藍(lán)料彩是琺瑯彩料中的一個(gè)色種，直白點(diǎn)說(shuō)就是琺瑯彩?，m瑯彩瓷創(chuàng)燒于康熙時(shí)期，它以明代銅胎琺瑯為藍(lán)本并首次將琺瑯彩料運(yùn)用于陶瓷裝飾中。由于琺瑯料價(jià)格昂貴，因此，康熙琺瑯彩料僅限于屈指可數(shù)的幾種。雍正即位后于雍正六年開(kāi)始研制琺瑯料，其中最難得的就是藍(lán)料彩。藍(lán)料彩與青花瓷的鈷料不同，對(duì)燒造要求極髙，所以藍(lán)料彩用于琺瑯釉上彩，在一般情況下只是作為點(diǎn)綴作用，而純粹用藍(lán)料彩直接作畫(huà)更是非常稀罕的。
圖為雍正御窯廠生產(chǎn)的藍(lán)料粉彩大吉圖紋宮盌?！颈静┲髡洳亍看送氲睦L畫(huà)極為精致，屬傳世粉彩瓷中的上乘佳作。其造型輕盈優(yōu)美，蕩漾出一種陰柔婉約之氣，唯雍正御瓷所獨(dú)有。胎質(zhì)細(xì)膩，撫之似玉，釉質(zhì)滋潤(rùn)瑩澤，青花淡恬幽雅，彩繪絢麗清新，畫(huà)筆生動(dòng)傳神，圖中群鶏皆神采欲飛，“牝鶏逐隊(duì)雄鶏絢，金尾鐵距首昂藏”，翎毛尤極工致，絕非庸手所能及?？芍^奪造化之天工，極制作之能事，絲毫不遜色于成窯。
考其畫(huà)片之由來(lái)，可知是以?xún)?nèi)府所藏明代宮廷繪畫(huà)為藍(lán)本。臺(tái)北故宮博物院典藏“明弘治呂紀(jì)《壽祝恒春軸》”之群鶏局部與本品一面的主題紋飾非常相似。而其另一面主題紋飾則與臺(tái)北故宮博物院典藏宣德皇帝敕賞輔臣楊時(shí)的《宣宗御筆母子鶏圖》如出一轍。此二畫(huà)一直為清內(nèi)府所藏，相信正是其特別的題材正好符合皇帝對(duì)成化鶏缸杯的好古情懷而受到重視，最終移植于瓷器之上。由此可見(jiàn)，清三代官窯瓷圖案與院畫(huà)之間存在著緊密聯(lián)系。根據(jù)清宮檔案記載，在官窯瓷器制作之前，先由內(nèi)務(wù)府造辦處指派宮廷畫(huà)師依據(jù)諭旨繪出所設(shè)計(jì)器型、圖案，幷由皇帝本人裁定，如有修改再度發(fā)回重新繪樣，直至皇帝滿(mǎn)意后方可命令遞交御廠依樣制作，此舉稱(chēng)為“內(nèi)廷頒樣”。在雍正朝，御窯廠瓷樣均由怡親王、內(nèi)務(wù)府總管大臣海望等親自過(guò)問(wèn)、管理，制作過(guò)程相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)。故此，此斗彩鶏缸碗當(dāng)由雍正皇帝親自參與設(shè)計(jì)和選材的御用珍品，其等級(jí)之高不諭而明。
從目前巳知的、以純藍(lán)料作畫(huà)的琺瑯彩瓷，除北京故宮有極少量的收藏外，臺(tái)北故宮也只有一件碗和一件盤(pán)、壺，還有一件藍(lán)料山水紋壺被丹麥哥本哈根博物館收藏。由于數(shù)量稀少就顯得彌足珍貴了。
藍(lán)料彩配制的難度遠(yuǎn)大于其他彩料，色澤純正的彩料在點(diǎn)綴琺瑯瓷畫(huà)中發(fā)揮了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。自雍正朝琺瑯彩瓷起用藍(lán)料后，使用藍(lán)料便成了此后琺瑯彩瓷上必不可少的色料，尤其乾隆琺瑯料瓷，常見(jiàn)純藍(lán)料作輔飾，從這點(diǎn)看，乾隆琺瑯彩除受雍正影響外，適度使用藍(lán)料彩，也會(huì)給琺瑯彩瓷營(yíng)造出另種藝術(shù)氛圍。
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