一半是海水，一半是火焰的香港秋拍
種種跡象顯示，近幾個月資本大舉凈流出香港是不爭的事實，而對于中國藝術(shù)品市場來說，以往來自于全球各地的中國藝術(shù)品聚集到香港，享受著與內(nèi)陸所不同的交易自由和稅收優(yōu)惠，促成香港作為交易中心的地位，而這種優(yōu)勢未來也勢必于慢慢的削弱。由于未來政治和政策上的諸多不確定性，海外華人傳承藝術(shù)品的首選目的地，或許已經(jīng)不再是香港，因此，香港以外的重量級海外拍賣未來或許將會越來越值得關(guān)注。今天我們所要重點關(guān)注的，便是11月初在澳大利亞墨爾本舉行的一場高水平中國藝術(shù)品拍賣盛宴。
這些年來，澳大利亞是許多海外重要華人收藏家族的重要居住地，這使得澳大利亞的中國藝術(shù)品收藏資源要遠遠的超出我們的想象，同時，澳大利亞的買家資源也極其豐富，以往，澳大利亞的這些重要拍賣資源流通的首選便是香港市場，而澳大利亞的重要華人買家也會習(xí)慣于到香港來購買心儀的藝術(shù)品，而這一切隨著香港的市場環(huán)境改變而悄然發(fā)生著變化，對于這些海外藏家來說，去香港送拍或者參拍，未必成為他們的首選了，重要的海外藝術(shù)品拍賣，或許會向亞太其他重要華人居住地轉(zhuǎn)移！今天我們要介紹的墨爾本國際拍賣便是在這樣的背景下即將完成他們的首秀！
即將舉行拍賣的墨爾本皇冠酒店
長期以來，澳大利亞本土只有一些以普品為主打的中國藝術(shù)品小拍，但如果您細細翻閱本次墨爾本國際首拍的圖錄，便會對澳大利亞的收藏資源有一種全新的認識，墨爾本國際首拍的大部分拍品都從澳大利亞本土征集而得，書畫專場大部分來源于中國40年代至60年代重要的收藏家以及對中國美術(shù)史有巨大貢獻和改變的藝術(shù)史學(xué)家的舊友，比如張鼎臣，王季遷摯友，高居翰舊友等，而這些中國書畫收藏研究的重要人物之間，也有著千絲萬縷的聯(lián)系，我們不妨來看一下下圖的人物關(guān)系圖譜：
從這張人物關(guān)系圖中可以發(fā)現(xiàn)一個十分有趣的現(xiàn)象，作為墨爾本國際首秀的重要藏品來源，張鼎臣，王季遷，高居翰家族，都和美國紐約大都會藝術(shù)博物館發(fā)生著千絲萬縷的聯(lián)系，如張鼎臣是張大千在香港的書畫代理人，張大千購藏與出售書畫，香港方面幾乎都由張鼎臣出面打理，張大千帶往海外的古代書畫藏品，1950年代初中期在香港轉(zhuǎn)讓了一批，多數(shù)經(jīng)張鼎臣之手賣給了銀行家陳仁濤等人，后陳仁濤又將一部分出售給了身在美國的王季遷和收藏家顧洛阜等人。王季遷先生無疑是二十世紀最優(yōu)秀的海外華人書畫收藏家之一，也推動了西方人對中國古畫的崇拜、興趣和進一步研究的熱情。而盧芹齋作為王季遷的好友，其一生極富傳奇色彩，歐美出售了大量的中國藝術(shù)品，并且在晚年慷慨的捐贈了自己的部分重要收藏。盧芹齋的收藏影響了美歐各大美術(shù)機構(gòu)對中國藝術(shù)品的審美品位，也為后來方聞、高居翰等人的研究提供了較為可靠的資料。
盧芹齋、王季遷、高居翰三個專題的拍品，有的來源于他們的舊藏，有的則是來源于他們舊友的收藏，但所呈現(xiàn)的藏品，絕大多數(shù)都是數(shù)十年來從未在拍賣市場上公開露過面的，也正因為如此，拍品的估價也都是十分偏低。
宜與稽古——張鼎臣舊藏書畫專題
張鼎臣（左）與張大千
張鼎臣先生祖籍河北，年輕時受業(yè)于近代琉璃廠具有傳奇色彩的古董商和裱 畫師馬霽川，1946，馬霽川曾在市肆收購現(xiàn)存最早的中國山水畫隋代展子虔 《游春圖》，此畫后經(jīng)張伯駒手，入藏北京故宮博物院。
張鼎臣先生在民國時期于北京琉璃廠經(jīng)營書畫裝裱店，后在南京開設(shè)分店，1948年遷移到香港。張鼎臣鑒定書畫眼力頗佳，與諸多民國政要、書畫名流有較多來往，如張大千、 于右任、王世杰、齊白石、溥心畬等人。
居港期間，張鼎臣成為張大千在香港的書畫代理人。張大千每次到香港期間，都到張鼎臣那里小住。兩人情誼深厚，凡張大千舉辦重要展覽，印制畫冊書籍，不少皆由張鼎臣為之張羅。
張大千贈張鼎臣簽名照
由于鑒賞能力超凡，張鼎臣庋藏和經(jīng)手的書畫，不僅得到張大千等人的高度認可，也得到了方聞、高居翰、王季遷等國際知名學(xué)術(shù)名家和收藏家的認可。
北宋 蘇軾 《黃州寒食帖》 臺北故宮博物院藏
蘇軾著名的傳世墨跡《黃州寒食帖》，民國初年從完顏景賢手中流出，1948年為國民黨政要王世杰以3500美金輾轉(zhuǎn)夠得，王世杰后將此帖帶往臺灣，終生寶愛。1970年代，時任美國美國紐約大都會藝術(shù)博物館特別顧問的方聞教授，曾委托張鼎臣出價15萬美金購買，只是王世杰不舍得轉(zhuǎn)讓，此事才作罷。直到1981年，王世杰去世，這件名跡終入藏臺北故宮博物院。
墨爾本國際首拍的張鼎臣先生舊藏書畫專題，年代跨越南宋到明清，共計六十余件作品。
LOT0001
清 徐釚 1685年作 西陂小景
水墨紙本冊頁?
說明：徐釚為宋犖作《西陂小景》冊頁，張伯英舊藏并題簽，張鼎臣遞藏
22*29cm*10
估價：AUD10,000-15,000
徐釚（1636～1708）清初著名詩人、詞論家和畫家，吳江（今屬江蘇蘇州）人?？滴跏四辏?679）召試博學(xué)鴻詞，授翰林院檢討，入史館纂修明史。后因忤權(quán)貴，二十五年歸里后，四處游歷，游歷所至與名流雅士相題詠。康熙皇帝南巡，兩次賜御書，詔原官起用，推辭不就。上款人宋犖（1634-1713）字牧仲，河南商丘人，康熙朝江蘇巡撫，官至吏部尚書，清初名臣。篤學(xué)好交游，以詩名重，收藏甚富，所收多名跡。宋犖于多年官宦生涯中，漸生求田問舍之心，懷念故鄉(xiāng)商丘的山水草木，因此囑咐徐釚為他繪得此冊。前繪山水六幀，后四幀分別對應(yīng)題詠六首，并敘述個中緣由。
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清 王翚 擬古山水冊 設(shè)色紙本冊頁
鈐印：王翚之印、石谷子、上下千年
簽條?：王石谷臨宋元各家山水十幀
鑒藏印?：抗心希古、襄平蔣氏珍藏、北燕張氏寶藏
說明?：襄平蔣氏家族舊藏、張鼎臣舊藏
41*32cm*10
AUD 20,000-30,000
王翚（1632—1717）相信朋友們都十分熟悉，清初四王之一。從款題內(nèi)容看，此冊多為表現(xiàn)前人詩意和臨仿巨然、燕文貴、惠崇、趙孟頫、黃公望、王蒙、郭天錫宋元等古人之作。但從畫面本身看，其所謂的臨、仿其實都是仿其意，并非臨仿其跡，而是借鑒前人筆法、構(gòu)圖、畫意以己意出之。該冊有鑒藏印“北燕張氏寶藏”、“襄平蔣氏珍藏”、“抗心希古”三枚。遼寧遼陽古稱襄平。清代初年蔣氏先祖由由浙江奉化遷遼陽，故后稱襄平蔣氏，襄平蔣氏詩書傳家，先祖蔣毓英（? —1707）歷任江西按察使、浙江布政使、泉州知府、首任臺灣知府，著有《臺灣府志》，曾孫蔣攸铦（1766—1830）為清代中期重臣，乾隆四十九年（1784年）中進士，曾任翰林編修，兩廣總督、兩江總督、直隸總督、體仁閣大學(xué)士、軍機大臣。
LOT0019
惠均 1924年作 仿宋元名家畫冊
設(shè)色紙本冊頁
題簽?：惠柘湖仿古各家畫冊。甲子（1924年）三月北樓題。
說明?：金城題簽。
31*25cm*12
AUD 25,000-50,000
惠孝同（1902—1979）原名惠均，其父耆齡曾擔(dān)任過滿清的總管內(nèi)務(wù)府大臣，喜書畫，愛收藏。拜著名畫家金城為師，專攻山水。1926年，陪同金城赴日本舉辦中國畫展。同年9月，金城病逝?；菪⑼c趙夢朱、陳少梅等人擁金城之子金開藩創(chuàng)立湖社，編輯《湖社月刊》。這套惠均冊頁有金城1924年題簽，珠聯(lián)璧合，殊為珍貴。
LOT0064
石魯 行書五言聯(lián)
水墨紙本立軸
釋文?：神風(fēng)貫秦關(guān)，一宇正天荒。
183*41.5cm*2
AUD 17,000-33,000
石魯是20世紀50至60年代新國畫運動——由文人的審美訴求轉(zhuǎn)為蒼生的審美創(chuàng)造這一運動或這一拐點的一個關(guān)鍵性人物。作為“長安畫派”的開創(chuàng)者之一，在開拓了中國畫和書法語言空間方面，石魯具有非常重要的意義。他的書法注重重神氣，看似信馬由韁，狂放不羈，但又蘊含一定的法度。成全了石魯獨特的文化形象。
美芹之獻——盧芹齋老友舊藏散珍
盧芹齋（C .T.Loo,1880—1957）
盧芹齋（C .T.Loo,1880—1957），20世紀初創(chuàng)造各種故事的著名大古董商，經(jīng)手文物不計其數(shù)，也是許多大收藏家和國際知名博物館的供貨商和顧問。盧芹齋的一生充滿爭議，因為他的經(jīng)營客觀上導(dǎo)致了許多珍貴的中國文物流到國外，但盧芹齋曾為自己辯護，認為藝術(shù)沒有國界，與其勉強將其留在中國，屢遭盜劫破壞，不如妥善保管于國外的博物館，充當活的文化大使，這種矛盾的辯駁，反映了盧芹齋充滿矛盾的一生，但客觀上，當年與他有買賣關(guān)系的世界級知名博物館，在收藏系統(tǒng)的建立過程中，均離不開盧芹齋的大力支持。
唐 昭陵六駿之“颯露紫” 賓夕法尼亞大學(xué)博物館藏
甚至有統(tǒng)計，盧芹齋經(jīng)手賣到國外的文物占到當時外流文物數(shù)量的一半，其中最著名的之一當屬唐太宗昭陵六駿中的“颯露紫”和““拳毛騧”，它們大約在1916年至1917年被偷運至美國，被盧芹齋以12.5萬美元賣給賓夕法尼亞大學(xué)博物館。
張靜江（1877—1950）
1905年，盧芹齋的老東家張靜江在船上結(jié)識孫中山，后來成為終身摯友。1906年起，張靜江多次在經(jīng)濟上鼎力資助孫中山及同盟會，而這些資金大多來自張靜江的通運公司里由盧氏負責(zé)的古玩業(yè)務(wù)。從某種意義上說，盧氏稱得上國民黨建黨前夕的幕后財神之一，本次墨爾本國際首拍上也有張靜江的真跡呈現(xiàn)。
LOT0211
張靜江 1923年作 古木溪山繪畫
立軸水墨紙本
款識?：十二年二月，為君佩先生作，臥禪
64*34cm
AUD3,000-6,000
而后來盧芹齋借助國民黨元老張靜江的關(guān)系，建立起通暢的運輸渠道；盧芹齋還擅于處理與國內(nèi)外重要藏家和機構(gòu)的關(guān)系。例如著名藏家龐元濟部分藏品經(jīng)由盧芹齋流往海外。一部分流散到國內(nèi)私人收藏家手中，一部分則流散到國外各公私收藏機構(gòu)，其中以流入美國各大博物館為多，如弗利爾美術(shù)館、底特律美術(shù)館、納爾遜-艾金斯美術(shù)館、克里夫蘭美術(shù)館等。
遼 彩繪木雕南海觀音坐像?美國納爾遜阿特金斯博物館藏
楊仁愷先生在《國寶沈浮錄——故宮散佚書畫見聞考略》列舉數(shù)件與盧芹齋有關(guān)的書畫珍品：如宋人摹本《八公像圖》、宋李公麟的《華嚴變相圖》和《列仙圖》、南宋米友仁的《云山圖》、元初錢舜舉的《王羲之觀鵝圖》、元趙雍臨李公麟《五馬圖》等。
1950 年，盧芹齋在美國宣布退休，接著將紐約古董分店清倉，由他的美國助手弗蘭克·卡洛(Frank Caro)接收。值得一提的是，卡洛是張大千在美國藝術(shù)知名度和藝術(shù)市場擴展的重要推手，五十年代張大千移居南美前，他曾有意于向歐洲拓展知名度和藝術(shù)市場，但是美國畫展以及作品銷售的成功，使張大千改變了主意，決意留在美國發(fā)展。
LOT0065
佚名 應(yīng)真神獸圖 設(shè)色絹本 手卷
鑒藏?。?/strong>傳經(jīng)堂鑒賞、吳氏荷屋平生真賞
說明：曾經(jīng)劉恕、吳榮光遞藏
44*561cm
AUD 15,000-20,000
畫面上的羅漢形態(tài)逼真，各具神采，人物和布景，雖著墨不多，卻是一絲不茍，濃密的竹林、桀驁的神獸和通靈的白象等，在視覺效果上十分豐富，兼具文人趣味和奇幻的色彩。卷末有收藏印「傳經(jīng)堂鑒賞」、「吳氏荷屋平生真賞」二枚?！競鹘?jīng)堂鑒賞」應(yīng)該是劉恕的收藏印。劉恕，吳縣（今江蘇蘇州）洞庭東山人。官至廣西右江道。精鑒賞，富收藏，是今日蘇州留園前身的主人，當時留園被稱作「劉園」。「吳氏荷屋平生真賞」是吳榮光的收藏印。吳榮光（1773-1843），廣東南海人，道光中任湖南巡撫兼湖廣總督。善于金石、書畫鑒藏。
LOT0067
米芾 書法
水墨絹本手卷
款識?：襄陽米芾書。
簽條?：宋米南宮墨跡，綿宜謹題。
鑒藏印?：郡王御多羅貝勒、黃氏珍玩、員嶠真逸、皇六子和碩恭親王、元節(jié)、水村陸完審定真跡寶玩之印、省心齋、子孫保之、揮毫落紙如云煙、繼澤堂珍玩印、恭親王章、正誼書屋珍藏圖書、心畬曾□、溥儒鑒定書畫家藏印''恭王府長物
40.5*262cm
AUD 3,000-7,000
由鈐印和題簽可知，此卷曾長期在清代皇族中間流傳，尤其是恭親王奕欣一支，傳承有序，鈐有恭親王奕欣（鑒藏?。赫x書屋珍藏圖書、皇六子和碩恭親王）、奕欣次子貝勒載瀅（鑒藏?。嚎ね蹉暥嗔_貝勒、繼澤堂珍玩?。?，奕欣之孫溥儒（鑒藏?。轰呷彖b定書畫家藏印），并有清代宗室、咸豐三年進士綿宜題簽。其中「溥儒鑒定書畫家藏印」尤為少見。
LOT0068
方若 萬木庵圖
設(shè)色紙本 立軸
136*68cm
AUD13,000-25,000
方若（1869-1954或1955），浙江定海人。方若是民國期間知名的的書畫家和鑒賞家，以及金石家、古物收藏家，其最為知名的身份則是中國古錢收藏界最負盛名的三大收藏家之一。他不僅收藏，又懂得鑒賞，先后有《方家長物》、《言錢別錄》、《言錢補錄》等著稱于世，其中的一些重要藏品如古錢的開平元寶、開平通寶等，則現(xiàn)在被收藏在中國國家博物館、天津圖書館等。方氏又善畫，據(jù)說他曾鬻畫賑貧達30年之久，方氏畫法取張僧繇，畫筆摹范華原，畫工格調(diào)高古。
LOT0069
王菼 1876年作 閬仙祭詩圖
水墨紙本 立軸
說明?：陳庚侯題簽，陳崇光等題跋
131*43cm
AUD7,000-14,000
王菼（清），江蘇揚州人，咸豐年間人，淮海詞派代表人物。該作外簽有“□□先生祭詩圖條，丙辰秋八月錫蕃題簽?！毕骡j一印“康侯”乃揚州清末名畫家陳康候（1866-1937）”。此作乃王菼摹張問陶（1764-1814）于嘉慶丙辰1796年為洪亮吉所作的《賈島祭詩像》。由于原作僅存四人詩題，王菼據(jù)洪亮吉詩題中共有十二人，所以他又請丁保盦、劉溎年、張丙炎、莫惟寶、汪鋆、臧榖等人題詠。
遷想妙得——王季遷摯友舊藏散珍
王季遷和徐邦達
王己千 （1906-2003），出生于蘇州，是明代戶部尚書、武英殿大學(xué)士王鏊第十四代嫡孫，是旅居美國的中國著名畫家、古代書畫鑒藏家，與龐元濟、張伯駒、吳湖帆、張蔥玉、張大千并稱“民國六大收藏家”，一生收藏了大量國寶級中國古代書畫。他原名王季遷，后借用了中國一句俗語'人十之、己千之'，意謂人家遍就行，我要一千遍才行，所以把自己的名字改成了'王己千'。
五代 董源 溪岸圖 紐約大都會藝術(shù)博物館藏 王季遷舊藏
王己千他十五歲隨畫家顧麟士（1865-1933）習(xí)畫，因此能夠有機會以飽覽顧氏過云樓的珍藏。20年代赴上海東吳大學(xué)學(xué)習(xí)法律，并拜師吳湖帆研究書畫鑒賞。他1947年移居美國后，還是一直堅持致力于中國傳統(tǒng)藝術(shù)的研究。經(jīng)他過手的書畫作品數(shù)不勝數(shù)，國外數(shù)個著名博物館都有他曾經(jīng)的珍藏。
王氏珍藏有武宗元、郭熙、董源、巨然、馬遠、李唐、趙孟俯、倪瓚、吳鎮(zhèn)、沈周、唐寅、董其昌、八大山人、石濤等大家精品。而其中不少作品是傳世孤本，如宋《秋山行旅圖》、武宗元《朝元仙杖圖》。
王季遷（左三）與紐約大都會藝術(shù)博物館亞洲部主任方聞、何慕文等人在“畫家收藏家：王季遷家庭收藏繪畫名品展”開幕式上
王季遷先生堪稱是二十世紀最頂尖的古代書畫收藏家之一，六十至九十年代，其將珍藏的五代董源名跡《溪岸圖》、南宋米友仁《云山霧靄圖》、元代趙孟頫《雙松平遠圖》、錢選《王羲之觀鵝圖》等六十余件繪畫精品出讓紐約大都會藝術(shù)博物館。為此大都會藝術(shù)博物館特辟“王季遷家族藝術(shù)館”，將其收藏的中國歷代書畫珍品永久陳列。何慕文先生稱：“他帶到美國的藏品提升了美國收藏的整體水平，他敏銳的鑒賞力激勵了幾代學(xué)生……而且他帶來的這些作品現(xiàn)在已經(jīng)成為很多重要收藏機構(gòu)的基石，創(chuàng)建了中國繪畫研究的基礎(chǔ)?！?/p>
LOT0077
清 龔賢 山水
水墨紙本冊頁
29*33cm*8
AUD25,000-50,000
這套明末清初金陵八家之首龔賢山水冊頁曾經(jīng)為陳子展收藏。陳子展，湖南長沙人，中國文學(xué)史家、雜文家。
LOT0080
明 倪元璐 行草五言詩
水墨絹本 立軸
173*46cm
AUD42,000-83,000
倪元璐，官至戶部尚書，擅山水，工書法，與黃道周、王鐸鼎足而立，并稱“明末書壇三株樹”，與王鐸、傅山、黃道周、張瑞圖并稱“晚明五大家”。
LOT0084
張大千 1979年作 花卉
設(shè)色紙本 鏡心
69*134cm
AUD50,000-80,000
王季遷與張大千皆為中國古代書畫收藏巨擘，也是二十世紀書畫鑒賞界的泰斗。由于二人都以千字為名，故有「畫壇雙千」的美譽。二人初次相識于張大千在上海的畫展，爾后二人相繼離國，張大千旅居巴西、南美等地，王季遷則舉家遠遷紐約。1956年，張大千赴美，王季遷全程悉心接待，至此二人成為摯友，1965年，張大千與王季遷相約同游瑞士及歐洲列國。這幅《四時花卉》師法徐渭，取四時花木合為一卷，全畫以小寫意筆墨再現(xiàn)了自然界百花競艷、生機勃勃的畫面。
學(xué)者光輝——高居翰老友舊藏散珍
高居翰和王季遷
詹姆斯·卡希爾（1926-2014）中文名高居翰，美國加州人，美國著名藝術(shù)史學(xué)家，漢學(xué)家。高居翰被譽為“最了解中國17世紀中國繪畫的美國人”。
1973年高居翰首次訪華合影
高居翰出生于1926年8月13日加利福尼亞州的布拉格堡。他最初是一名語言學(xué)家， 1946年到1948年在朝鮮擔(dān)任美國陸軍翻譯官期間，萌生了對中國繪畫收藏的興趣。1956年，他開始在華盛頓的弗瑞爾藝廊(Freer Gallery of Art)擔(dān)任中國藝術(shù)策展人直至1965年。1973年，他隨一個藝術(shù)史學(xué)家代表團首次訪問中國，之后他多次往返中美，在中國講課，與中國藝術(shù)專家見面，也發(fā)掘了大量珍貴的中國古代書畫。
2018年北京保利秋拍
明 趙左 溪山高隱圖 高居翰舊藏
成交價：3013萬元人民幣
高居翰曾長期擔(dān)任加州大學(xué)伯克利分校藝術(shù)史和研究生院的教授，他的著作多由在各大學(xué)授課時的講稿修訂，或充分利用博物館資源編纂而成，皆是通過風(fēng)格分析研究中國繪畫史的經(jīng)典書籍，享有世界范圍的學(xué)術(shù)聲譽。是當今中國藝術(shù)史研究的權(quán)威之一，高居翰先生舊藏的很多作品，都會在市場上受到熱烈的追捧。
LOT0088
佚名 金碧山水人物
設(shè)色絹本立軸
74*61.5cm
AUD120,000-150,000
LOT0091
朱熹七言絕句
水墨絹本立軸
出?版?：《大久保子爵家當市內(nèi)田家并二某家所藏品展觀入札》東京美術(shù)俱樂部，大正七年五月
附出版物原件
詩文著錄：朱熹自書詩，《朱熹傳記資料》第九冊《朱子學(xué)特輯》，臺北天一出版社（網(wǎng)絡(luò)來源）
47*89cm
AUD 80,000-120,000
這件朱熹七言絕句帶有大正七年(公元1918年)的日本出版物，同時附帶有日本藏家的精心老包裝以及當時為此而寫的手札，同時，詩文也在《朱熹傳記資料》第九冊《朱子學(xué)特輯》中有著錄。
LOT0092
丁云鵬 1615年作 羅漢白描
水墨紙本冊頁
39.5*23.5cm*19
AUD 100,000-150,000
LOT0095
梁章鉅舊藏唐拓皇甫府君碑紙本
水墨紙本冊頁
簽?條?：唐拓皇甫府君碑，茝林。
題?跋?：董文敏所藏是宋初拓本，今已蟲損太甚。為吳江殷述齋氏得之攜入都門，得與此本相較，又得借成邸本、翁覃溪師藏本、香東司農(nóng)本同來較勘，此本雄厚處特勝諸本，謂為唐拓，非溢美也。此本而外則覃溪師本為最佳，其次則董氏本也，成邸與香東司農(nóng)本同一氈蠟，然皆在董氏本下矣。又聞陸謹庭所藏有宋本，惜未得見，書此以俟墨緣。道光乙巳（1845年）冬日茝林梁章鉅。
25*25.5cm*10
AUD 50,000-80,000
該冊有梁章鉅題外簽：「唐拓皇甫君碑。茝林。」下鈐「章巨私印」印。《皇甫君碑》，又名《皇甫誕碑》，全名《隋柱國弘義明公皇甫誔碑》。于志寧撰文，歐陽詢楷書。此冊拓本冊后有顧從義、吳廷、蔣溥、梁章鉅、馮己千跋，對此拓本推崇備至。
陶齋惜珍——端方舊藏專題
端方（1861-1911）
端方（1861-1911），號匋齋（陶齋），滿洲正白旗人。清末政治家、也是優(yōu)秀的金石學(xué)家、收藏家。他是中國新式教育與公立圖書館的創(chuàng)始人之一，其任職兩江總督期間創(chuàng)辦暨南學(xué)堂同時他也是中國第一所幼兒園創(chuàng)辦人。
端方（左一）
端方精鑒善藏青銅金石等拓本，在當時有助于推動社會精英之間的交際， 端方撰有著作有《陶齋吉金錄》，而在書畫方面則有《壬寅肖夏錄》。此書編寫由其幕僚代筆，自壬寅1902年開始至1907年前后，直到端方逝世都尚未完成。其書稿后藏中國文物研究所，一直到1995年才由上海古籍出版社影印，讓陶齋收藏為眾人所知。此著錄中記錄端方珍藏由唐代至清代的各類書畫精品。收藏之豐富嘆為觀止。
西周柉禁套器 紐約大都會藝術(shù)博物館藏
端方1911去世后，中外收藏家古董商爭相搜購他的藏品，這套堪稱稀世重器的西周柉禁套器，現(xiàn)藏于紐約大都會藝術(shù)博物館，1924年原藏主端方后人通過福開森以約20萬兩白銀的價格賣給大都會博物館，據(jù)端方記載是1901年“陜西鳳翔府寶雞縣三十里斗雞臺出土”。
LOT0099
清 吳歷 仿云林山水圖卷
水墨紙本手卷
出版?：《壬寅消夏錄》第十八冊，作者端方，2004年由文物出版社再版，啟功題書名
題款所注年份為1674年，程志和題跋所注年份1907年
引首20*69cm；畫心20*169cm；題跋20*81.5cm
AUD150,000-200,000
吳歷，清初六家之一，沿襲元代以來的正統(tǒng)文人畫風(fēng)格，由于接觸西洋文化，其山水作品縱深感明顯，且略可見透視法的運用痕跡。這卷手卷為端方舊藏，配紫檀收藏匣并題簽「〇墨井仿云林〇卷」。
LOT0100
一瓢道人 云龍圖
水墨紙本 手卷
題跋：香山何黼庭觀察，藏畫龍一卷，謂先世得自西藏者，出以示余，加之諦采，凡畫龍六幅，不著款識，每幅有一瓢道人小印，按一瓢道人明季高士，嘗持一瓢浪游鄂岳間，人遂呼之為號，亦稱鐵笛仙，善畫牛亦畫龍，信口作詩有異句，出語癲狂多奇中，此本多所畫龍，神采奕奕，生動欲飛，故宜為道人獨擅之技，黼庭其感之，勿令如梁王（張）僧繇畫龍，每一點睛，輒破壁飛去也（張誤作王），光緒丁未年與黼庭宴集半山寺歸，剪燈作此，浭陽端方。 印：陶齋
38.5*50cm；35*140cm；35*142cm；35*141cm；35*140cm
AUD 12,000-16,000
一瓢道人是明代奇人，生活年代大約在明代隆慶年間，舉止怪誕近仙，善畫龍，明隆慶辛未（1571）七月去世。明代藩王華陽莊靖王朱承爝和溫懿王朱宣墡與道人關(guān)系不錯，莊靖王朱承爝稱“前朝畫龍張僧繇，今朝畫龍一瓢子”。一瓢道人畫龍作品甚為罕見，此件《云龍圖》長卷，畫祥龍四段：“云漢弄珠”、“正勢分荒”、“蘇涸回枯”、“潛淵思奮”，無款，每幅有“一瓢道人”印。此卷曾經(jīng)為清末何璟、何黼庭、端方遞藏。
博雅好古——殷樹柏家族舊藏專題
殷樹柏(1769—1847)，字曼卿，號云樓，晚年號懶云，今浙江嘉興人。殷樹柏為清末書畫名流，為人博雅好古，精鑒別，尤喜金石，好善本，喜收藏古硯，因此也自號硯癖，墨爾本國際首拍上從其家族舊藏傳承作品中，擷取扇面數(shù)幀，咫尺小幅，各有精妙。
LOT0105
翁同龢 書法書法扇面
水墨紙本款?
18.5*52.5cm
AUD500-1,000
LOT0112
清 成親王書法水墨
紙本扇面
18*53cm
AUD 500-1,000
罕見的南北朝寫經(jīng)
LOT0121
北魏寫經(jīng)《大般涅槃經(jīng)》殘卷
水墨紙本 手卷
尺寸25.3×407cm 約9.3平尺
烏絲欄高 18.7cm
本卷由7幅半裱成，每行17字
AUD 300,000-500,000???
款 識：大般涅盤經(jīng)卷第廿三。
說 明：附日式盒
本件書法為極為難得的6世紀北魏寫經(jīng)，在6萬余號敦煌寫經(jīng)中，有明確年款的南北朝寫本僅有24件，據(jù)風(fēng)格判斷的可能為南北朝寫本的也僅有43件，本卷卷面干凈整齊，保存品相猶新，可堪藏界重寶。
此經(jīng)開頭始：“復(fù)次善男子如六大賊”，結(jié)尾終：“足成就初分功德”。為《大般涅槃經(jīng)卷二十三》，光明遍照高貴德王菩薩品第十之三，為北涼天竺三藏曇無讖譯本。
左側(cè)為中國文化遺產(chǎn)研究院藏梁武帝大通二年《大方等大集經(jīng)卷第十六》中佛世寫法，右側(cè)為本件，表現(xiàn)在橫劃起筆皆由細至粗，有明顯的挑勢，末筆一捺保留隸書的重按，但呈現(xiàn)圓潤的水滴形結(jié)尾。
捺筆一樣，以回處結(jié)成頓圓之角，雄健渾厚又不失雅致。
本卷與中國文化遺產(chǎn)研究院藏梁武帝大通二年(公元528年)《大方等大集經(jīng)卷第十六》氣息風(fēng)格相對比，其抄寫皆極精細，書法工整。
另外與南朝梁武帝天監(jiān)十八年《出家人受菩薩戒法卷第一》中
“十”字和“七”與本卷之比較，行筆波折婉轉(zhuǎn)，橫筆較長，
已不具典型的隸書筆意，而是體現(xiàn)出東晉以來，由鐘繇、二王所開創(chuàng)的
正楷書風(fēng)。
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