 混音有點(diǎn)象黑色藝術(shù)，象個(gè)黑匣子一樣，但對(duì)于初學(xué)者來說還是有些簡(jiǎn)捷的方法來入門，我們來聽聽大師Roger Nichols幾十年經(jīng)驗(yàn)的建議。 Roger Nichols 1968年就加入音樂業(yè)了，在ABC唱片公司以及華納公司做過錄音/混音工程師，從1978年開始成為獨(dú)立工程師/制作人。和Steely Dan的合作，他已經(jīng)獲得了一長(zhǎng)串的格萊美獎(jiǎng)及提名，包括最佳工程師專輯《Two Against Nature》。從1977年開始推廣數(shù)字錄音，Roder設(shè)計(jì)制造了第一臺(tái)數(shù)字音頻打擊替代設(shè)備，經(jīng)常跑遍世界做數(shù)字音頻的講習(xí)。 打開產(chǎn)品包裝，連好設(shè)備，再看一下說明書的封面（沒有人會(huì)真正全部看完說明書，不是嗎？），然后再試著錄音、混音，這個(gè)操作過程是如何領(lǐng)會(huì)的呢？就象學(xué)習(xí)吉他、學(xué)習(xí)畫畫那樣，首先你得有一個(gè)正確的方向，然后便是經(jīng)驗(yàn)的積累。 市面上有上百種書來學(xué)習(xí)（可惜都是外文的，而且國(guó)內(nèi)很難買到）。至少有10本書是講述那些主流DAW軟件的，比如Pro Tools、Sonar、Cubase/Nuendo、Digital Performer、Adobe Audition與Logic等等。而關(guān)于錄音和混音方面的書總體上也有很多，甚至還有些是關(guān)于母版處理的書。但是對(duì)部分人來說，看這些書，和把這本書墊在枕頭底下睡覺差不多。為什么呢？因?yàn)橐欢ㄒ袑?shí)踐的過程。錄音和混音是門實(shí)踐功夫很強(qiáng)的技術(shù)。 至于器材方面，我們使用一些手頭的設(shè)備來學(xué)習(xí)。計(jì)算機(jī)現(xiàn)在夠用的機(jī)型一般也都很便宜了。如果你買不起軟件的話，至少網(wǎng)上還有很多免費(fèi)（確實(shí)免費(fèi)的）的多軌錄音程序吧，再不行就試用一下那些商業(yè)軟件的演示版。實(shí)際上學(xué)習(xí)錄音之前倒是可以先學(xué)習(xí)學(xué)習(xí)混音。好象網(wǎng)上還可以找到Nine Inch Nails等樂隊(duì)的多軌版本歌曲下載（編者注：NIN確實(shí)搞過，把自己的多軌混音放到網(wǎng)上和歌迷互動(dòng)）。 初學(xué)者要知道的 在混音時(shí)你要克服的最大困難是，如果聲音更響則所有聲音聽起來都更好一些。所有聲音??！即使你拿到了最爛的混音素材，但如果聲音播放地更響些，聽起來感覺就不錯(cuò)。你拿到的混音素材越差盡，你就得盡可能地讓它播放得更響一些。但這個(gè)技巧很難把握??什么是更響的聲音。 在棚子里你會(huì)經(jīng)?？吹竭@種現(xiàn)象，在混音快結(jié)束時(shí)，樂隊(duì)要聽回放效果又過來了。吉他手對(duì)你說，把吉他給我調(diào)高些，就高一些吧。貝司手也偷偷摸摸地把自己的貝司音量抬上去。鼓手也沒閑著，“鼓的聲音沒有力度”，又慢慢地把鼓編組聲音朝上調(diào)。每個(gè)人都如此走了一遍之后，混音的結(jié)果和剛開始又一樣了，但是更響了。樂隊(duì)很高興，認(rèn)可混音走人了。工程師把主推子推到標(biāo)準(zhǔn)位置，然后收取最終混音。 如果混音里的某個(gè)樂器上下改變1/10或2/10 dB，（這里我也不是很明白，聽能訓(xùn)練里邊我們?nèi)嗤瑢W(xué)也很難在+-0.5DB中聽出區(qū)別，更別說0。1DB了，這個(gè)能力恐怕不是誰都有，難道大師說的是總電平得比例？）而且能夠聽得出變化的話，那么這個(gè)樂器就混得相當(dāng)不錯(cuò)。如果你按照上述標(biāo)準(zhǔn)對(duì)其它樂器的電平進(jìn)行調(diào)節(jié)，但是根本聽不出什么差別，那么這些樂器就有可能還有調(diào)節(jié)的余地，也許是沒調(diào)到位。問題可能是電平、均衡、壓縮或混響，但是剛開始學(xué)習(xí)混音又不容易很快地掌握。下面我們就這四點(diǎn)展開一些討論。 均衡之平衡 研究一下任何可以分為兩種成分的樂器：樂器低頻部分與樂器高頻部分。就拿原聲吉他來說，它的高音部分很重要，因?yàn)楦咭舨糠指芡怀鰪棑艏驋呦視r(shí)的聲音特點(diǎn)，在整體混音中可以說吉他高音部分表現(xiàn)了樂器的特性。而低音部分則給出了聲音的框架，讓這種樂器在音軌中更為溫暖。如果這兩個(gè)部分的平衡不是太恰當(dāng)?shù)脑挘敲醇诼暡恐芯惋@得不太合適，你總會(huì)感覺它不是太響就是太悶。 我們先來看下彈擊吉他弦或在演奏節(jié)奏聲部時(shí)掃弦的情況。我們這時(shí)要一直調(diào)節(jié)原聲吉他的電平，直到高頻聲音在混音中感覺正確為止，什么意思呢??就是你可以聽得出2/10 dB電平變化的差別?，F(xiàn)在暫停，用參數(shù)均衡器設(shè)置低音Q 值為2左右，得到的是平滑較寬的曲線，而頻率則設(shè)置在250Hz左右。上下移動(dòng)均衡的增益，直到吉他低音部分在混音中感覺很恰當(dāng)為止。你可以試著把吉他的低音聲部看作為另外一種樂器，讓低音聲部在混音中感覺很好，這是什么意思呢，如果你對(duì)低音聲部做了2/10 dB電平變化而能聽到差別的話，那么做得就很好了。 現(xiàn)在可以再進(jìn)一步操作低音。一般來說，樂器的低音聲部容易讓樂器在混音中顯得很“混濁”。我的慣例是，如果你聽不到，那么就不需要。打開均衡器的最低波段，這時(shí)把它作為“高通濾波器”使用，或者是，如果可以獨(dú)立操作高通濾波器的話，就使用高通濾波器。一開始讓頻率保持最低狀態(tài)，播放所有音軌，包括混音中的原聲吉他。開始緩慢抬升高通濾波器的頻率，直到你可以聽到原聲吉他的低音聲部變化為止。看一下高通濾波器的頻率，現(xiàn)在減低頻率15%左右，打個(gè)比方，如果頻率讀到200Hz，那么就再減30Hz到約170Hz位置。如果每種類似原聲吉他的中音型樂器都這么操作一遍的話，就會(huì)消除混音中的“混濁”問題。（這個(gè)也涉及到監(jiān)聽得低頻下潛問題，所以有比較標(biāo)準(zhǔn)得監(jiān)聽條件得大可參展學(xué)習(xí)。） 壓縮情況 有些情況下，是演奏音符聲音本身的問題，那么均衡器也就幫不上忙了，這時(shí)你就有可能用一點(diǎn)壓縮。請(qǐng)注意關(guān)鍵詞：一點(diǎn)壓縮！當(dāng)然設(shè)置壓縮器最好的方式是，一般聽聲音的效果，一般根據(jù)正確的判斷調(diào)節(jié)旋鈕，直到聲音正確為止?；蚴怯昧硗庖环N“速成”的建議性方法來做： 設(shè)置比率為2:1。根據(jù)壓縮器的不同情況，在播放音樂時(shí)，使用輸入控制[input control]或門閥控制[threshold control]，調(diào)低門閥值或抬升輸入增益，能看到增益衰減電平表有效，峰值產(chǎn)生效果，繼續(xù)調(diào)節(jié)直到增益衰減峰值為-3dB到-4dB。這里起音[attack]與釋音[release]值設(shè)為載入壓縮器時(shí)的默認(rèn)值。 對(duì)壓縮來說現(xiàn)在這是相當(dāng)不錯(cuò)的開頭。當(dāng)然并不是真得要去“壓縮”聲音，而是在不損害樂器聲音的情況下對(duì)樂器的動(dòng)態(tài)范圍做些控制?，F(xiàn)在再重新調(diào)節(jié)樂器電平。如果你能聽得出電平的微小變化，那么就差不多正確了。 有時(shí)是均衡，有時(shí)是壓縮，有時(shí)是這兩者的組合，或許能夠獲得你想要的結(jié)果。你可以先試一下均衡，可以保持樂器最大量的動(dòng)態(tài)。如果結(jié)果還不滿意，那么就試一點(diǎn)壓縮。（這個(gè)在棚里如果使用通道條話放一般都會(huì)前期帶上2：1得壓縮，非常常見） 電平調(diào)節(jié) 現(xiàn)在的混音要比剛開始好多了吧，但你怎么知道這是不是最好的混音呢？這樣想一下，挑錯(cuò)要比說正確容易得多，是不是？對(duì)于混音中的樂器電平來說確實(shí)如此。在聽測(cè)混音時(shí)調(diào)節(jié)各樂器的電平形成各種組合形式。比如把貝司調(diào)高1dB，混音的聲音效果是不變差了？如果答案是，那么就再調(diào)回去。把貝司調(diào)低1dB，S聲音是不是差了？如果答案是，那么再調(diào)回去，原來的電平是恰當(dāng)?shù)摹，F(xiàn)在再試一下吉他，再是鋼琴。如果你感覺樂器在某一電平位置處聽起來不錯(cuò)，那么就放在那個(gè)位置。就這樣周而復(fù)始處理。 這是很耗工夫的一項(xiàng)工作，你得做一些筆記，這樣確保能回到之前的某個(gè)設(shè)置上，到現(xiàn)在操作完成時(shí)，就會(huì)消除讓聲音感覺糟糕的一切因素，得到最終的混音。很酷是不是？ 混響……混響…… 混響是最后要加的處理，因?yàn)檫@要等上述操作都完成，獲得最終混音后再做。一般地說，在你添加混響時(shí)，第一印象是，哇！怎么感覺那么“立體”，那么“華麗”。從某種意義上來說確實(shí)如此，但不是說加了混響就是好聲音了。 混響打開時(shí)，把每個(gè)添加混響的樂器切換為獨(dú)奏狀態(tài)。將效果應(yīng)用量調(diào)低，直到聲音聽起來沒那么大的混響，感覺是在現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景中那樣為止。這樣的話，你就還有一定余地來添加你想要的特別效果，不過要確保混響調(diào)節(jié)保留一定空間。 我經(jīng)常使用一個(gè)混響技巧，對(duì)混響插件與外部混響硬件都有效。在混響返回后面插上單波段的均衡器。（混響器制造商已經(jīng)意識(shí)到混音師有控制混響均衡得癖好，所以現(xiàn)在得混響一般都有濕聲均衡控制，不必再這樣控制了）設(shè)置均衡器為高通濾波器，再設(shè)置頻率為250Hz?；祉懲ǔ?huì)產(chǎn)生自己的低頻假聲??這并不應(yīng)該屬于音樂本身。另外，劣質(zhì)的混響效果器也會(huì)讓聲音聽起來有點(diǎn)“隆隆”的感覺。要限制如此之類不必要的聲音，讓混響強(qiáng)調(diào)中頻段的音樂，人聲，而又不會(huì)增加“混濁”感。 你的工作永遠(yuǎn)不會(huì)做完 這篇文章絕對(duì)不是一個(gè)完整的混音教程，或者說是解決你疑難的確定答案。這僅僅是幫助一些初學(xué)者，給他正確的方向性指導(dǎo)而已。使用這些技巧并繼續(xù)擴(kuò)展，看看哪些工作對(duì)你會(huì)有所幫助。 如果你做了一些操作，而確實(shí)又獲得了很好的聲音，那么它就是正確的工作。我也想知道你是怎么做的。和我們共享一下你的經(jīng)驗(yàn)。我喜歡刻錄CD然后放給新樂隊(duì)聽，我不喜歡的聲音不好的CD。弄清楚什么是聲音好的唱片，這樣樂隊(duì)也會(huì)知道如何演奏及寫一首好曲子！ |
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