本期威海網(wǎng)文化名人，就讓我們走近中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)海洋畫研究院副院長(zhǎng)、全國(guó)著名海洋畫家徐生華，一起欣賞他注重寫生、師法自然，開創(chuàng)中國(guó)畫表現(xiàn)海洋新空間新氣派的精彩作品吧！
徐生華簡(jiǎn)介
徐生華，1962年生于黑龍江省 ，1985年畢業(yè)于南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、中國(guó)海洋畫研究院常務(wù)副院長(zhǎng)、中央國(guó)家機(jī)關(guān)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)文化管理學(xué)會(huì)藝術(shù)研究工作委員會(huì)常務(wù)理事、江蘇省中國(guó)畫學(xué)會(huì)常務(wù)理事，被譽(yù)為海洋畫家。
曾多次隨書畫家代表團(tuán)應(yīng)邀赴韓國(guó)、越南、香港、臺(tái)灣等地舉辦畫展、筆會(huì)、采風(fēng)等文化交流活動(dòng)。個(gè)人畫展在黑龍江、山東、江蘇、安徽、福建、廣東、廣西、青海、新疆、海南等地舉辦。參加主要展覽；1991年《最后一場(chǎng)秋雨》獲黑龍江省美協(xié)主辦的“黑龍江省第二屆花鳥畫作品展”一等獎(jiǎng)。1997年《野山》刻字作品入選中國(guó)書協(xié)主辦的“全國(guó)第三屆刻字藝術(shù)展”。1998年《暮歸》獲山東省美協(xié)主辦的“98山東省山水畫大展”銅獎(jiǎng)。1999年《龍脈》入選中國(guó)美協(xié)主辦的“跨世紀(jì)暨建國(guó)五十周年全國(guó)山水畫大展”。2000年《瑤塞民居》獲中國(guó)美協(xié)主辦的“新世紀(jì)全國(guó)書畫精品大展”優(yōu)秀獎(jiǎng)。2000年《蒼山夕照》獲中國(guó)美協(xié)主辦的“亞亨杯全國(guó)書畫精品大展”優(yōu)秀獎(jiǎng)。2001年《曙光初照》入選中國(guó)美協(xié)主辦的“新時(shí)代全國(guó)中國(guó)畫作品展”。2001年《鐵壁蒼山》 入選中國(guó)美協(xié)主辦的“2001年全國(guó)中國(guó)畫作品展”。2001年《海風(fēng)從松林吹過》獲中國(guó)美協(xié)主辦的“二十一世紀(jì)中國(guó)畫澳大利亞展”優(yōu)秀獎(jiǎng)。2002年《沿海松濤》 入選中國(guó)美協(xié)主辦的“第十六次新人新作展”。2003年《海風(fēng)從松林吹過》入選中國(guó)美協(xié)主辦的“海潮杯全國(guó)中國(guó)畫作品展”。2004年《大海揚(yáng)波》 參加中國(guó)美協(xié)中國(guó)畫藝委會(huì)主辦的“宣城文房四寶文化節(jié)當(dāng)代書畫名家邀請(qǐng)展”。2005年《海鷗奏鳴曲》入選中國(guó)美協(xié)主辦的“全國(guó)第二屆中國(guó)美協(xié)會(huì)員中國(guó)畫精品展”。2006年《浪尖谷底自從容》入選天津文聯(lián)、天津美協(xié)主辦的“中國(guó)畫名家100人”提名展。2008年《倒海翻江卷巨瀾》入選中華民族文化促進(jìn)會(huì)主辦的“紀(jì)念中國(guó)改革開放30周年藝術(shù)成就展。2009年《浪尖谷底自從容》入選文化部中國(guó)文化管理協(xié)會(huì)主辦的“中華人民共和國(guó)60周年書畫藝術(shù)成果展”。2012年《飲水思源》刻字作品入選中國(guó)書協(xié)主辦的“全國(guó)第九屆刻字藝術(shù)展”。
作品被《榮寶齋》《國(guó)畫家》《美術(shù)之友》《中國(guó)美術(shù)》《中國(guó)藝術(shù)鑒藏》《中國(guó)畫家》《美術(shù)大觀》《中國(guó)文化報(bào)》《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》《中國(guó)書畫報(bào)》《美術(shù)報(bào)》《中國(guó)國(guó)土資源報(bào)》《中國(guó)海洋報(bào)》《國(guó)際金融時(shí)報(bào)》。央視七臺(tái)軍事頻道，數(shù)字書畫頻道，山東省電視臺(tái)，江蘇省電視臺(tái)、黑龍江省電視臺(tái)及多家省市電視臺(tái)等均對(duì)徐生華的海洋畫藝術(shù)做過專題采訪和報(bào)道。作品被中國(guó)美術(shù)館、中南海、釣魚臺(tái)國(guó)賓館、韓國(guó)首爾現(xiàn)代美術(shù)館、臺(tái)灣臺(tái)北市國(guó)立國(guó)父紀(jì)念館、臺(tái)灣臺(tái)南博物館、黑龍江省美術(shù)館、李可染藝術(shù)館、廈門美術(shù)館及國(guó)內(nèi)多家畫廊、國(guó)內(nèi)外收藏家收藏。
出版有《徐生華海洋畫集》10余部。
徐生華畫評(píng)
筆勢(shì)超逸 氣象雄放 記山水畫家徐生華
——中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)美術(shù)史博士、中國(guó)美術(shù)出版社編輯 徐聲
丁亥（2007年）仲夏，在我擔(dān)任導(dǎo)師的中國(guó)國(guó)家畫院山水畫高研班開班儀式上，一位標(biāo)準(zhǔn)
“山水”一詞雖“山”、“水”各半，然而觀古人山水畫作品，畫山者多而繪水者甚少，表現(xiàn)大海的更是寥寥無幾。何故?一為地域、條件之限制：古代交通不便，想要“東臨碣石，以觀滄?！?并非易事，若宋趙大年等貴族甚至不能隨意出京、洛一帶，像荊浩一類的隱士高人則終身隱于大山之中，就記載來看基本沒有在海邊觀海、聽濤的體驗(yàn)。所見既有限，當(dāng)然無從表現(xiàn)。二是山水畫歷來以山為主體，依據(jù)南北、山體、樹石等不同而演變出多種皴法、變化，而水一向僅僅作為陪襯：或作瀑布、水口以充畫眼，或“清風(fēng)徐來，水波不興”以顯“蕭散簡(jiǎn)遠(yuǎn)”。自宋以來文人畫成為主流，山水多轉(zhuǎn)向平遠(yuǎn)之作，水的描繪基本集中在江、湖、溪、塘的表現(xiàn)上，安逸平和的情致為多。
生于黑龍江省雞西市， 又在山東威海生活工作多年的徐生華，對(duì)于山水有著一種特別的認(rèn)識(shí)和感受：融合和北方的雄渾厚重之山與富有靈氣的大海相結(jié)合，形成了他獨(dú)特的繪畫風(fēng)格。古代山水畫家畫水，以五代時(shí)蜀地的山水畫宗師孫位最為出名，其畫水極重氣勢(shì)，《德隅齋畫品》上記載：“山臨大江，有二龍自山下出……波濤震駭，澗谷彌漫……筆勢(shì)超軼，氣象雄放，非其胸中磊落不凡……未能易也”。一般人畫水，多是平遠(yuǎn)細(xì)皺，微有波頭起伏而已，然而孫位能表現(xiàn)出“波濤震駭”的感覺; 徐生華先生畫大海，亦與孫位畫水有異曲同工之妙：皆以氣勢(shì)取勝。如大幅作品《洪波涌起 驚濤拍岸》，采用平遠(yuǎn)加深遠(yuǎn)的表現(xiàn)方法，右下為近景，用濃重的筆墨繪出被海浪沖擊的礁石，又巧妙的運(yùn)用濃淡、干枯的對(duì)比和破墨的手法表現(xiàn)出礁石的厚重和質(zhì)感，連成一片的山石又與畫面中間單個(gè)的石山形成對(duì)比，突出了主體。石上作點(diǎn)景勁松，更顯出剛毅的感覺。最激動(dòng)人心的還是畫幅上海浪的表現(xiàn)：“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪”正是對(duì)此畫面的真實(shí)寫照，畫家精巧的表現(xiàn)出了波濤翻滾，巨浪激石的感覺，浪谷、浪尖、浪花以不同的顏色加以區(qū)分，特別是碎開、雪白浪花與厚重、濃黑的礁石形成鮮明的對(duì)比，給人以極強(qiáng)的臨場(chǎng)感，卻又不乏藝術(shù)性。類似的作品還有《夜?？駶罚哼h(yuǎn)處的天邊濃云密布，似乎預(yù)示著一場(chǎng)大風(fēng)雨即將來臨，近處的海浪已經(jīng)開始翻滾，水流變得更加湍急;畫家把最濃的墨色放在了生長(zhǎng)在巖石的罅隙之間的松樹和激流之中的幾塊礁石上，預(yù)示著在即將到來的風(fēng)雨中，他們將處在最危險(xiǎn)的位置，但卻有著最堅(jiān)強(qiáng)的意志。這幅畫遠(yuǎn)處對(duì)海的描繪是模糊的，處理成海天一線；近處則是開始發(fā)威，但還沒有真正顯示出全力的浪濤，把握的恰到好處。蘇東坡在《書蒲永升畫后》上說孫位畫水：“古今畫水，多作平遠(yuǎn)細(xì)皺……然其品格特與印版水紙爭(zhēng)工拙于毫離間耳……處士孫位，始出新意，畫奔湍巨浪，號(hào)稱神逸……作輸瀉跳蹙之勢(shì)，洶洶欲奔屋也”。孫位雖無作品傳世，觀生華之作，頗有古風(fēng)。
近現(xiàn)代以來，多有中國(guó)畫家借鑒西畫里一些技法進(jìn)行創(chuàng)新的，如李可染對(duì)“光”的表現(xiàn)。在表現(xiàn)技法方面， 徐生華先生明顯借鑒了一些其它畫種的表現(xiàn)方法，特別是水彩和版畫。古人基本上沒有留下什么表現(xiàn)海水的技法，這對(duì)徐生華先生來說，既是少了些參考、有一定的難度，同時(shí)也少了約束，使其能夠創(chuàng)造出屬于自己的表現(xiàn)方法。在海浪的表現(xiàn)上，他沒有采用傳統(tǒng)的魚鱗紋等辦法，因?yàn)槟侵贿m合表現(xiàn)比較平靜的江、湖，無法顯示出大海的力量；反而是用了水彩畫中的一些筆法，結(jié)合色彩的變化、干濕，在宣紙上體現(xiàn)出特別的效果，浪尖留白，再撒上一般中國(guó)畫中用來表現(xiàn)雪景的雪點(diǎn)，配合的恰到好處。另外一些貼近現(xiàn)實(shí)生活的作品中，多是描繪海邊的近景，如《漁家的一天》、《蔚藍(lán)色的希望》、《濤聲依舊》，主要表現(xiàn)的是漁家、漁船，可以看出吸收了版畫的一些東西，特別是《漁家的一天》，純以墨色為之，給人耳目一新的感覺。王維在《山水訓(xùn)》中說：“夫畫道之中，水墨最為上。肇自然之性，成造化之功?！?此畫描繪的是普通漁家在海邊的生活場(chǎng)景，深合自然之道。雖不用彩色，卻給人多姿多彩，層次分明的感覺。
觀徐生華先生的作品，不但畫海頗有特色，整體風(fēng)格上也頗多變化，并不拘泥于一種，可以看出畫家在藝術(shù)的道路上是勤于探索的。有的作品雖然氣勢(shì)雄壯，但是用筆又不乏綿密之處，如《石島人家》，大山不作細(xì)皴，純用墨色以體現(xiàn)空間感，重點(diǎn)放在“石島人家”這個(gè)主題上，用謹(jǐn)細(xì)而又不乏趣味的筆法重點(diǎn)刻畫山中的小村落以及周圍的樹叢，頗有情趣。我曾經(jīng)到太行山寫生，遠(yuǎn)觀山村正是這樣一幅景象。此畫雖描繪海中石島，也有異曲同工之妙。類似的作品還有一些，如《曙光初照》、《海風(fēng)從松林吹過》?！妒锕獬跽铡返闹攸c(diǎn)在于右下方幾個(gè)正在條件頗為簡(jiǎn)陋的籃球場(chǎng)上打球的孩子，此畫雖然主體是大山，但是卻頗有讓人深思的內(nèi)涵?！逗ｏL(fēng)從松林吹過》畫的是海邊大片的松林，由近處的濃墨逐漸推遠(yuǎn)、變淡，其間隱隱約約露出村莊的幾個(gè)小屋，屋頂用花青加墨等色彩染出，給人以“萬綠叢中一點(diǎn)紅” 的感覺，又有放牧的牧童，更增添了濃濃的生活氣息。
中國(guó)山水畫的表現(xiàn)，在五代時(shí)荊浩、關(guān)仝，皆作全景式的大山大水，北宋初范寬繼續(xù)延續(xù)這一路畫風(fēng)，影響頗大，郭熙在《山水序》上說：“關(guān)陜之士，唯摹范寬”；自宋中后期文人畫興起，追求“蕭散簡(jiǎn)遠(yuǎn)”的意境，山水逐漸轉(zhuǎn)向平遠(yuǎn)，作雄壯之北方山水者不多。今觀生華之作， 氣象雄放而有北派山水之風(fēng)，然而并不局限于高遠(yuǎn)與深遠(yuǎn)的組合：他的作品，從視角上看畫家所處的位置都比較高，基本上是自近山望遠(yuǎn)山，然而給人的感覺，卻不是“平遠(yuǎn)之意沖融，而縹縹緲緲”，關(guān)鍵就在于畫家對(duì)對(duì)象的剪裁和把握，截取最精彩、最能扣人心弦的部分加以表現(xiàn)。比如《峽谷有濤聲》、《松山云?！?、《朝陽出?！贰稘暟闈O歸》，都可以看出借鑒了南宋“一角半邊”的構(gòu)圖手法，又有“院體”水墨蒼勁的感覺，配合新穎的對(duì)大海的描繪，形成了一幅幅動(dòng)人的畫面。如果說南宋院體山水追求筆墨、構(gòu)圖的簡(jiǎn)約是為了傳達(dá)江南景致的詩情的話，那么徐生華則是為了突出海邊的生活氣息。畫家也沒有單純的描繪所見的景物，而是進(jìn)行了大膽的組合，像《濤從腕下生》這幅作品里對(duì)于群山的描繪，似乎有些黃山的影子，觀黃山是在云海之中，而在畫上畫家把他搬到了真正的海邊，配合遠(yuǎn)處點(diǎn)綴的漁船，“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡”的意境躍然紙上。
在徐生華的一些作品中，還經(jīng)?？梢钥吹胶ｚt的身影。山水畫中關(guān)于禽鳥的表現(xiàn)，在魏晉南北朝的時(shí)候比較常見。顧愷之在《畫云臺(tái)山記》中說“鳥獸中時(shí)有用之者，可定其儀而用之”，到了隋唐則極少，大約只有朱景玄在《唐朝名畫錄》中提到張志和“為卷軸，隨句賦象，人物、舟船、鳥獸、煙波、風(fēng)月，皆依其文”，北宋惠崇的江湖小景一系則極重視禽鳥表現(xiàn)，頗受文人推崇。生華作品中的海鷗，基本也是用的簡(jiǎn)約之法，以配合雄壯的山勢(shì)和波濤洶涌的大海，正如惠崇《溪山春曉圖》中的禽鳥襯托寧靜的江南風(fēng)光。在一些近景作品中，對(duì)海鳥有些細(xì)致生動(dòng)的描繪，與有著粗曠之美的大海形成對(duì)比，更進(jìn)一步突出了畫面的效果。
五代時(shí)期，擅長(zhǎng)畫水者頗多，除了前面提到的孫位，更有董羽：《圖畫見聞志》上說他“善畫龍水海魚”，畫海水被稱為“三絕之一”；戚文秀“工畫水，筆力調(diào)暢……”畫《清濟(jì)灌河圖》“中有一筆長(zhǎng)五丈”，蘇軾說他的作品“世或傳寶之”，另有孫知微、蒲永升、吳進(jìn)、吳懷等，可惜作品今天都無法見到了?，F(xiàn)在徐生華先生擅長(zhǎng)表現(xiàn)海水，他的畫有傳統(tǒng)功底而無傳統(tǒng)之束縛，吸收了不少其它畫種優(yōu)秀的東西而不失中國(guó)畫的根本，敢于探索、走前人沒有走過的路，我想他執(zhí)著的探索必然會(huì)取得豐碩的成果。
中國(guó)地大物博，臨海的地方也頗多，東海南海，自然有著不同的迷人之處。相信徐生華先生于大海之表現(xiàn)會(huì)有更加深入的研究，在不久的將來我們必然能見到他更多豐富多彩的優(yōu)秀作品。
可貴的探索 讀徐生華中國(guó)畫有感
——原天津美術(shù)學(xué)院碩士研究生導(dǎo)師、著名畫家 白庚延
中國(guó)畫的民族性與現(xiàn)代性，是當(dāng)今中國(guó)畫壇討論的重要課題。中國(guó)畫是一古老的畫種，有豐富的傳統(tǒng)理論與筆墨技法。繼承傳統(tǒng)，將基礎(chǔ)理論與基礎(chǔ)技法拿過來，是每一個(gè)畫家所必走的路，徐生華出自科班，自然接受過這種嚴(yán)格的訓(xùn)練。繼承是手段，創(chuàng)新才是目的。在繼承的基礎(chǔ)上，以現(xiàn)代人的情感，以時(shí)代的精神，對(duì)前人有所突破、有所發(fā)展，也就是當(dāng)今畫壇講的現(xiàn)代性了，二者的關(guān)系就是這樣自然。徐生華的繪畫生涯，恰恰在此作了極為可貴的探索。
中國(guó)繪畫是“靈性”藝術(shù)。中國(guó)畫要有靈性，就不能停留在畫事、畫物上，中國(guó)畫是在畫詩、畫詩的意境，中國(guó)畫的靈性必有一定的詩性特征。要保持其靈性，顯然靠制作意識(shí)、設(shè)計(jì)意識(shí)、平面構(gòu)成等所謂現(xiàn)代意識(shí)是不可能做到的。徐生華的可貴在于他沒有跟著時(shí)髦亂跑。他的畫來自大自然，來自現(xiàn)實(shí)生活，是真情實(shí)感，他重詩情畫意，他的畫是他對(duì)人生的感悟。他畫大海的驚濤拍岸、卷起千堆雪，畫滄海的旭日、他畫大海之夜的漁歌、他畫大海開闊的沙灘、他畫大海的潮起潮落、都是那么富于情思，他的畫能引起人的共鳴。他的作品之所以能感人，是弦外之音、畫外之意、是畫的詩性。
中國(guó)畫是中華民族的傳統(tǒng)繪畫，不能搞突變、突變導(dǎo)致斷裂、斷裂的東西是難以存在的。中國(guó)畫也不能搞機(jī)械的中西結(jié)合，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的皮毛加上西方現(xiàn)代繪畫的皮毛，二者的機(jī)械結(jié)合只能產(chǎn)生一時(shí)的時(shí)髦而決不可能形成藝術(shù)的自我。有人說：我今天創(chuàng)造了一種程式和符號(hào)，明天就叫人拿走了，你說可惱不可惱。其實(shí)只有低文化層次的產(chǎn)物才可以這樣一拿就走，拿來拿去其結(jié)果是空前的，全國(guó)性的千篇一律。徐生華不去鉆奇營(yíng)巧，他的畫有傳統(tǒng)功底而不被傳統(tǒng)所囿，他的畫吸收了不少西洋繪畫而不機(jī)械，而是敢于探索，走前人沒有走過的路。古人說“靠山不靠水”，徐生華就敢于去探索大海，而大海的搏擊精神又與他本人的性情產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴。觀其畫得見他在自己的藝術(shù)領(lǐng)域不斷進(jìn)取，執(zhí)著的探索必見成果。
看當(dāng)今中國(guó)畫壇，年青一代急功好利者多，出現(xiàn)一個(gè)有才氣者不易、出現(xiàn)一個(gè)有氣質(zhì)者更難、出現(xiàn)一個(gè)有思想境界者就難上加難了。徐生華的探索已初見成果，“行百里者半九十”，應(yīng)拋開當(dāng)今的世風(fēng)，沿著自己的路探索再探索，確立藝術(shù)上的自我。
徐生華優(yōu)秀作品數(shù)據(jù)庫
▲萬頃碧波（南海，四條屏之一）
136×68cm 2015
▲維護(hù)主權(quán)（東海，四條屏之二)
136×68cm 2015
▲洪波大浪（黃海，四條屏之三）
136×68cm 2015
▲長(zhǎng)城內(nèi)外（渤海，四條屏之四）
136×68cm 2015
▲波瀾壯闊
94×174cm 2015
▲碧海洪波
68×136cm
▲晨光四射
68×136cm
▲海疆萬里起波瀾
68×136cm
▲海納百川
150×360cm
▲浩然正氣卷長(zhǎng)空
▲環(huán)山疊翠 抱海碧海
▲南海椰風(fēng)
142×365cm
▲南極情
▲山隨畫動(dòng) 海為濤生
68×136cm
▲生命贊歌
49×180cm 2014
▲守護(hù)萬里海疆
50×220cm
▲水闊天空任翱翔
68×36cm 2015
▲心潮逐浪
68×136cm 2014
▲涌動(dòng)的韻律
▲中國(guó)釣魚島
112×230cm
▲中國(guó)釣魚島
▲波涌潮起
69×69cm
▲朝夕案前觀海景
55×60cm 2013
▲晨光
68×68cm 2014
▲大潮起落
68×68cm
▲谷底浪尖自從容
68×68cm
▲海風(fēng)拂春
68×68cm
▲浩瀚驚波
68×68cm
▲洪濤接天
70×70cm
▲鳴濤
68×68cm
▲鷗群翔集
69×69cm
▲千里煙波
68×68cm 2014
▲神韻飛動(dòng)
▲擁抱藍(lán)色海疆
136×136cm
▲漁歌唱晚
68×68cm
▲天風(fēng)海浪
180×97cm
▲登高壯觀海云間
136×68cm 2014
▲海浪咆哮
136×68cm 2015
▲海上長(zhǎng)城
136×68cm 2015
▲江河留不住 大海作波濤
▲驚濤拍岸
▲似聞筆底濤聲壯
136×68cm 2015
（※本稿件圖片和作品均由徐生華本人提供，版權(quán)屬于威海網(wǎng)·掌上威海，轉(zhuǎn)載時(shí)請(qǐng)注明來源掌上威海）
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