野園 2014年 150x200cm 布面油畫
No.1 何多苓、艾軒 《第三代人》
價值點析：
《第三代人》是何多苓與艾軒共同創(chuàng)作的，畫面中的人物都是藝術(shù)家在四川美院時的同學(xué)，其特殊的時代精神穩(wěn)居第一，與其他作品在價格上形成了巨大差距。
No.2 《生命》
價值點析：
何多苓創(chuàng)作于1988年的《生命》，是藝術(shù)家繼其著名作品《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》之后的重要作品。1985年藝術(shù)家遠(yuǎn)赴美國考察，回國后開始反思并在創(chuàng)作上遠(yuǎn)離了美國藝術(shù)家安德魯·懷斯的新寫實主義風(fēng)格，進(jìn)而在繪畫中尋求一種更為純粹、詩意和超現(xiàn)實的畫風(fēng)。
No.3 《烏鴉是美麗的》
價值點析：
《烏鴉是美麗的》采用了現(xiàn)在已經(jīng)非常少見的多層畫法，每一層都是對上一層的遮蔽和對話，最終形成一種有意味重疊，并且形成了一種奇異的悖反，時間和筆觸的疊加最終形成了一個簡潔鮮明的圖像。從《烏鴉是美麗的》開始，何多苓打開了時間的維度，如果說《小翟》是彼時彼地的他，那么《烏鴉是美麗的》則在技巧上向遙遠(yuǎn)的古典主義致敬，那個略顯中性的彝族形象代表了這一個遠(yuǎn)古意義上的何多苓，這無形中帶有一種幽遠(yuǎn)的氣質(zhì)，而這種氣質(zhì)一直延續(xù)至今。
翻拍追蹤：
首拍。據(jù)何多苓多年的詩人朋友歐陽江河介紹，這張作品是當(dāng)時在西方石油公司任職的許以祺在1987年通過歐陽江河向何多苓訂制，價格為1000元人民幣，許當(dāng)時提出的條件是畫面中要有彝族人的形象和鳥的形象，而當(dāng)時何多苓正在創(chuàng)作此件作品。在作品完成與許以祺見面時，愛好音樂的何多苓并沒有收現(xiàn)金，而是以作品交換了許以祺的一套SONY小型音響組合。這件作品在參加完何多苓1988年日本福岡美術(shù)館的個展后，即被許以祺帶回美國收藏，在中國大陸再未露面。直至2012年，《烏鴉是美麗的》出現(xiàn)在榮寶齋（上海）現(xiàn)當(dāng)代油畫雕塑及現(xiàn)代水墨首場拍賣中。拍賣現(xiàn)場對作品的競爭激烈，不到一分鐘，價格就突破千萬元，最終169號藏家王薇以1380萬元的價格拿下。
No.4《窗前的女人》
價值點析：
何多苓1990年創(chuàng)作的《窗前女子－小翟》是90年代人物作品中極具代表的精品。何多苓采用高密度的多層畫法，畫面細(xì)膩而又寫實。場景選用的窗臺也極具顯現(xiàn)出何多苓受超現(xiàn)實主義詩歌的影響。把小翟那憂郁、尖銳乃至些許的固執(zhí)，表現(xiàn)地精準(zhǔn)到位。
2007年上海國拍，《窗前的女人》以110萬售出；
2007年北京保利秋拍，該作以212.8萬元的價格成交，上漲92.5%。No.6 《海灘》
價值點析：
《海灘》作于居停美國期間，誕生在他創(chuàng)作轉(zhuǎn)型的大背景之下。它不再以彝族人物為題材，鄉(xiāng)土背景也消失了，完全虛構(gòu)了一個場景，這是他過渡時期比較重要而又試驗性較強(qiáng)的一幅作品。畫面中荒涼的地平線極具震撼力，藝術(shù)家有意識地將超現(xiàn)實主義詩歌“晦澀而且混亂的意向性”加以借鑒，產(chǎn)生一種多義的繪畫空間。
No.7 《上樓的人》
價值點析：
在古典油畫中，女人體一般作為身體美學(xué)的客體或者是神話、宗教故事中的人物出現(xiàn)，而何多苓則將女人體當(dāng)作是詩學(xué)的客體，將其置入日常生活的場景之中。上樓梯這一日常瞬間在何多苓筆下充滿了詩意和生命的內(nèi)在感動。作品中，何多苓選取了一個“在場”的視角，仿佛將我們的觀看帶入到真實的情節(jié)中，同時賦予這種觀看以性別的視角，成為一種悄無聲息的欣賞和贊美。
翻拍追蹤：
首拍
No.8 《空間》
價值點析：
《空間》是上世紀(jì)九十年代末期何多苓用筆最多、投入時間最長的一件力作，被業(yè)內(nèi)專家稱為《小翟》(1988年蒙特卡羅國際藝術(shù)大獎賽獲摩納哥政府獎，現(xiàn)為日本福岡美術(shù)館收藏)的姊妹篇。兩件作品中空間和人物的關(guān)系既近又遠(yuǎn)。除了構(gòu)圖上對空間的處理，畫面中翟永明的眼神直視藝術(shù)家本人，即表現(xiàn)了翟永明的內(nèi)心世界：又從翟永明的表情中，看到了何多苓的精神狀態(tài)。畫面中松弛的身體語言和面部表情意味著對人生的達(dá)觀和生活的勇氣。何多苓對人物創(chuàng)作情有獨(dú)鐘，在他看來：“表現(xiàn)人物可能是所有繪畫對象里最復(fù)雜多變的，不管是從性格、身體語言還有刻畫的復(fù)雜性都是一種挑戰(zhàn)。”
No.10 《小綠人》
價值點析：
何多苓《兔子森林》、《小綠人》、《睡美人》等系列作品都在朦朧、雅致的意象中表現(xiàn)出了復(fù)雜化與多樣化的游移不定。《小綠人》更加強(qiáng)調(diào)了對繪畫本體的探索，營造一種視覺、知覺、空間、時間、技法、精神上的純粹，但是這種純粹其實隱匿了他對現(xiàn)代文明發(fā)展中日益凸現(xiàn)的畸變的擔(dān)憂。他的作品無不包蘊(yùn)宗教式的奉獻(xiàn)精神，仿佛一艘荷載東方精神的諾亞方舟，以薪傳中華文明和再造東方秩序為已任。
雅昌網(wǎng)撰稿：《何多苓油畫市場分析報告》
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