尺八的內徑補土，如果按音色最接近純磨竹管的音色來說，最好是砥石粉 、大漆、水三者按一定的比例混合調成地，刮涂或刷涂在竹管內壁，然后手工磨出內徑曲線這種工藝，音色最接近純磨竹管音色。目前也有一些補硬石膏、AB膠之類的。從廣義上來說，不管補何種物質，都可以稱為補土。
砥石粉用顯微鏡看，全是由小空洞組成的一種粉末。砥石粉、大漆、水按一定比例混合調成地，由于砥石粉是由小空洞組成的粉末，所以空氣能夠進到調成地的內部去，這樣比較厚的地才能干燥。少云團隊也試過，用滑石粉、黃土粉替代砥石粉調成地，但這樣調成的地相對于砥粉調的地，在相同的條件下要難干燥很多，另外用滑石粉和黃土粉調的地如果刷滑過厚，干燥過程中非常容易開裂。砥粉調的地有幾個特性：1 、空氣能夠自由進到調好地的內部去，有利于干燥；2、有一定的粘性，刷涂性能較好；3 、 和大漆、水這二者的調和性能好。
如果說起大漆的入地材料，很多人就想起過的制作古琴所用的鹿角霜。其實鹿角霜的結構和砥石粉非常像，是一種非常好的大漆入地材料，再有聲音傳導性能也非常好。但鹿角霜相對砥石粉來說，有兩個不足的地方：1、和大漆 、水的調和性能一般；2、粘性差，刷涂、刮涂性能差。對于尺八內徑狹小的空音，鹿角霜調的地，我們嘗試過，幾乎無法正常刷涂或刮涂。
入地的材料還有黃霧粉，黃霧粉和砥石粉產自一個地方，只是工藝不同而己，有細微的區(qū)別。基本上是可以通用的。下地材料里大家公認最好的是硅澡泥，相對來說硅澡泥調的地，干燥性能、干燥后各方面的性能均是最好的，但硅澡泥調的地刷涂、刮涂性能不如砥粉調的地，較瓦灰調的地在刷涂、刮涂性能上稍好一些。另外入地的硅澡泥價格昂貴，一般只是細小地方維修時用，很少大量用，成本非常高。再有硅澡泥調的地，干后會硬一些，相對來說，音色可能會硬一些，不見得硅燥泥調的地在音色性能上比砥粉調的地要好。
入地的材料，其實最多的還是瓦灰 。成本低 、原材料易得。瓦灰調的地干燥性能非常好、干燥后各方面性能也不錯。但瓦灰調的地可能不適合于用于尺八內徑的補土。原因有幾：1、瓦灰密度大，調的地硬度也大，相對來說音色會很硬。2、不夠細膩，刷涂、刮涂性能稍差些。3、干燥后粗糙，對后續(xù)的上面漆工作帶來難度。
當然也有一些制管師會在砥粉里加少量物質用來調音色，如石膏等。實際上，這個可調音色的程度非常小。一般建議尺八補土的地控制在1毫米厚以內，如果補的地太厚，相對來說音色也會稍差一些，會有一種悶的音色。
談談補硬石膏和AB膠。非常容易的補土方式，也有很多人在采用這種方式在制作樂器。設計一支型尺棒，調制作好一定量的硬石膏或AB膠，倒進竹子內，將型尺棒插入，待干后，把型尺棒拔出、細調內徑即可。做歌口、開音孔，很快一支樂器就制作好。用硬石膏補的樂器，音色非常硬，非常不好，基本上現(xiàn)在很少人用這種方法去補。用AB膠補的，音色較硬石膏稍好些，但音色里少了些通靈、細膩的音色，仔細聽，音色是發(fā)悶的，很容易區(qū)分。另外用AB膠補了后，內膛就很難上大漆，會影響樂器整體的靈敏度。
看到這里，大家可能會有一個疑問。設計一支型尺棒，調制好的砥石粉地，倒進竹子內，將型尺棒插入，待干后，把型尺棒拔出即可 。你初一看，好像是可行的。少云在這里可以明確地告許你，這樣不行，除非你能解決一個難題，或許變?yōu)榭赡?。型尺棒插進去后，杜絕了濕度和氧氣，調好的地是不能干燥硬化的。如果你能解決型尺棒插進去后解決濕度和氧氣的問題，或許可行。另外，就算有型尺棒，最后內徑也是一定要細調的。
由于天然竹材厚度的限制，能夠用來制作地無管的尺八的竹材非常少。所以大部分竹材是需要補土的，像龍畝等很多日本制管師，還是堅持用砥石粉調的地用來補內徑。但是不管在日本還是在中國都有一部分人使用AB膠或一些成品木器膩子用來補內徑，這樣會損失樂器發(fā)音的靈敏度和音色。
砥石粉調的地補的內徑，對音色的影響可以說是很小的了。另外和大漆的結合性也非常好。有沒有一種材料補的內徑，在砥石粉之上或者說最接近于地無管呢？或許我們借助于現(xiàn)代技術，把樂器內部補一個整體的竹圈，或許這樣更接近于地無的音色。從技術上來說是可行的。但是設備上的投資、工藝的要求我想在短時間內，很少有團隊能夠承受得了的。
現(xiàn)在聊聊真正砥石粉調的地的調和比例。這個比例其實是有一個范圍的。在一定的范圍內，相對來說水和砥石粉的比例提高，相對會容易干燥些，但這樣調的地，相對較松，不夠結實，吸附性也稍差些，樂器使用多年后，這種地容易脫落。但如果提高漆的比例，雖然說吸附性變強，質地相對也結實些，但是這樣的地很難干燥硬化。日本很多制管師為了使地相對容易干些，都會適當加大水和砥石粉的比例，相對來說地的吸附就稍差些，這也是為什么日本很多老管使用多年后，地容易脫落的真正原因。由于以前溫、濕度控制非常難，大部分只能憑氣候溫度和經驗控制，大漆的干燥條件較現(xiàn)在的要差些。再加上尺八是一根細管，由于管口小，管內濕度和管外濕度不同，一般來說管內濕度小一些，管外大一些，再加上管內空氣很難流動，相對來說管內的氧氣含量也稍小些，所以每次地干燥都是兩端先干燥，中間的最后干燥硬化透。
大漆是有性格的，用大漆調的地也一樣。我們盡量使調的地在8小時內表干。如果在24小時內沒有表干，漆酶就會慢慢失去活性，這個時候可能需要一周以上才能完全干燥透了。這也是為什么很多人一直說，大漆很難干燥成膜，地很難干燥硬化。。。我們需要從工藝上去找問題，而不是承認大漆的地確實需要一周以上才能完全干燥透。一般工藝滿足的情況下，在48小時后實干可以打磨內徑。你千萬不要認為一周以上干燥的地比二天內干燥的地，吸附性各方面性能要好。由于干燥時間長，調和的地里面的漆會跑到兩個表面（一個內表面、一個外表面），當外表面的漆表干后，把砥石粉的細小空洞全部填住，這樣濕氣和氧氣很難進去，這樣干燥時間會變得非常長，甚至一個月才能完全干燥透，而且這樣干燥的地，吸附性也變差，磨內徑的時候，可能會成塊脫落。
工藝，還是工藝控制，重中之重。大漆的地干燥有兩個難點：1、恒濕、恒溫控制。2、各點溫、濕度的均衡，這才是最難的一點。一般的干燥室大都會出現(xiàn)濕度和溫度不均衡的情況。濕度一般是上層濕度相對小一些，下層濕度相對大一些。溫度一般是靠加熱器部分的溫度高一些。一般在溫度相差不大的情況下，濕度對地的干燥影響最大。再有由于尺八是根細管，尺八內部的濕度、氧氣和外部又不同，造成內部的地干燥速度相對兩端頭緩慢。我們需要建一個微弱對流的干燥室，讓尺八內部的空氣微弱的流動起來。一般大漆的干燥是不允許有稍強的風流動的，這樣漆酶容易失去活性。所以我們需要建立起一個大型的大漆干燥室，一個主室，一個輔室。主室用來放置尺八等大漆制作品。輔室用來加熱、加濕，在輔室把空氣里的濕、溫度混合均勻，然后用微弱的風送到主室，讓主室形成一個微弱的空氣對流。如果我們把溫度控制在40度左右，濕度控制在80%左右，一般來說地在48小時內可實干。吸附性、結構性等各方面的性能也是最理想的。
少云團隊經過三個月的試驗總結得出地的一些特性。希望能幫到一些愛好者。也希望中國管樂制作水平整體提升。少一些為了尺八補土和古琴制作而裝神弄鬼的。希望除了經驗外，我們還需要用數(shù)據(jù)來說話。少云團隊公布這幾個月的試驗結果，希望大家能一起來研發(fā)，希望能幫助到一些人。
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