記憶
鳳
簫
輕
語
《鳳簫圖》
重彩工筆畫《鳳簫圖》，融入了敦煌的飛天元素，色彩艷麗卻又古樸，作者將自己的理解與秦穆公之女吹簫引鳳的故事相融合。造型上汲取盛唐侍女的雍容華貴，嬌媚高傲，健康秀美；設(shè)色受佛教造像及藻井圖案的影響，且為使用礦物顏料的技藝。
《荷堵野趣 四屏通景》
構(gòu)圖氣勢(shì)磅礴，荷葉參差呼應(yīng)，對(duì)比中見和諧;大塊面色墨的荷葉與織痩的荷梗穿插交叉，又以才露尖尖的小荷襯托，對(duì)照著盛開的大朵荷花，使畫面此起彼落，目不暇接。先以淡墨作花瓣，繼而用重墨勾染瓣尖，令荷花極其生動(dòng)。清麗之筆揮出數(shù)根長蒲草，令畫面異常生動(dòng)，整體上層次分明，極富節(jié)奏感。
《嘉耦圖》
以荷花入畫，寓意佳偶天成。畫中精工細(xì)致的描金朱荷，在墨綠漬染的田田茂葉的襯托下，富麗堂皇而無匠俗之氣，濃蔭中的雙棲鴛鴦色彩斑斕、悠然自得。
全畫氣度宏大、層次井然，是張大千潑彩潑墨畫法的代表作。
創(chuàng)作此畫時(shí)張大千正處于轉(zhuǎn)型期，所以此畫在富有觀賞價(jià)值的同時(shí)也極具學(xué)術(shù)價(jià)值。
嬰戲于園中
揮毫
現(xiàn)戲嬰
《嬰戲圖》
嬰戲圖始于北宋畫家蘇漢臣，在明清兩代成為廣受民間畫家歡迎的吉祥題材。張大千的嬰戲圖內(nèi)容常常表現(xiàn)的是嬉戲中的兒童，并畫上石榴以示多子多福之意。其筆法取法于明代畫家仇英，有時(shí)甚至采用梁楷簡(jiǎn)筆人物畫法。
此圖以簡(jiǎn)筆畫成，衣褶以濃墨勾寫，用筆多方折；人物以淡墨細(xì)線勾勒面部，并在額頭、鼻骨即下頜處施以白粉，顯而易見，這是受到明代畫家唐寅（1470-1523）“三白法”的影響。作者取百家之所長，精心的融入于自己的風(fēng)格，令人嘆為觀止。
紅
拂
《紅拂女》
張大千1944年創(chuàng)作的《紅拂女》是他工筆仕女的精絕之作，也是大千稽古敦煌后力圖呈現(xiàn)盛唐精麗畫風(fēng)的重要?jiǎng)?chuàng)作。此幅為大千摯友張群舊藏，堪稱張大千一生中最重要的工筆仕女作品，也是近年市場(chǎng)難得一見的銘心絕品。
該作主角為唐代“風(fēng)塵三俠”之紅拂女，作品構(gòu)圖明快而簡(jiǎn)潔，整個(gè)畫面只表現(xiàn)紅拂之姿。畫中沒有交疊或穿插其他事物，單純地讓美感聚焦在女主角身上。這位主角用雙手撐開斗篷，抬起頭，上身微微傾斜，膝蓋稍稍提起，長裙曳地，翩然而來，直接攫獲觀眾的視線。這正是大千刻意為紅拂女設(shè)計(jì)的身段。他通過正面出場(chǎng)和左右對(duì)稱的形式，暗示紅拂女爽朗、大氣、果斷的性格；又讓傾斜的上身和彎曲的長裙連成修長的弧線，不但沖破對(duì)稱構(gòu)圖的呆板，也烘托出女性優(yōu)美的姿態(tài)。除人物面容、精神、性情以外，大千對(duì)服飾的花紋與色彩、畫面裝潢的形式也都下了很大的功夫。
風(fēng)姿綽約
天女散花
《天女散花》
天衣飛揚(yáng)的女仙，手持蓮瓣，“天女散花”的景象。所繪人物氣象安祥嫻靜，造型雍容華貴，線條的運(yùn)用圓潤自如，轉(zhuǎn)折之處則頓挫有力且富于節(jié)奏感，整幅作品盡顯唐人氣度。
另據(jù)大千款署可知，此幅畫作中大千所題絕句乃是“去年六月避暑昆明湖上”所作，亦即先生1934年游歷北京借居頤和園溥儒的“聽鸝館”之時(shí)。再次提此畫作則是其臨摹敦煌壁畫歸來居成都之后。
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