白偉國
（曾用筆名：白暘），漢族，1978年10月生于河南三門峽市，本科學歷，曾先后就讀于廣州美術(shù)學院國畫系，現(xiàn)代工筆畫院第二屆工筆畫家創(chuàng)作高研班。現(xiàn)為中國工筆畫學會會員、河南省美術(shù)家協(xié)會工筆畫藝術(shù)委員會委員、河南省美術(shù)家協(xié)會會員、河南省書畫院特聘畫家、河南省國畫家協(xié)會會員。
1998年8月——《牡丹》參加河南省第三屆美術(shù)新人新作展并獲優(yōu)秀獎
1999年7月——《萬劍叢中透骨香》參加河南省第九屆美術(shù)作品展
1999年10月——《清趣》參加河南省第四屆美術(shù)新人新作展并獲優(yōu)秀獎
2000年4月——《勝似春光》參加迎接新世紀中國工筆畫大展（中國美協(xié)）
2000年6月——《陽春》參加新世紀全國中國畫·書法精品大展（中國美協(xié)）
2000年10月——《寄情》參加跨世紀中國畫新作展
2000年10月——《凝翠》參加河南中國畫進京展并獲精品獎
2000年11月——《拂風》參加河南省第九屆花鳥畫展
2002年6月——《勝似春光之二》參加紀念毛澤東同志在延安文藝座談會上的講話發(fā)表60周年、全國美術(shù)作品展覽，并獲河南展區(qū)銅獎（中國美協(xié)）
2003年10月——《東風苑外千絲老》參加成就未來——中國少兒美術(shù)教師優(yōu)秀美術(shù)作品展（中國美協(xié)）
2004年7月——《嫩色蔥蔥不染?！穮⒓拥谑畬煤幽鲜∶佬g(shù)作品展
2005年5月——《梅花》被日本北上市政府收藏
2005年7月——《蜀葵》參加河南省第四屆國畫展
2005年12月——《清芳》參加河南省首屆工筆畫藝術(shù)大展
2006年6月——《晨韻》參加全國第六屆工筆畫大展（中國美協(xié)）
2006年11月——十余幅國畫作品被日本中日友好協(xié)會收藏
2007年9月——應邀赴日本參加中日百人書畫展
2007年10月——《翠影》參加2007河南省青年美術(shù)作品展并獲二等獎
2007年11月——《繁花清夏》參加河南省第六屆中國畫藝術(shù)展并評為獲獎作品
2007年12月——《萬象浴清影》參加第四屆中國西部大地情中國畫·油畫作品展 并被收藏（中國美協(xié)）
2008年3月——《南國春色》、《勝似春光》參加“感受生活河南省首屆中國工筆畫提名展”并獲學術(shù)獎
2008年12月——《南國春色之二》參加紀念改革開放30周年河南省教育界美術(shù)書法作品展 并獲一等獎
2010年3月——《清香》、《清夏》參加河南省美術(shù)家協(xié)會工筆畫藝術(shù)委員會委員作品展
2010年3月——被選為河南省美術(shù)家協(xié)會工筆畫藝術(shù)委員會委員
2010年10月——《富貴凝香冠群芳》參加河南省“天香魂—牡丹畫精品展”
2010年11月——《清香》參加河南省第九屆中國畫藝術(shù)展
2011年9月——《蘆葦花開》參加河南省第二屆工筆畫作品展并獲三等獎
2011年10月——《風絮》參加河南第十屆中國畫藝術(shù)展
2012年6月——《閑情自可呼》參加首屆“八荒通神——哈爾濱美術(shù)雙年展” 并被收藏（中國美協(xié)）
2012年11月——《嶺南記憶》參加“2012全國中國工筆畫展” 并被收藏（中國美協(xié)）
2013年10月——《版納印象》參加許昌學院首屆工筆畫學術(shù)邀請展
2013年10月——《曉霧朦朧晨幔掩》《版納印象》參加“河南省第二屆工筆畫作品提名展”
2014年7月——赴日本參加 “墨彩新象——現(xiàn)代中國工筆畫展”進行繪畫交流
2014年8月——《版納印象》參加第十二屆河南省美術(shù)作品展
2014年9月——《銀色月華》特邀參加“芙蓉綻放——當代工筆畫大展暨中國畫名家邀請展”
2014年10月——《亭亭出水》《出淤泥而不染》參加河南省美協(xié)花鳥畫藝委會中國畫作品展
2014年12月——《課子圖》參加河南省第十三屆中國畫藝術(shù)展
2015年1月——參加許昌學院第二屆工筆畫學術(shù)邀請展
2015年12月——《越過寒冬》參加河南省第十四屆中國畫藝術(shù)展并獲獎。
中國工筆畫網(wǎng)官方出品
展訊速遞
慶祝第三十三個教師節(jié)
白偉國工筆花鳥畫展9月10日于三門峽開幕！
▼作品欣賞
版納印象
勝似春光
越過寒冬
閑情自可呼
曉霧朦朧晨幔掩
暮色清悠
三秋爽氣凌空碧
晨韻
課子圖
空山鳥歸遲
春江水暖鴨先知
和暢
藍色（鳴春） 綠色（醉花蔭）
綠色（葦聲騷屑水天秋）紫色（紫艷香風）
綠色（荷深水風闊）紅色（紅葉吟風）
戲蓮
一堂和氣
安居
喜雪
香遠益清
種豆得豆
馨
相隨
秋色清華
九秋
版納情
爛漫秋情
農(nóng)歷九月
歲寒三友
雪野
醉紅
太行秋色濃
樂園
秋酣
清蔭
清夏
魚樂圖
紫氣東來
紫玉飄香
因心造境
文/周彥生
中國人喜愛花鳥，因此中國花鳥畫更具有民族美學性，即“借物抒情”。在中國畫家中，萬物有情“登山則情滿于山，觀海則意溢于?！保案袝r花濺淚，恨別鳥驚心”這是畫家對自然的感受，也是自然對畫家心靈的反哺，在這種情態(tài)下為花鳥寫照傳神，才不致流為冷冰冰的圖譜而且成為藝術(shù)后，才能給花鳥以永久的藝術(shù)生命。
在花鳥畫中工筆花鳥更是要求精審、物理、物態(tài)和詩意表現(xiàn)的統(tǒng)一，也正是中國畫的精髓之所在。工筆花鳥從南北朝開始萌芽，唐朝興起并走向獨立，五代至兩宋，從確立地位走向成熟興盛，成就輝煌，并一直延續(xù)到現(xiàn)代。
我是看著偉國一步一步成長起來的，當時是我從河南把他帶到廣州美院來學習，我很贊賞他的悟性和對藝術(shù)的摯著，并且他對花鳥畫藝術(shù)抱以很高的要求，所以偉國在藝術(shù)上勤勤懇懇，低調(diào)作畫，從不張揚。藝術(shù)創(chuàng)作上甘于寂寞，耐心棲息在草木花鳥的世界里，沉浸在傳統(tǒng)文化的博大深邃之中，一遍遍學習，研究和實踐，不斷地提升著自己的藝術(shù)水準和精神世界。
他通過精細的觀察，體驗和寫生，把生活感覺和美好形象，更生動的表現(xiàn)在他的作品中，他的作品無論是宏幅巨制還是尺幅小品都是源于生活，高于生活的藝術(shù)品，給人以清新、明麗動人的感受，如同身臨其境，似乎可以聽到鳥鳴，嗅出花香。
我們要為白偉國的作品點贊！期盼他有更多更好的作品獻給社會。
周彥生 丁酉陽春于梨園精舍
常相依
他在守望一片安寧
文/ 陳文利
中國畫的妙境絕非對自然的描摹，是對傳統(tǒng)繪畫精神的追求與堅守。是繪者人品、才情、格調(diào)、趣味的外化體現(xiàn)，是繪者人生軌跡、知識構(gòu)架、藝術(shù)經(jīng)歷的物化載體，是其對生活的考量，對藝術(shù)的執(zhí)著探索的過往與現(xiàn)實。這正是繪畫本質(zhì)所在。
偉國是一個不善言談的人，靦腆的微笑和明澈的眼神透露出他內(nèi)心地安寧與真實，對藝術(shù)極其敏感的本性，決定了他天生是通過繪畫表達思想的人。正是源于此他才不為冗事所動，獨守其內(nèi)心一片凈土的安寧。正是這種對藝術(shù)的敏感與初心，才使其青春年少即在河南美術(shù)界嶄露頭角。才有了他“守常求變”、不急于求成、執(zhí)著于工筆花鳥畫探索的藝術(shù)歷程。
讀他的作品，分明看到了他明確的審美取向及對藝術(shù)獨特的思索，那是對生活理想化境界的一種體現(xiàn)。他并非不食人間煙火，但許多世俗的東西，繁華世界的車水馬龍、午夜霓虹與他則是“無知”或是“無視”。他總能長久的沉浸在作品創(chuàng)作之中，遠離世俗的喧囂，遠離我們所理解的“生活”而源于他內(nèi)心的一片純凈與安寧。白偉國可能不曾這樣思索過，但透過他的作品我們分明能看到，他正用其率真的藝術(shù)語言，用他依然保持的初心來喚醒人們對自然、對生活的真實感受。也許正是大自然花鳥草蟲的生命脈動，使其醉心于寫生簿，也許正是毛筆與宣紙間婆娑的清音，使其能靜心于畫案，于是才有了那繡球、雪竹、楓葉、玉簪、風荷、牡丹四時風雨的妙姿，以及其間蜂蝶的飛舞，麻雀、蘆鴨的喧鬧與靈動。
白偉國的藝術(shù)歷程有兩個關(guān)鍵的節(jié)點，一是2000年南下廣州的求學，得周彥生老師的真?zhèn)?，充分吸收了嶺南畫派設色濃麗，構(gòu)成繁密的畫風，才有了其《勝似春光》《晨韻》《凝翠》等作品的出現(xiàn)，并在多個國家級展覽中初露鋒芒。但與對于藝術(shù)的執(zhí)著與渴求，使他更渴望不斷地創(chuàng)新與提高。于是有了其2011年訪學的經(jīng)歷，先是海南島熱帶小鎮(zhèn)興隆半年孤寂地獨行俠般的寫生之旅，（這其實也是白偉國俠客夢想的另一面），這次深入生活的采風，收獲頗豐，對他后來的創(chuàng)作意義深遠，在他2011年以后的重要作品里海南熱帶植物題材多有出現(xiàn)，如《版納印象》《銀色月華》《嶺南記憶》等等。帶著豐厚的海南之行，偉國沒有滿足的停步，而是毅然按照他的信念踏上北上的訪學之旅。在北京中國工筆畫院名家前輩的精心指導下。在北京這個由眾多美術(shù)館、畫家村、美術(shù)院校、藝術(shù)家如云的藝術(shù)平臺上，白偉國的藝術(shù)思想、理念、技巧、技法都取得了前所未有的提升與轉(zhuǎn)變.在原有嶺南色彩艷麗、勾線勁健的畫風基礎(chǔ)之上，承繼北派的精雄大氣。技法語言上即精于雙鉤著色宋畫精髓的嚴謹，又長于南派撞水撞色的兼工帶寫。加之中原畫風的沉厚穩(wěn)健，則形成了初露端倪的偉國風格。
藝術(shù)之路是無法復制的，“行萬里路讀萬卷書”是偉國多年藝術(shù)之旅的心得，但他從未遠離自己的根，深厚的文化積淀，天鵝之城的獨特資源是其創(chuàng)作之源。而立之年的偉國，守虢國故城一方凈土，汲三門峽黃河水之靈氣，蟄伏厚積，加之偉國善思考勤動手的本性，及其對藝術(shù)天生敏感的本性，謹守其內(nèi)心的那份寧靜，相信在未來的工筆畫探索中，必將走的更遠。
陳文利 丁酉春于鄭州
細蕊商量細細開
小時空大宇宙
——白偉國和他的花鳥畫空間
文/李俊林
工筆花鳥畫家白偉國，一個玩兒的挺好的小朋友，說他小，其實也不小，78年生人，如今也是上有老下有小，奔著向四毛努力登高的不惑之人了。起初認識他的時候，清楚地記得他還有個筆名叫白旸，這個“旸”字我不認得，也懶得查字典，問過許多朋友誰都不認，問其本人才知道這個字念“yang（陽）”，大概是日光散發(fā)之意。因為大多人不識，他便棄之不用了。
偉國外形棱角分明，儒雅達觀，一副俊朗明晰的臉龐，眼鏡后面隱現(xiàn)著深邃的眼神，讓人產(chǎn)生一種猜不透的誘惑。這樣一個外表陽剛的帥小伙，性格卻靦腆的可以，言語如同金子般珍稀，恐怕一張嘴就會蹦出個金豆子來，打“死”都不肯說。也許他這就是一種教師職業(yè)病的心里反映，課堂上的話都倒給了學生，課堂下那可真是沒得說。
偉國曾經(jīng)入過高門，拜過高師，先后就讀于廣州美術(shù)學院國畫系、現(xiàn)代工筆畫院第二屆現(xiàn)代工筆畫家高研班，是當代嶺南畫派工筆花鳥畫大家周彥生的入室弟子，大學期間，深得周大師的垂青，遠在嶺南的河南籍大畫家周彥生老師，看著這位既是老鄉(xiāng)又是學生的白偉國，懵懂乖巧聰慧，打心眼里喜歡，經(jīng)常手把手教來畫去，甚至把家里面積不大的畫室，愣是騰出地方，讓他睡在家里，親如父子親如一家子。當然，偉國也知道感恩，每當老師一有大展覽，一有大活動，不管有多遠有多忙，他都會趕過去出力幫忙，來感謝為師的知遇之恩。
論起偉國的畫藝，我認為可稱得起非常了得，我們從他那一大串串參展獲獎條目中，就看暈呼花了眼，似乎讓我們感覺到那每一條目、那每一幅畫名就是一幅精心繪制的花鳥畫卷，想象得出那就是一段輕歌曼舞的愛情故事，就是一個大千世界的花香鳥語。輕盈振翅的灰喜鵲，震醒了睡夢中的積雪；翱翔飛行的翠鳥，蕩漾起了牽?；ǖ姆曳迹惶J葦蕩中的野鴨，低聲吟唱著曼妙歌聲，黃河灘地里的白天鵝，演繹著至高無上的卿卿我我。如此這般，瞬間讓我們走進了偉國的繪畫世界。
我們觀其畫作。但見簡潔明快豐富硬朗的線條質(zhì)感，密實豐厚濃重清新的典雅色彩，凝聚成一排排有趣的平面序列組合，緊緊密密、嚴嚴實實。勾勒分染罩染統(tǒng)染點染接染撞水碰色，你所不能想象的復雜技法，一絲不茍地重復到了極致，這便產(chǎn)生了序列之美，宗教之美，著實是滿眼的別色景致，散散聚聚洋溢升華出一曲宏大曠達的視覺旋律，于是一種全新的美學概念誕生了，極具現(xiàn)代感的空間排列組合，既現(xiàn)代而又厚重，既即華麗而又祥和。
“畫為心聲”用在偉國的作品中，可謂恰當之極，中國的繪畫藝術(shù)就是這么讓人琢磨不透，蠻不講理。畫者要知曉乾坤陰陽之道，明白剛?cè)崽搶嵵?，在這里偉國找到了最佳的契合點，內(nèi)心狂熱外表陽剛?cè)噙M了靦腆沉靜纖細柔密，從而形成一種賞心悅目不可言狀的美來。疏可走馬是一種美，密不透風亦是一種美，朦朦朧朧是一種美，活靈活現(xiàn)也是一種美。偉國的畫屬于密不透風、活靈活現(xiàn)之屬，畫風直逼其師周彥生先生。
近期，當我再次展卷偉國的工筆花鳥畫作品，我突然驚訝的發(fā)現(xiàn)，偉國就是一個制造平面視覺空間的高級繪畫藝術(shù)家，他還很年輕，后勁不可估量。
瓦缶堂李俊林草于乙未立冬之際
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