国产在线自在拍91精品黑人,日韩精品一区二区三区中文精品,亚洲午夜一区二区三区电影院

張羽翔先生談書法臨摹與創(chuàng)作：學(xué)帖要雅，就要讓它雅到家

2017.08.01

張羽翔 ，中央美術(shù)學(xué)院書法博士、中國藝術(shù)研究院中國書法院副研究員、中國書法家協(xié)會楷書委員會委員、廣西書法家協(xié)會副主席、北京大學(xué)名家工作室導(dǎo)師，清華美院張羽翔書法工作室導(dǎo)師，全國第十屆書法篆刻展評委。

張羽翔臨王羲之《初月帖》 34X34cm

形式構(gòu)成練習(xí)要敢于做，學(xué)習(xí)的時候要大膽嘗試。舉例子說，學(xué)帖要雅，就要讓它雅到家。藝術(shù)學(xué)習(xí)，就是要向兩極發(fā)展，就是要“過”，走到極端。只有知道“過”，才知道退回來的尺度。不向兩極發(fā)展，就不知道真正的中庸（敢放才能收）。中庸，不是中間的那個點(diǎn)，不是不偏不倚，凡而是兩極發(fā)展的寬度。兩個方向都經(jīng)過了，才能找到自己的中心點(diǎn)。藝術(shù)家的素質(zhì)中，膽量也很重要。書法家、哲學(xué)家和藝術(shù)家有一點(diǎn)相似之處，那就是都有點(diǎn)像瘋子，哲學(xué)家就是要動搖已經(jīng)存在的哲學(xué)，總是覺得“世界不是這個樣子的”，才能有更新的思想。歷史上很多藝術(shù)家，往往都是對當(dāng)時的審美有突破性的發(fā)展，有的甚至不被當(dāng)世所認(rèn)可接受。

變形，就是要變，而且要找到自己區(qū)別于別人的度，而不僅僅是“像”。變形是為自己的個性選擇做鋪墊的，是尋找新的發(fā)揮空間。按照這種秩序、原理，去尋找到一種適合的、距離字帖遠(yuǎn)近最好的方法去處理，那么自己的個性，即“產(chǎn)品獨(dú)創(chuàng)性”就出來了。練習(xí)，就是要造作，按套路出招，可能剛開始比較機(jī)械，但慢慢的就流暢了。流暢只是時間問題。時間的問題比較容易解決，勤奮就可以了。初級變形，則強(qiáng)度要夠，這樣才看得清楚，之后再去排序，做自然。我們現(xiàn)在學(xué)書法，有的一開始就強(qiáng)調(diào)書寫性，這往往和技術(shù)學(xué)習(xí)背道而馳。書寫性容易形成習(xí)慣，很難改。

張羽翔臨王羲之《姨母帖》 34X34cm

墨色變化一般都是漸變，而不是突兀。如果每個字都變，那就“花”了。自己得做到心里有數(shù)才行。就我個人來講，我偏重于用黑一點(diǎn)的墨。書法家雅淡，是淡，不是灰。雅淡的方式也不一定就是淡墨。字距拉開，制造一些空靈，也是一種雅淡。開始學(xué)習(xí)的時候，淡墨和枯筆盡量先不要多用，枯筆的難度還是很高的。要慎用淡墨，慎用虛筆、枯筆。

線條質(zhì)感是應(yīng)該放在最后一個階段的，開始學(xué)習(xí)的時候，還是要把線性做好，把筆勢等做好

張羽翔臨王羲之《積雪凝寒帖》 34X34cm

動靜的對比度要適當(dāng)，不要靜的不夠靜，動的也不夠動。

內(nèi)齊和外齊比較適合于寫大篆。寫民間的東西，好處在于目前還沒有一個相對完美的標(biāo)準(zhǔn)，也沒有形成一個完備的標(biāo)準(zhǔn)，則自由度比較大。即使寫的不像，也不容易讓人覺得不合適。如果寫王羲之，稍微有一點(diǎn)不像，就被人家看出來了。因?yàn)閷Χ醯膶徝罉?biāo)準(zhǔn)已經(jīng)形成了，稍有差池，就顯得不完美了。

對聯(lián)的落款不要太常規(guī)，對聯(lián)的配款很重要。正文是一種書體，落款又是一種書體，會讓人感覺有兩套功夫。所以，要學(xué)會鍛煉落長款。在落款的可讀性上做文章（多發(fā)揮自己抒情的優(yōu)勢），要嘗試走別人不走的路（不走尋常路）。正文靜的，落款就要活潑一點(diǎn)為好。

張羽翔臨王羲之《奉橘帖》 34X34cm

整幅作品應(yīng)該有一個主調(diào)，方的主調(diào)或者長的主調(diào)或者圓的主調(diào)（有一個主旋律），其它的為輔，不能看不出主調(diào)，感覺無序，這樣的話，變化、對比反倒沒有了（主沒有，剛次也顯不出來了）。要有明確的中心，做到意識清晰。

要增強(qiáng)“造形”能力，這和臨帖能力是兩個概念。比如說我們下去體驗(yàn)生活，也是提煉出來源于生活卻高于生活的部分。臨摹就是寫生。美術(shù)方面、文學(xué)方面有多少“寫生”的方式，我們就有多少種臨摹的方法，臨摹的目的就是喚起某一種感覺，最重要的能力就是“取舍”。忠實(shí)的臨摹比較適合初級的過程，我們要的是怎么處理的好，怎么獲得個性的過程。

行草書章法的完整性非常重要，不要一段一段的很明顯的體現(xiàn)出來。要在打草稿時，找到一個中心點(diǎn)，這個點(diǎn)應(yīng)該在整幅作品的中上部，處于視覺的中間位置。所以，這個位置應(yīng)該是表現(xiàn)的主體部分。可以現(xiàn)將中間的那部分突出出來，然后再向四維擴(kuò)散。

行草書的創(chuàng)作要特別注意“連斷”和“虛實(shí)”。一個作品中，可以“斷”（或連）為主，輔以“連”（或斷）。如，中間主體部分為連，那么兩側(cè)要以斷為主，反之亦然。也就是要確定一個主次的問題。同時，在落款的時候，連斷也要注意和正文相合。

對于斷來講，可以通過碎筆或拉大字距來實(shí)現(xiàn)。如果作品的中心是斷，那么斷的部分可以略去行草書的提按變化，純用等粗的實(shí)線來表現(xiàn)，這樣，斷的部分就形成了“靜”的感覺，而連的部分就有了動的感覺，“動靜相生”。