現(xiàn)代上海地區(qū)的山水畫(huà)壇，總的來(lái)說(shuō)，較人物、花鳥(niǎo)承繼突出，且人才輩出、風(fēng)格多樣，涌現(xiàn)出一大批佼佼者。其代表畫(huà)家有張大千、吳湖帆、劉海粟、鄭午昌、賀天健、馮超然、錢(qián)瘦鐵、應(yīng)野平、朱屺瞻和謝稚柳等。
張大千是一位全才型的畫(huà)家。其人物、山水、花鳥(niǎo)均工，尤精山水。他的山水，是從臨摹仿作石濤入手的，而后學(xué)八大、石谿等人，后又上溯宋、元、明諸家。
張大千的山水，無(wú)論早、中、晚期，還是工筆、兼工兼寫(xiě)、寫(xiě)意，或是潑墨潑彩山水，其畫(huà)風(fēng)始終呈現(xiàn)出清潤(rùn)雅健、明麗秀逸的特征。其工筆山水，雖筆致工整，然無(wú)板滯之態(tài)；其寫(xiě)意山水，具有質(zhì)樸的傳統(tǒng)法度和灑脫秀逸的筆韻墨趣。設(shè)色則呈秀艷鮮麗，毫無(wú)澀滯混濁之感。而其潑墨潑彩法，古樸絢麗，氣勢(shì)奔放，法度嚴(yán)謹(jǐn)，格高無(wú)比。有的山水，以點(diǎn)景人物置于畫(huà)中，更顯神采飛揚(yáng)，有畫(huà)龍點(diǎn)睛之妙。張大千存世作品不少，代表作有《晚山看云圖》、《仿董源華陽(yáng)仙館圖》等。
鑒定張大千的山水作品，一是先審其畫(huà)的氣息與意蘊(yùn)，如果初見(jiàn)精神靈現(xiàn)，越看越有意蘊(yùn)，這大體可擬為真跡。而后在審視其用筆與用墨。他的筆墨始終呈現(xiàn)出一種清潤(rùn)雅健、明麗秀逸的特征，無(wú)論是工細(xì)之作，或是率意之作，抑或是潑墨潑彩之作，均具有風(fēng)流倜儻、豪邁從容的氣質(zhì)。反之，如果行筆遲膩、墨韻渾滯、設(shè)色惡濁，畫(huà)面無(wú)清逸明麗的氣息，便可定為偽作。張大千存世作品較多，但贗品泛濫，在具體的鑒藏中須十分小心才是。
吳湖帆為現(xiàn)代上海最有影響力的山水畫(huà)家。他精鑒賞，工書(shū)畫(huà)，善詩(shī)詞，尤擅山水。初學(xué)清“四王”，又從明董其昌、唐寅、沈周而上溯“元四家”及五代、北宋諸家，博采眾長(zhǎng)而自成面貌。他的山水，其筆墨功力及其扎實(shí)，無(wú)論是解索、披麻、斧劈等皴法，均有一種敬、靜穆淳厚之氣。構(gòu)思奇巧，層次井然，縝密麗潤(rùn)，自有一勃勃生機(jī)回蕩其間。其青綠設(shè)色山水，明麗亮艷，氤氳縹緲，猶似其人格畫(huà)品而獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。存世代表作有《湖天山色圖》、《秋嶺橫云圖》等。
劉海粟山水、花鳥(niǎo)、動(dòng)物皆能，尤工山水。其早期的山水以線條見(jiàn)長(zhǎng)，內(nèi)中似有石濤的痕跡，然顯得刻板單調(diào)，缺少筆致的韻味；中期的山水以潑墨為主，間以線條襯之，雖氣魄宏大，但少墨韻的靈性；晚年的潑墨潑彩山水，以石綠、石青間以朱砂、鋅白組成的畫(huà)面，呈現(xiàn)出一種生命節(jié)律的躁動(dòng)，具有震撼人心的力量。嚴(yán)格地說(shuō)，劉海粟對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)山水畫(huà)并沒(méi)有下過(guò)太大的功夫，他畫(huà)山水是全憑直覺(jué)的感悟，因而在畫(huà)傳統(tǒng)山水時(shí)自然顯得勢(shì)單力薄，缺少那種山水畫(huà)應(yīng)有的功力和筆墨情蘊(yùn)。然而一旦在他任憑感覺(jué)作畫(huà)，其情感就會(huì)一瀉千里，奔騰不息，而潑墨潑彩山水正好是他這一宣泄的突破口。加上他西畫(huà)功力不錯(cuò)，色彩感覺(jué)尤佳，于是便形成了他獨(dú)有的山水功法，展示出一種絢麗多彩、情感躍動(dòng)的新境界。
鄭午昌既為一位美術(shù)史論家，又是一位全才型的畫(huà)家。其山水淺絳、青綠皆工。初師石濤、石谿，上溯宋、元諸家，尤得王蒙法。功力殊深，筆墨精到，神韻悠揚(yáng)，古拙蒼潤(rùn)，別具風(fēng)韻。所作青綠山水，用筆精微，設(shè)色妍麗，工而不板，風(fēng)采動(dòng)人。他又以善繪楊柳著稱(chēng)，有“鄭楊柳”之美稱(chēng)。
賀天健為滬上又一位影響頗大的山水畫(huà)家。其山水從吳歷、王翚入手，兼師石、石谿，遠(yuǎn)溯王蒙、黃公望、李唐、夏圭諸家，并受“新安派”梅清，“浙派”戴進(jìn)、吳偉影響。他重寫(xiě)生，師造化，足跡遍歷名山大川。功力殊深，用筆暢爽，用墨層層敷染，沉厚飽滿，淋漓滋潤(rùn)，設(shè)色善用復(fù)色，層次分明。青綠山水尤見(jiàn)專(zhuān)長(zhǎng)，自成面貌，畫(huà)風(fēng)呈雄奇曠達(dá)，縱橫暢爽之勢(shì)。
馮超然山水、花卉、仕女皆工，尤擅山水。其山水師承唐寅、仇英法，晚年師法文徽明。所作山水，筆墨醇厚雅致，神韻兼?zhèn)?，呈?rùn)蘊(yùn)秀逸之氣。
錢(qián)瘦鐵山水、花卉皆工。其山水源出自黃山畫(huà)派，尤以石濤為重。喜游歷，重寫(xiě)生。其山水，筆墨蒼勁滋潤(rùn)，氣勢(shì)雄健渾厚，畫(huà)風(fēng)古樸奇崛，自成一格。
應(yīng)野平的山水，初學(xué)“四王”中王翚、王鑒，后師石濤及宋、元諸家。其山水筆墨蒼潤(rùn)拙樸，格調(diào)清韻明快，然略欠骨力，風(fēng)格不甚明顯。
朱屺瞻，擅長(zhǎng)山水、花卉，間作人物，尤以山水名世。由于朱屺瞻西畫(huà)功底較深，又有多年中國(guó)畫(huà)筆墨的訓(xùn)練，晚年所作山水，筆致拙樸辛辣、奔放逸縱，敷色厚重拙致、光彩耀眼，為近代畫(huà)家少有之人。
謝稚柳，人物、山水、花鳥(niǎo)皆工。畫(huà)初學(xué)陳洪綬，后上溯宋、元，山水取法李成、范寬、董源、巨然、燕文貴等人，深得諸家神髓。曾深入敦煌，研習(xí)石窟藝術(shù)，得唐人風(fēng)范。山水有工筆與寫(xiě)意兩種畫(huà)法，尤擅青綠山水。用筆蒼健高古，用墨潤(rùn)章滋華，氣勢(shì)恢宏博大，具有濃郁浪漫的詩(shī)意。
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