辨?zhèn)蜗纫獏^(qū)分贗品和仿品。仿得好的瓷器有收藏價(jià)值,增值空間。贗品是在仿品基礎(chǔ)上，人為做舊、打磨、酸浸、堿咬，使之看似真品 .
辨別新老瓷器的方法.聽聲音：新胎聲音硬、脆，老胎鋁含量較高，具冷性，敲打時(shí)聲音沉悶；看光澤：新瓷有高光點(diǎn)，光亮刺眼，老瓷光從內(nèi)發(fā)，黝亮養(yǎng)眼；弱酸洗胎：做舊的新胎一洗就露出本來(lái)面目，老胎表層不能輕易洗掉。還有用膠攙和雜物的方法特殊做舊，不易洗，需綜合分析判斷。
排除人為做舊因素，再?gòu)男?、色、神韻、紋飾、成型工藝、繪畫技法等方面，進(jìn)行斷代.
古陶瓷鑒定,傳統(tǒng)上從瓷器的胎、釉、款識(shí)、紋飾、燒造工藝、制作工藝、窯口特征幾方面來(lái)鑒定。
古陶瓷來(lái)源有三種:
(1)傳世瓷器,傳下來(lái)的沒有入過(guò)土的或者是早年間出土經(jīng)過(guò)幾代傳下來(lái)的。
(2)出土瓷器,土底下挖出來(lái)的。
(3)海撈瓷器,也就是出水的.
傳世瓷器的痕跡研究
以盤、碗使用痕跡為例,盤和碗總要疊壓在一起放置,就必然會(huì)產(chǎn)生瓷器與瓷器摩擦的痕跡。瓶和罐的使用痕跡和盤碗相比,磨損痕跡不一樣,主要表現(xiàn)在底足、口沿或體部最易磨損的地方。通過(guò)對(duì)使用痕跡的辨識(shí),能夠找出它的規(guī)律用來(lái)區(qū)別后期仿品人為做出的“使用痕跡”,就將痕跡鑒定方法量化了。如盤或碗無(wú)論底足多么光滑,由于疊壓,隨時(shí)間推移,磨損程度自然會(huì)加重。古代瓷器的釉每個(gè)時(shí)期每個(gè)年代都各有特點(diǎn),釉面和底足不完全在一個(gè)水平面,有凹凸不平的現(xiàn)象。它是純手工產(chǎn)品,燒造過(guò)程中會(huì)產(chǎn)生水分的燒失,胎子的燒結(jié),會(huì)存在收縮比。由于凹凸不平,瓷器磨損程度也會(huì)不同,凸的磨損多,凹的磨損少甚至沒有,磨損程度是自然形成的。
仿造的磨損,民國(guó)以來(lái),約上個(gè)世紀(jì)七八十年代以前,瓷器的打磨是用麂皮慢慢地擦,為擦掉瓷器上的“火光”,瓷器的光柔和了,會(huì)產(chǎn)生年代感。鑒別人工打磨,通過(guò)肉眼或放大鏡光線合適時(shí)能夠發(fā)現(xiàn)均勻的、相同規(guī)律的摩擦痕跡,這種痕跡與自然磨損痕跡不同?，F(xiàn)在去光方法很多,一件瓷器,用手摸,非常澀不光滑,有的局部更澀,是由于經(jīng)藥物處理,酸性藥物侵蝕到釉面里去,破壞了瓷器釉面的玻璃相,隨著時(shí)間推移使釉面產(chǎn)生發(fā)澀的感覺,也就是玻璃化的瓷面被損害。而傳世瓷器,即使使用過(guò)程中失去了原有光澤,手摸也不會(huì)出現(xiàn)澀的感覺,而是非常光滑。制造盤和碗疊加的“磨損”,用電動(dòng)工具加布輪,這樣制作“磨損”不光磨掉了瓷器的光,而是把釉的表面都磨下去一層。但是光源下甚至用放大鏡看,很難找出它摩擦的規(guī)律,像這件東西使用了很長(zhǎng)時(shí)間,已磨損到一定程度,鑒別使用痕跡的時(shí),需防止這種現(xiàn)象。有種情況,無(wú)論是缸、罐還是瓶,由于重量非常重,隨著時(shí)間長(zhǎng)短不同,所處環(huán)境不同,底足勢(shì)必有一定的磨損,無(wú)論磨損的輕重,總之要磨損。正常磨損翻過(guò)來(lái)看,底足中間最高出的部分,磨損程度最多,凹下去的地方它不磨損或者是磨損線窄。而有的磨損,一個(gè)泥鰍背形式的底足,底足的平面、外墻和里墻都有磨損,而且磨損程度幾乎一致,這種磨損和正常的磨損明顯不同。其實(shí)鑒別方法也很簡(jiǎn)單,按照正常使用的規(guī)律去分析這些問題。現(xiàn)在做假,做舊,有一個(gè)問題就是該磨損的地方不磨損,不該磨損的地方都磨損掉了;或者是該磨損的地方磨損了,不該磨損的地方也磨損了。用罐子舉例,罐子的肩部和腹部是凸出來(lái)的,是一個(gè)半球狀的,在腹部下面勢(shì)必要往回收一點(diǎn),收的部分的磨損程度肯定要比凸出部分的磨損程度要小。如果罐的肩部有磨損,腹部有磨損,下收磨損更嚴(yán)重,則磨損的比例不正常,真?zhèn)沃档脩岩?。而瓷?流,柄最容易磨損的,蓋最容易丟失,其次才是口部最容易磕壞。一把壺,壺蓋沒有什么磨損,甚至使用痕跡都沒,壺嘴丟了一半,壺底和柄里面都有劃痕,就像磨損過(guò)。這件東西先不管它好壞,從基本磨損程度就足以支持產(chǎn)生懷疑,通過(guò)懷疑再結(jié)合它的胎、釉、器型、燒造窯口、燒造工藝和紋飾等去辨別,會(huì)有心得。
磨損痕跡對(duì)瓷器的辨別非常重要,包括磨損中的“傷”。使用中,盤子的口缺了或者罐子有磕口,腹部有一個(gè)雞爪紋,隨著磕的痕跡加重,有的釉面崩開了、剝釉了,上面的粉彩有劃痕,或者劃得不清了。特別是清康熙時(shí),一些灑藍(lán)釉瓷器上金彩幾乎見不到了,只能看到金彩留下的痕跡,這都屬于傳世文物中使用痕跡的范疇?？词褂煤圹E要全面看,一件罐子,底足磨損程度一般或者是沒有磨損,腹部出現(xiàn)了一個(gè)或兩個(gè)雞爪紋,口部出現(xiàn)一個(gè)崩口,或爆釉爆得很嚴(yán)重。辨別這種使用痕跡時(shí),要分析這件瓷什么情況下可能產(chǎn)生這樣的雞爪紋?會(huì)產(chǎn)生這樣的磕痕?出現(xiàn)剝釉現(xiàn)象等。光看有傷有缺有磨損的痕跡,忽視了分析,辨別使用痕跡是不全面的。一個(gè)罐子,磕痕受力點(diǎn)是什么,缺損以后它的斷面層的痕跡是人為做的,還是隨時(shí)間的流逝附著上的;包括剝釉,是人為剝釉還是使用中由于燒造工藝的特點(diǎn)產(chǎn)生的剝釉。
出土瓷器痕跡研究
出土文物特點(diǎn)最易量化的是在土下埋藏的痕跡,也就是土蝕、水蝕。出土文物無(wú)論瓷器、玉器、銅器包括石刻,滿面被泥裹著的現(xiàn)象少之又少,尤其在北方,氣候干燥,土里雖有土蝕、水蝕現(xiàn)象,但不可能像泥蛋包著,這不現(xiàn)實(shí)。湖南、湖北地下水位高,水蝕的感覺不一樣。南方瓷和北方瓷的出土痕跡區(qū)別在于,南方出土瓷水漬嚴(yán)重,北方出土瓷器土痕多于水漬,而且堿性土質(zhì)對(duì)釉面的腐蝕程度較大,有時(shí)釉面甚至被土蝕得沒光澤了。土蝕痕跡最根本的是,出土文物土要結(jié)實(shí),有貼骨感覺,就是泥土和瓷胎、瓷釉貼合得非常緊。任何東西埋在地下只要經(jīng)過(guò)幾十年,沒干擾處于全封閉狀態(tài),隨地下水位的升降、時(shí)間的沉積,土壤一定結(jié)實(shí)。如看到瓷器上裹著的土肉眼看上去呈顆粒狀,這件瓷器是贗品可能性就較大.
鑒定出土痕跡不是找土,是找土蝕、水蝕痕跡,不是土刷干凈就沒有出土痕跡,不是以土來(lái)辨真?zhèn)?是根據(jù)土蝕出現(xiàn)的現(xiàn)象辨別真?zhèn)?。東西釉面光潔度遭到破壞是土蝕痕跡的主要特點(diǎn),鑒別瓷器時(shí),會(huì)碰到這樣現(xiàn)象,器物上面不全是土,只是其中一部分有土或者土蝕痕跡,它侵蝕的部位值得懷疑。如一罐子肩部有土蝕,而整個(gè)下部都沒,這種現(xiàn)象解釋不通。有的土蝕的位置不對(duì),痕跡不符合瓷器在地下埋藏的原理,也是質(zhì)疑的理由。鑒定方法就是生活規(guī)律總結(jié),不過(guò)有時(shí)有所忽視,重視這些方面,對(duì)鑒定會(huì)有幫助。土壤里面埋過(guò)的東西有土香味,土香味不是土味。一件東西埋藏由于幾百年沒翻動(dòng),隨地下水位的升降,土壤得到局部?jī)艋?這種土稱為凈土,有一股撲鼻的土香味;現(xiàn)在作假的土味,離不開土,離不開能夠附著到瓷器上造成土蝕現(xiàn)象的化學(xué)物質(zhì),聞的兩種感覺不同。
海撈瓷器的痕跡研究
海撈瓷器最大特點(diǎn)是海藻或貝殼類附著痕跡。但并不全是,很多海撈沒有海藻或貝殼類附著痕跡。這些瓷器裝在商業(yè)運(yùn)輸沉船中。船沉?xí)r如包裝完好,海藻或貝殼難附著上,因此,不可能海撈都有海藻或貝殼類附著痕跡。海撈都經(jīng)過(guò)海水長(zhǎng)時(shí)間的浸泡。海水含鹽,海水浸泡的瓷器釉面會(huì)被侵蝕。海撈瓷器打撈后要做脫鹽處理,去掉鹽分,經(jīng)脫鹽處理的瓷器像被84消毒液泡過(guò),表層釉面幾乎失光,整個(gè)胎釉潔白。大部分海撈屬出口商品,幾乎沒有其他使用痕跡,也沒有出土痕跡,只有海水浸泡,脫鹽的痕跡。最近沿海已出現(xiàn)網(wǎng)箱“養(yǎng)殖”海撈瓷器。
一個(gè)時(shí)代瓷器制作工藝,有特有的工藝特點(diǎn),工藝痕跡也是辨別瓷器的特征。瓷器幾乎離不開白釉,各時(shí)期白釉色調(diào)有了比較心得,鑒定來(lái)講事半功倍。現(xiàn)代的仿品白釉都是煞白的,沒白中透青、白中閃灰的感覺,跟制作原料有關(guān),制作工藝痕跡的研究也是鑒定瓷器需要學(xué)習(xí)的方法。
