| 電腦音樂配器的幾個特殊原則問題:電腦音樂要特別注意運用以下幾個不同于傳統(tǒng)音樂配器的特殊原則。 1. 音色分離 我們都知道傳統(tǒng)交響樂隊的樂器一般分為四個“功能組”，即木管組、銅管組、弓弦樂器組和打擊樂組，除打擊樂組外，每個功能組再按樂器的音高排列。民族管弦樂隊的分組一般是彈撥樂器組、吹管樂器組、弓弦樂器組和打擊樂器組。但是在以合成器音色構(gòu)成的電腦音樂里，套用這樣的分組就不一定合適了。由于電子樂器的特殊音色和構(gòu)成原理，所以建議我們要建立一種電腦音樂音色分類的新觀念，不管它的音色類似傳統(tǒng)樂隊的管樂、弦樂、打擊樂或是樂器中從來沒有的特殊音色，可以如此分類：①復蓋性音色（例如多數(shù)管樂器，弦樂中低音區(qū)等厚重的音色）；②點描性音色（例如鋼片琴、鐘琴之類的“玲瓏剔透”的音色）；③透明性音色（例如弦樂高音區(qū)等“稀薄”、“朦朧”的音色）。 這樣三種音色劃分對于電腦音樂編配有著特殊意義，有助于實現(xiàn)上文提到的電腦音樂配器的三個特殊要求，尤其是“清晰”的要求。我們在安排配器功能的時候一定要充分考慮音色因素，例如旋律用了復蓋性音色，副旋律就不要也用復蓋性音色，可以使用點描性音色，而背景和聲使用透明性音色，等等。其次，在電腦音樂中要特別強調(diào)個性音色，慎用音色重疊。對于電子樂器來說，音色重疊往往是磨滅特色的一種方法，而不是突出聲部的方法，過多的音色重疊，會使音樂的色彩暗淡、平庸而且厚重。 2. 音區(qū)分割 交響樂隊配器對于音區(qū)的安排是必須認真考慮的。在電腦音樂創(chuàng)作中同樣極為重要。首先音區(qū)要依照配器功能分別安排，而不是根據(jù)別的因素（例如音色、織體、聲軌）去安排。其次音區(qū)的安排一般不重疊，如果一段音樂同時有旋律、背景和聲、華彩和聲、低音和副旋律這樣多種成分，必須盡可能各自安排各自的活動音區(qū)，僅在相臨部分有一些重疊。一般來說，不要象交響樂隊那樣分布一個從低到高、音區(qū)很寬的“背景和聲”。電腦音樂要比一般交響樂隊配器更加強調(diào)自由空間觀念。 3. 織體分明 織體的安排，主要依據(jù)同樣是配器功能，而不是樂器音色或其他。不同的配器功能，切忌有相同或相似的織體，一段音樂中間的幾種織體要有通盤考慮，對比適當，疏密有致。以音樂的總體效果可以復雜音量的強弱都是相對的，某一個聲部強過分了，實際上等于其他的聲部（低音、背景、副旋律、打擊樂等）被壓制了，于是厚度、平衡等全都無從談起了。第二種辦法，是重疊樂器。這是如交響樂隊配器法里談到的突出旋律的重要手法，所謂一支小號等于兩支單簧管之類。但是在MIDI音樂里，相同的樂器（同樣編號的音色）重復是毫無意義的，如果換用音色不同的樂器，音量雖然是增加了，可旋律并不一定突出，相反會因為音色失去個性而被更深地淹沒到音樂背景里面去。所以電腦音樂中突出旋律的主要方法，首先考慮的不是音量而是音色。以下具體的提示一下在電腦音樂中突出旋律的五種主要方法。依其重要性來說，依次是： 1.獨特的音色 要想旋律突出，就要讓這個旋律有獨特的音色，而這個音色獨特的個性是要在與其他聲部的對比中體現(xiàn)出來的。簡單地說，就是選擇完全區(qū)別于伴奏、背景、副旋律等聲部的音色。而且有時要善于把選好的音色“珍藏”起來，不到必要時不用，這樣才可以保證其聽起來會新鮮和獨特。正所謂“不鳴則已，一鳴驚人”。 2.充足的自由空間 如同舞臺上的主角和配角的關(guān)系一樣，我們要給主要旋律留有足夠的活動空間。首先我們要把主要旋律活動的音區(qū)空出來，其他的伴奏的樂器，即使可以進入，那也是只準“擦邊”，而且進去了很快出來。另外我們還要把主要旋律的聲象位置空出來，不和其它聲部擠作一團 3、最有表現(xiàn)力的音區(qū) 大家知道無論中外樂器，在有限的音域中都有一段特別適合發(fā)揮樂器特色的音區(qū)，其他的音區(qū)雖然有些能夠發(fā)音，但是在音色特性、表現(xiàn)力和控制能力上要差一點。所以在一般情況下，我們要把主要任務(wù)交給這個最擅長的音區(qū)。這個原理對電子樂器也是適用的，盡管電子樂器往往音域更寬、音量的控制幅度也更大，總還是有最能體現(xiàn)這種音色的特點和性能的、也就是音樂表現(xiàn)力最豐富的音區(qū)。為此目的，就要認真的、具體的研究不同品牌的不同音色的不同音域，積累很多聽覺的、感性的記憶，這樣在用的時候才能夠隨手拈來而又恰倒好處。正如同樂隊中的獨奏聲部總是要交給水平最高的樂手來演奏一樣，電腦音樂中的主要旋律聲部，也要比其他陪伴聲部更加注重修飾和處理，其中主要的就是各種控制信息，還有彎音、調(diào)制等等。而其他聲部，如果不需要很多表情，那么做一般處理就可以了。 4.富于對比性的演奏方式 為了突出主要旋律，我們在演奏方式上可以將它與其他聲部作明顯不同的處理，甚至產(chǎn)生強烈的對比。例如，旋律如果是多變的、不規(guī)整的、表情豐富的，一般配合以簡單的、規(guī)律的、平淡一些的伴奏；旋律如果是運動的、起伏的、音域?qū)拸V的，一般配合以音區(qū)固定、進行平穩(wěn)的延續(xù)性和聲；旋律如果是連綿的、氣息悠長的，一般配合以活躍的、細碎的、薄而透明的伴奏；等等。總之，要富于對比性。 5.相對突出的音量 最后一條才說到音量，而且要注意是“相對”的音量。也就是說，通過音量的因素來突出旋律有兩個途徑：一個是提高主要旋律的音量，使其明顯的強于其他聲部；另一個則是降低除主要旋律以外的其他聲部的音量，使得主要旋律的音量“相對突出”。一般講，最有效、最常用的應(yīng)該是后一個途徑，即通過做減法，達到加法。 |
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