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　　春正好，窗外玉蘭一樹樹。只見他沾墨、輕輕地點(diǎn)按，墨汁在宣紙上暈染開來，了了幾筆，一朵清雅高潔的玉蘭花躍然紙上。

　　在畫家胡樂平家中的書房，記者有幸看到畫家創(chuàng)作他獨(dú)樹一幟水墨玉蘭。我輕輕地倚在門邊，靜靜地看他手中的畫筆自如地在宣紙上揮灑，一朵又一朵水墨玉蘭花如同從窗外的枝頭跳到紙上，煥發(fā)了勃勃生機(jī)。

　　水墨玉蘭獨(dú)樹一幟

　　胡樂平出生在知識分子家庭，父母都是科學(xué)家。他自幼酷愛中國傳統(tǒng)文化，飽嘗詩書畫卷之美。十九歲，胡樂平得北京書畫名家王任（字爾遐）親炙，作品深受齊白石畫風(fēng)的影響，又汲取中國畫的精髓，憑借對中國傳統(tǒng)文化的領(lǐng)悟和創(chuàng)作能力，他的中國畫技藝日臻成熟。

　　胡樂平花鳥畫創(chuàng)作有許多獨(dú)到之處，他的作品意境清新、大氣而不失雅致，豪放又不失法度，其代表作“墨玉蘭”、“墨牡丹”、“雞”、“松”、“鷹”等，均有中國傳統(tǒng)美學(xué)的空靈典雅、樸實(shí)沉雄之美。而胡樂平最為人稱道的獨(dú)樹一幟的作品是水墨玉蘭，在技法上吸收了西方繪畫上的逆光和傳統(tǒng)中國繪畫的沒骨法，畫中有筆有墨、墨分五色、虛實(shí)濃淡、雅趣盎然。

　　而胡樂平創(chuàng)作水墨玉蘭的靈感則來自黑白攝影。年幼時(shí)，胡樂平家住頤和園旁邊。每逢春天，頤和園內(nèi)幾棵玉蘭花樹開得非常漂亮。玉蘭花白如玉，花香似蘭，在高高的枝頭迎著春風(fēng)身姿搖曳，神采奕奕，猶如天女散花。那時(shí)候全北京沒有幾棵玉蘭樹，吸引了很多游客前來觀賞，胡樂平也是其中一員，常常一整天都在玉蘭樹下徘徊。春天晨昏時(shí)節(jié)，胡樂平舉著當(dāng)時(shí)還非常稀有的海鷗牌黑白膠卷相機(jī)，將玉蘭的美紀(jì)錄下來。玉蘭或帶著晨露，或披著晚霞，透過春天溫柔的光線，如一層層白紗玲瓏通透，似玉非玉。玉蘭花瓣一層層疊加交錯(cuò)，在逆光中猶如一層層的水紋的相遇，蕩漾開去，似水非水，美妙不可以言說。

　　正是由于兒時(shí)的這種觀察和記憶，使得長大后的胡樂平在筆端不斷地摸索用沒骨法創(chuàng)作水墨玉蘭。沈括《夢溪筆談》中概括，所謂沒骨法，即“不用墨筆，而以彩色圖之”。胡樂平在花鳥畫創(chuàng)作中的筆墨技巧上非常細(xì)膩，淡墨陰染，一筆一個(gè)花瓣，在每一筆的最后用力，以水印來表現(xiàn)木蘭花瓣之間的交疊，以及花瓣本身的厚度，花瓣顏色濃淡相宜，形狀姣好。

　　然而看似輕松愜意的用墨背后并不輕松。要畫出大小合適，黑白過渡均勻的花瓣，必須十分熟練地掌握每一筆的力度和時(shí)間，這個(gè)度的拿捏必須經(jīng)過相當(dāng)長時(shí)間的訓(xùn)練和揣摩才能達(dá)到。從20多歲胡樂平就開始不斷地揣摩學(xué)習(xí)沒骨玉蘭的畫法，到現(xiàn)在已經(jīng)30多年了，技藝日臻成熟。

　　胡樂平說他的水墨玉蘭畫中水紋的畫法即取法于齊白石蝦的畫法，筆墨干凈，靈氣傳神。他的太老師婁師白看后，非常驚訝，對其大加贊賞，并欣然在他的畫上題。婁師白說，用淡墨表現(xiàn)，看起來玉蘭卻是白的?？梢姡鷺菲焦P下玉蘭的晶瑩剔透和細(xì)膩光感。這正是中國畫不以顏色取勝，而以墨取勝的最高境界。

　　詩書畫兼修

　　時(shí)間用在哪里是可以看得見的。幾十年來，胡樂平在水墨丹青里辛勤耕耘，有非常深厚的文化積淀，漸悟國畫藝術(shù)的真諦，深得中國傳統(tǒng)文化的精髓。除了畫畫之外，他在詩詞、書法上的造詣也非常高。同時(shí)，中國古代傳統(tǒng)文化也滋養(yǎng)了他的精神品格，學(xué)藝與修身同時(shí)精進(jìn)，使得他人品、畫品自然融合，卓爾脫俗。

　　胡樂平的大多數(shù)畫作都有題字或題詩，他的字時(shí)而粗獷時(shí)而潤秀，時(shí)而莊重時(shí)而奔放，風(fēng)格多變，力求與畫的意蘊(yùn)風(fēng)格的和諧一氣。胡樂平練過很多書法家的字，博取眾家之所長，最愛晚清詩人、畫家、書法家何紹基，胡樂平認(rèn)為何紹基的書法氣質(zhì)與其繪畫風(fēng)格最為契合。何紹基藝術(shù)造詣全面而高超，他將草、篆、分、行熔于一爐，似神龍變化。

　　胡樂平也喜愛古代詩詞，時(shí)常沉浸在古人的詩意和詞韻之中。去年末，胡樂平與才華橫溢的女詩人潁川（即著名經(jīng)濟(jì)學(xué)家陳文玲）合作出版了《潁川 樂平詩詞畫卷》，他用中國傳統(tǒng)畫的筆墨，來表達(dá)詩詞意蘊(yùn)，可謂古韻新曲，相得益彰。在中國文人畫畫家中，在畫上題詩的多如牛毛，其中尤以揚(yáng)州八怪是題詩最多，且每篇都文采斐然。所題詩作多為七絕、七律，題詩者的幾乎沒有。《潁川 樂平詩詞畫卷》中有大量題詞的繪畫作品，填補(bǔ)了此前的空白，在文化上承上啟下，有非常重大的意義。

　　女詩人潁川曾創(chuàng)作《青玉案 玉蘭牽春走》這樣描述玉蘭的美麗和內(nèi)涵：輕風(fēng)細(xì)雨香薰手，剪錦緞、花開否？忽若飛雪飄落抖，枝枝梨白，樹樹月色，玉蘭牽春走。含苞綻放追新柳，品味高雅韻情久。墨染丹青揮灑就，辭風(fēng)送暖，風(fēng)光璀璨，詩畫癡諍友。在記者看來，這何嘗不是對胡樂平高雅、真摯的藝術(shù)藝術(shù)創(chuàng)作的贊美呢？

　　玉蘭的花蕾因狀似一支毛筆，又別稱為木筆。因?yàn)閷τ裉m的摯愛，胡樂平將其書房命名為木筆屋，木蘭日日陪伴在他的左右，玉蘭的如玉品格也潛移默化地滋養(yǎng)著胡樂平的藝術(shù)創(chuàng)作。在當(dāng)下浮躁的藝術(shù)領(lǐng)域，胡樂平專心研習(xí)國畫藝術(shù)，在北京大學(xué)等高校講授繪畫藝術(shù)，他淡泊脫俗，并不浪費(fèi)過多的精力在社交上和成名奪利上。胡樂平有詩云：木筆春分畫碧空，高花歲歲伴君行。也有詩云：欲把得失換了淡泊花趣。