畫家石英藝術(shù)簡(jiǎn)介：中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)女畫家協(xié)會(huì)理事，陜西省山水畫研究會(huì)副主席，陜西國(guó)畫院特聘畫家，黃土畫派畫家，陜西省山水畫院畫家，陜西省花鳥畫院畫家，伍眉畫社成員。
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素寧之質(zhì)與清逸之美：讀石英的畫
-----文/沈奇（詩人，文藝評(píng)論家，西安財(cái)經(jīng)學(xué)院教授，陜西美術(shù)博物館學(xué)術(shù)委員）
但凡女性畫家，一旦成熟起來，必定是十分挑剔的藝術(shù)家——我說的是“風(fēng)格”上的挑剔。有如那些天生麗質(zhì)的女士們對(duì)穿著風(fēng)格的挑剔——按照符號(hào)學(xué)的說法，她們必須要讓自己從普泛的灰色人群之集合中赫然“標(biāo)出”，所謂“穿出自己來”以不同于他者。這種與生俱來的“獨(dú)備一格”心理，使女性畫家在創(chuàng)作中更趨于“風(fēng)格化”的追求，尤其是語感與形態(tài)的“風(fēng)格化”。同時(shí)，由于女性心理的潛意識(shí)作用，這種追求還常常會(huì)導(dǎo)向“單向度”式的“劍走偏鋒”，使其更亮烈而又不易判定其穩(wěn)實(shí)的走向。對(duì)此，我們無從也沒有必要去深入勘測(cè)這種“單向度”之風(fēng)格化的價(jià)值屬性，關(guān)鍵是這樣的風(fēng)格是否改變并打動(dòng)了我們的審美視覺與心靈？
（畫家石英女士山水作品欣賞） 身為女藝術(shù)家的石英，卻沒有“劍走偏鋒”，而選擇了坐實(shí)務(wù)虛、由中正而別出的路子。
石英的畫，風(fēng)格很明確，也很顯豁，但并顯得不突?；蚬造?，有內(nèi)在的親和性乃至普適性的品質(zhì)，是那種可以作用于我們純正視覺審美的“風(fēng)格”：依然是那些我們熟悉的北方自然山水、土塬村落，甚至更普通、更實(shí)在；依然是那些我們熟悉中的傳統(tǒng)筆墨、傳統(tǒng)畫法，甚而更純粹、更簡(jiǎn)要，但卻又是那樣“潤(rùn)物細(xì)無聲”般地暗自改變了一些什么——那一向的“熟悉”中，沒有被完全表現(xiàn)出來的部分；或者說，她為某種我們所熟悉的“標(biāo)準(zhǔn)”的“山水”與“山水畫法”，賦予了一些新的氣息和別樣的風(fēng)致。
（畫家石英女士山水作品欣賞） 對(duì)此，石英的恩師崔振寬先生將其概括為“平淡天真、樸拙典雅”；賈方舟先生稱其為“潤(rùn)含春雨”般的“淡墨山水”；張渝則以“清潔”一詞命之，贊其“情與景合，意與法會(huì)”，“于飄渺中有了從容的氣象”。這些都是十分到位的行家之賞評(píng)。
（畫家石英女士山水作品欣賞） 我讀石英的畫作：讀氣息，得素寧之質(zhì)；讀筆墨，得清逸之美。二者和諧共生，相融相濟(jì)，方至“情與景合，意與法會(huì)”之境界。
中國(guó)山水畫，無論傳統(tǒng)理路還是現(xiàn)代探求，是求“勢(shì)”還是求“韻”，都最忌“繁”“燥”二字，其關(guān)鍵在于亂了氣息，有違漢語語境下以“靜穆”之美為根本的精神訴求。因此，于文本于人本，素寧之質(zhì)，最為難得。
（畫家石英女士山水作品欣賞） 讀石英，透過她筆下的“淡墨山水”，沁人心脾的，首先是這種樸素寧馨而又淡定曠遠(yuǎn)的純正氣息，而讀之沉久后，更有一脈清華而蔥蘢的詩意，如云煙般縈繞低回，引申品讀?！爸廖秳t淡”，但必須是詩意的淡。近年畫淡墨的畫家不少，如石英這樣以氣質(zhì)之素寧、心境之淡遠(yuǎn)而應(yīng)和淡墨之“清潔”之“典雅”且出詩意者，卻是不多。一方面，石英所畫題材，多取近景小景，不失寫生的鮮活，又有與其景物促膝而談的親近，一種相擁的情態(tài)而非凌駕的隔膜，如此生發(fā)的內(nèi)涵之蘊(yùn)藉，方有自然而然的詩性存焉。另一方面，作為女性畫家，她們看人看物的視覺，總是帶著情感之電與靈魂之光的，這樣的視覺可能會(huì)失真，卻從不失詩意。石英的“淡墨山水”，可謂充分發(fā)揮了這一詩性視覺的特征，連其在畫中隱隱透現(xiàn)的一縷憂傷（源自自然和女性生命之本質(zhì)的、原始的憂傷），也是那樣素樸與恬淡，卻更加加深了視覺的“鄉(xiāng)愁”，讓我們?cè)谒漠嬛?，重返初戀時(shí)期的鄉(xiāng)村記憶，打撈起那一抹如青澀年少心境般的朦朧之美、清純之美。
（畫家石英女士山水作品欣賞） 有如最高的美學(xué)即是最高的道德，而最淡的筆墨即是最純的心性。石英取淡墨抒發(fā)其山水情懷，純是心性使然；或者說，是淡墨山水選擇了人淡如菊、秋逸本天成的石英——我在這里故意將“秋意”改寫為“秋逸”，是想強(qiáng)調(diào)于石英而言，在中年午后的藝術(shù)旅程中，將其創(chuàng)作的主要方向，收攝著力于“淡墨山水”，確然合乎心境而化生獨(dú)在之風(fēng)格——不入清秋，不知天高云淡；中國(guó)筆墨中多有野逸、朗逸之美，而能得秋之清逸者，或方能進(jìn)入另一層境界。這境界在石英可能才剛剛領(lǐng)悟一些，未至化境，但其已經(jīng)呈現(xiàn)的品質(zhì)，確已十分難得：細(xì)細(xì)勘察她的創(chuàng)作軌跡，我們不難發(fā)現(xiàn)，她總是想比自然中的山水說得更多，卻又總是試圖用比自然更少的“語言”來說出這樣的“多”，而這，已是一個(gè)優(yōu)秀畫家必備的藝術(shù)自覺了。
（畫家石英女士山水作品欣賞） 顯然，這種出于本色、發(fā)自心性而“素面朝天”的畫作，不太適合殿堂式的展覽——布展在一起的石英式的“淡墨山水”，至少在筆觸和語言肌理方面，難免有重復(fù)相似、互為消解的遺憾，而更適宜以單幅的語境置于廳堂雅室來細(xì)讀?；蛟S像石英這樣的畫家，永遠(yuǎn)也做不了更不愿去做“時(shí)尚T型臺(tái)”上的“模特”，而只是喜歡守著一個(gè)下午之悠然心境的藝術(shù)女性，在凈化自己的呼吸的同時(shí)，也凈化了自己的藝術(shù)視覺。而身處今天的時(shí)代，讓藝術(shù)氣息和藝術(shù)語言亦即人本與文本都能回歸單純、回歸自得，不但已成為一種理想，甚至更是一種考驗(yàn)：平庸或超凡，端看是否過得了這一關(guān)。
（畫家石英女士山水作品欣賞） 總之，在我看來，截至目前為止的石英式的“淡墨山水”，更像是一場(chǎng)素色的彩排——不乏缺陷和問題，但無疑具有可信任的未來。正如我在贈(zèng)給石英的一首小詩中所寫到的：總是山水中人/ 方解得山水真精神。讀石英的畫，知己者一眼便可看出，“秋逸”本天成的石英，實(shí)在是打早就得了山水真精神的山水中人，還愁她畫不了好畫？！
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