也還是離不開(kāi)門(mén)當(dāng)戶對(duì)、三從四德的老一套。
經(jīng)過(guò)重重篩選，徐達(dá)章選中了一個(gè)溫柔賢惠的農(nóng)家女，便著手安排兒子的親事。
深受西方思想影響的徐悲鴻在聽(tīng)過(guò)父親的安排后十分憤慨，他才不愿在父母的安排下娶一個(gè)素未謀面的女子為妻。
為此，他反抗過(guò)，但面對(duì)重病的父親，他始終還是無(wú)法狠下心來(lái)，只得和這個(gè)農(nóng)家女結(jié)了婚。
沒(méi)有愛(ài)情的婚姻是一座墳?zāi)?，讓置身其中的人一點(diǎn)點(diǎn)窒息。
徐悲鴻
包辦婚姻對(duì)于當(dāng)時(shí)的進(jìn)步青年來(lái)說(shuō)就像一個(gè)丑陋的烙印，讓他們感到無(wú)比恥辱。
徐悲鴻恨這門(mén)婚事，還把這份恨轉(zhuǎn)移到了發(fā)妻的身上。
他不愛(ài)她，所以即便娶了她，留給她的也只有冷淡和怨氣。
但這個(gè)農(nóng)家女卻不懂得這些，她不知道什么自由、什么進(jìn)步，她只知道眼前的人是自己的丈夫，哪怕自己并不被接納，她也在默默盡著一個(gè)妻子的職責(zé)。
她悉心地照料著徐悲鴻的父母，做著沉重的農(nóng)活，把家里打理得井井有條。
徐悲鴻沒(méi)幫過(guò)她，但她也從沒(méi)有抱怨。
徐悲鴻
她相信自己總有一天能感動(dòng)徐悲鴻，那之后她就能真正體會(huì)到做妻子的感覺(jué)了。
但事實(shí)總是不盡如人意，結(jié)婚的第二年，她們的兒子出生了。
徐悲鴻于是將怨氣也帶到了孩子身上，給尚在襁褓中的嬰兒取名為“劫生”。
劫生，應(yīng)劫而生。
對(duì)于當(dāng)時(shí)的徐悲鴻來(lái)說(shuō)，這是一種泄憤，他的妻子和孩子都是自己的劫數(shù)。
但徐悲鴻不曾想到的是，自己取的這個(gè)晦氣名字，卻在七年之后一語(yǔ)成讖。
劫生出生后，自己也算完成了父母的心愿，徐悲鴻當(dāng)即孤身前往上海，拋下了劫生這一對(duì)苦命的母子。
朱安與魯迅
在那個(gè)新舊思想交替的時(shí)代，徐悲鴻與發(fā)妻這樣的事并不是個(gè)例。
包辦婚姻就像一個(gè)籠罩整個(gè)社會(huì)的詛咒，精準(zhǔn)地降臨到每一個(gè)追尋自由的進(jìn)步青年頭上。
哪怕是橫眉冷對(duì)千夫指的魯迅，在面對(duì)長(zhǎng)輩的壓力時(shí)，也不得不娶了自己并不喜歡的朱安。
朱安在成婚后對(duì)魯迅百般呵護(hù)，知道丈夫不待見(jiàn)她，朱安也不惱，盡心盡力地經(jīng)營(yíng)著這個(gè)名義上的家庭。
但她最終也沒(méi)能焐熱丈夫的心，魯迅和徐悲鴻一樣，在某個(gè)實(shí)在無(wú)法忍受的時(shí)刻，毅然決然的離開(kāi)了家。
朱安是個(gè)可憐的女人，但比起徐悲鴻的發(fā)妻，她還是幸運(yùn)得多。
徐悲鴻作品
徐悲鴻在孩子四歲那年曾回家探望過(guò)妻子和孩子，當(dāng)他看見(jiàn)劫生在繪畫(huà)上展現(xiàn)出的天賦時(shí)，內(nèi)心最柔軟的部分仿佛被觸動(dòng)了。
他開(kāi)始教劫生畫(huà)畫(huà)，盡管次數(shù)少得可憐，但卻是真正接納了這個(gè)孩子。
他給劫生改了名字，叫他吉生，但這個(gè)名字卻并沒(méi)能給孩子帶來(lái)好運(yùn)，沒(méi)人能逃過(guò)四年前徐悲鴻寫(xiě)下的那個(gè)“劫”字。
劫生七歲那年，不幸患上了天花。
在那個(gè)醫(yī)療水平落后的年代，天花與閻王帖無(wú)異，能活下來(lái)的人太少。
劫生最終也沒(méi)能挺過(guò)這一劫，生命永遠(yuǎn)定格在了七歲。
蔣碧薇
劫生死后，徐悲鴻的發(fā)妻也終于堅(jiān)持不下去了。
丈夫長(zhǎng)年的冷漠和劫生的早夭讓她積郁成疾，不久也撒手人寰。
更為荒唐的是，當(dāng)這個(gè)被自己“詛咒”的孩子痛苦離世時(shí)，徐悲鴻卻正在和另一個(gè)叫蔣碧薇的女子纏綿。
比起連名字都沒(méi)能被人記住的發(fā)妻，蔣碧薇的名氣顯然要大得多，她和徐悲鴻的愛(ài)情故事也更讓人們搖頭嘆息。
1916年的某一天，一個(gè)二十多歲的年輕人扣響了復(fù)旦大學(xué)教授蔣梅笙家的房門(mén)。
這個(gè)滿面才氣的年輕人就是徐悲鴻，當(dāng)時(shí)的他在上海半工半讀，通過(guò)蔣梅笙哥哥的引薦結(jié)識(shí)了他。
蔣碧薇（原名蔣堂珍）
徐悲鴻是一個(gè)好學(xué)的人，時(shí)常來(lái)向蔣梅笙請(qǐng)教學(xué)習(xí)上的困惑。
在一次次的拜訪中，徐悲鴻注意到了蔣梅笙的女兒蔣堂珍，也就是后來(lái)的蔣碧薇。
彼時(shí)的蔣堂珍還是個(gè)情竇未開(kāi)的少女，長(zhǎng)相俏麗，笑起來(lái)明媚得像正午的陽(yáng)光。
由于父親是大學(xué)教授，蔣堂珍自小接受了良好的教育，也算得上是知書(shū)達(dá)理。
在徐悲鴻看來(lái)，蔣堂珍這樣的女子才是自己的理想對(duì)象，而不是家里那個(gè)只知道相夫教子的發(fā)妻。
因此，本就沒(méi)有真正接納過(guò)發(fā)妻的徐悲鴻，也不再考慮自己在老家還有妻兒的問(wèn)題，與蔣堂珍開(kāi)始了新的戀情。
蔣碧薇（原名蔣堂珍）與徐悲鴻
對(duì)于兩人的戀情，蔣梅笙持堅(jiān)決的反對(duì)態(tài)度，因?yàn)樵缭谑Y堂珍十三歲那年，自己就已經(jīng)為女兒訂好了婚事。
訂婚的對(duì)象是蘇州大戶查家的公子，比起當(dāng)時(shí)還是一個(gè)窮小子的徐悲鴻不知道強(qiáng)出多少。
同樣是被包辦婚姻束縛著的青年，蔣堂珍卻比當(dāng)年的徐悲鴻要勇敢得多。
她堅(jiān)信眼前這個(gè)男人才是自己的真愛(ài)，于是便不顧家里反對(duì)，和徐悲鴻私奔到了日本，不久后又去到了法國(guó)。
那一年，她才十八歲，沒(méi)想過(guò)自己的勇敢在未來(lái)的某天會(huì)被錯(cuò)付。
在法國(guó)留學(xué)的日子，徐悲鴻學(xué)到了很多新的東西，卻唯獨(dú)沒(méi)學(xué)會(huì)如何去疼愛(ài)自己的妻子。
蔣碧薇
那個(gè)無(wú)論他如何冷淡都沒(méi)有怨言的發(fā)妻把他慣壞了，她讓徐悲鴻忽略了女人是需要陪伴和呵護(hù)的。
戀情剛開(kāi)始總是熱烈的，徐悲鴻給蔣堂珍改了名字，叫做蔣碧薇。
他還特意打造了一對(duì)水晶戒指，一只刻上“悲鴻”，一只刻上“碧薇”，兩人交換著戴。
每當(dāng)有人問(wèn)起徐悲鴻戒指上的“碧薇”是什么意思時(shí)，他總是會(huì)驕傲的告訴別人：“這是我未婚妻的名字?！?/strong>
現(xiàn)在聽(tīng)起來(lái)像是小孩子過(guò)家家的橋段，但對(duì)于當(dāng)時(shí)處于熱戀期的少女來(lái)說(shuō)，這樣的浪漫是令人沉迷的。
徐悲鴻作品《琴課》
那時(shí)候，徐悲鴻還特意為蔣碧薇畫(huà)了一幅畫(huà)，叫做《琴課》。
在2002年的一場(chǎng)拍賣會(huì)上，這幅象征著徐悲鴻與蔣碧薇愛(ài)情的畫(huà)作被賣出了165萬(wàn)的天價(jià)。
但在巴黎求學(xué)的時(shí)候，徐悲鴻越來(lái)越忙，在畫(huà)室和博物館之間來(lái)回奔波。
而蔣碧薇不會(huì)法語(yǔ)，無(wú)法和徐悲鴻一起上學(xué)，得不到陪伴的她第一次對(duì)這段婚姻感到迷惘。
隨著生活的剝離，兩人在思想上的距離也越來(lái)越遠(yuǎn)，甜蜜的戀情也走到了破裂的邊緣。
1938年，蔣碧薇發(fā)現(xiàn)徐悲鴻移情于他的學(xué)生孫多慈，兩人因此大吵了一架，徐悲鴻因此在報(bào)紙上聲明自己和蔣碧薇脫離關(guān)系。
徐悲鴻和廖靜文
1945年，徐悲鴻和廖靜文的戀情被蔣碧薇得知，徐蔣兩人又大吵了一架，徐悲鴻再次在報(bào)紙上宣布自己和蔣碧薇脫離關(guān)系。
兩次扯破臉皮的爭(zhēng)執(zhí)耗光了徐悲鴻和蔣碧薇最后的感情，兩人最終于1945年12月簽字離婚。
蔣碧薇被傷透了，她始終無(wú)法相信，自己18歲那年放棄一切去爭(zhēng)取來(lái)的戀情，最終卻以這樣貽笑大方的結(jié)局收尾。
為了出一口惡氣，蔣碧薇在答應(yīng)和徐悲鴻離婚的同時(shí)，向他索要了一百萬(wàn)現(xiàn)金，40幅古畫(huà)和100幅作品。
此時(shí)的徐悲鴻對(duì)蔣碧薇懷有愧疚，也急于和廖靜文開(kāi)始新的生活，于是便答應(yīng)了蔣碧薇的要求。
在今后的日子里，徐悲鴻為了籌齊給蔣碧薇的一百萬(wàn)，沒(méi)日沒(méi)夜的作畫(huà)，身體也因此越來(lái)越差。
1953年9月26日，58歲的徐悲鴻早早地離開(kāi)了這個(gè)世界。
這時(shí)的蔣碧薇在臺(tái)灣生活，與徐悲鴻離世的消息一同傳到她耳中的還有另一件事。
直到去世之時(shí)，徐悲鴻還戴著那塊蔣碧薇在巴黎送給他的手表。
聽(tīng)到這個(gè)消息的那一刻，蔣碧薇整個(gè)人都愣住了，忍不住地嚎啕大哭。
此時(shí)的她仿佛又回到了十八歲的時(shí)候，眼前還是那個(gè)清澈明媚、滿眼都是自己的少年郎。
徐悲鴻在藝術(shù)上的造詣無(wú)人可置疑，但他在情感問(wèn)題上的表現(xiàn)確實(shí)也差強(qiáng)人意。
他厭惡自己的發(fā)妻，甚至刻意給發(fā)妻的孩子取了個(gè)晦氣的名字。
在和蔣碧薇在一起后，他認(rèn)為自己終于脫離了包辦婚姻的束縛，但這段他苦苦追尋的戀情最終卻毀在了自己手上。
劫生的劫不是發(fā)妻，也不是包辦婚姻，而是他自己那顆始終無(wú)法安定下來(lái)的心。
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