席夫演奏巴赫《十二平均律》第一冊(cè)
純粹而完整的世界
舒曼曾說：「將『平均律鋼琴曲集』作為每日必備的課業(yè)，你必能成為一位出色的音樂家?！?/span>
事實(shí)上，許多偉大的音樂家都曾認(rèn)真研究這套曲集，莫札特與貝多芬都曾親筆抄寫其中的一些賦格曲，蕭邦在寫前奏曲之前也曾細(xì)心研究過這本曲集，大指揮家畢羅則將它們比喻為音樂上的「舊約聖經(jīng)」，認(rèn)為是鍵盤音樂中最重要的作品之一。
巴哈的「平均律」共有兩卷，每一卷各有二十四首前奏曲與賦格，所以這套作品也被稱為巴哈的「四十八首前奏曲與賦格」，各自具有獨(dú)立的特性，分別以二十四個(gè)大小調(diào)寫成。在巴哈之前並非沒有人寫過包含二十四個(gè)調(diào)的曲集，Johan Kasper Fischer（1665-1746）曾以十九個(gè)不同的調(diào)，譜寫二十首前奏曲與賦格，1719年，Johann Mateheson也寫過包括所有調(diào)性的數(shù)字低音練習(xí)曲集。但是，巴哈的「平均律」卻是第一部完整且具有全部調(diào)性的鋼琴曲集。
這套曲集的誕生，不僅證實(shí)了自由調(diào)律法的可行性，使得各調(diào)性之間能夠自由轉(zhuǎn)調(diào)，並且在形式、風(fēng)格上也顯得多彩多樣，第一卷中直接採(cǎi)用了巴哈的鋼琴小曲集，而第二卷則包含了時(shí)期更廣的一些作品，其中甚至有一些接近初期奏鳴曲式的作品。巴哈的賦格曲寫作手法，更是達(dá)到了顛峰造極的境界。
許多鋼琴家以這套鋼琴曲集作為每日練琴的課業(yè)，從其中練習(xí)技巧、訓(xùn)練音樂性、掌握音樂的奧妙。從留下的錄音中，我們可以聽見李希特（Sviatoslav Richter）速度稍快、但是動(dòng)態(tài)十足、充滿情感幅度的演奏；還有匈牙利鋼琴家席夫（Andras Schiff）晶瑩剔透、一顆顆珍珠般音色的音符；以及杜蕾克（Rosalyn Tureck）生命力盎然的巴哈。當(dāng)然，還不能遺漏了顧爾德（Glenn Gould），這位特立獨(dú)行、但是每每有令人拍案叫絕的詮釋的鋼琴怪傑，只是聽音樂的時(shí)候，可能要習(xí)慣接受聽見唱片中他時(shí)時(shí)發(fā)出的低吟。
如果音樂家要每日研究巴哈的「十二平均律」，那麼作為一位愛樂者，每日聆聽這套偉大的作品似乎也不為過。最近音響裡每天幾乎放的都是這套曲集，而且百聽不厭。當(dāng)唱片多到要煩惱今天該聽什麼，甚至想不出什麼適合現(xiàn)在的心情時(shí)，選擇巴哈從來都不會(huì)令人後悔。這陣子聽得最多的是李希特版，巴哈的音樂在他手底下，除了結(jié)構(gòu)與規(guī)律之外，一首首前奏曲與賦格都顏色鮮明了起來，在這完整的世界裡，情感顯得多麼純粹。
以下是1754年出版的巴赫訃文中對(duì)他的音樂成就的評(píng)論。
“若曾有作曲家能將復(fù)調(diào)音樂發(fā)揮得淋漓盡致，那么一定是我們深深悼念的巴赫先生，若有哪位作曲家能將深沉的和諧之美以極其巧妙得手法表現(xiàn)，那么一定是我們的巴赫先生。從未有人的作品蘊(yùn)涵如此有創(chuàng)意的想法，其他作曲家的作品只能稱的上是干澀的練習(xí)之作。他只要聽到主題---似乎是在同一時(shí)間---便能預(yù)料到作曲家的處理手法和所有的巧妙之處。他創(chuàng)作的旋律極不尋常，總是多樣而且富有創(chuàng)意，和其他的作曲家截然不同。由于他的個(gè)性端正，因此吸引他發(fā)掘嚴(yán)肅、精巧、深遠(yuǎn)的音樂。而他在適當(dāng)?shù)膱?chǎng)合、也能調(diào)整自己的角色，以較為輕松詼諧的方式演出。他不斷研究復(fù)調(diào)音樂，即使再龐大的作品只要稍微瀏覽便能完全掌握。他的聽力非常敏銳，既使是在大型樂團(tuán)演奏時(shí)，也能聽出十分細(xì)微的錯(cuò)誤。遺憾的是，他極少能碰到不需要他費(fèi)心發(fā)現(xiàn)錯(cuò)誤的演奏組合。
當(dāng)他演奏時(shí)，非常在乎精確，對(duì)節(jié)拍的掌握幾乎到了驚人的地步。如果我們姑且忽略未來可能出現(xiàn)更好的管風(fēng)琴師和鍵盤樂器演奏家的假設(shè)，我們可以毫無懷疑的宣稱，巴赫是古往今來最偉大的管風(fēng)琴師和鍵盤樂器演奏家?；蛟S有許多著名的人物已在復(fù)調(diào)音樂的領(lǐng)域取得了不少成就，但是的雙手和雙腳是否能象巴赫那般靈巧？若有人曾有幸聆聽大師的演奏，又不因嫉妒之心歪曲判斷的話，便不會(huì)有一絲一毫的懷疑。
他的創(chuàng)新理念始終與眾不同、前所未見、充滿豐富內(nèi)涵，而且始終是美麗的。他將這些理念詮釋的多么完美！他的每一只手指頭都同樣靈巧，能把音樂的準(zhǔn)確性毫無阻礙地表現(xiàn)出來。在巴赫之前，日爾曼乃至其他國(guó)家最偉大的鍵盤樂手鮮少使用大拇指，但是巴赫自己發(fā)明一套方便的彈奏方式，可以輕輕松松地使用每一個(gè)手指頭，他還能以雙腳踏腳鍵盤。彈奏出許多高明樂師既使以雙手也無法演奏出的音符。他不僅通曉管風(fēng)琴的演奏方法，還能以高超的技巧將各個(gè)音拴串聯(lián)使用，讓每個(gè)音拴的音色發(fā)揮到及至。巴赫對(duì)于管風(fēng)琴結(jié)構(gòu)的了解非常透徹，有一回他在一所離他長(zhǎng)眠之所不遠(yuǎn)的的教堂里試奏一組新管風(fēng)琴，當(dāng)時(shí)制造管風(fēng)琴的師傅已經(jīng)年紀(jì)老邁，巴赫的檢查可說是少有的精確，整個(gè)工作完成之后的殊榮不僅僅屬于老師傅，同時(shí)也屬于巴赫”。
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