來源：收藏快報(bào)
在近日舉辦的2017藝術(shù)市場(chǎng)價(jià)值榜暨2016北京拍賣季年度行業(yè)峰會(huì)中，“弦話百年——私人珍藏提琴”專場(chǎng)榮獲市場(chǎng)開拓拍賣專場(chǎng)。在國外，提琴拍賣歷史悠久，專業(yè)性強(qiáng)，已步入職業(yè)化階段，被人稱作所謂的“國際通貨”。不管是倫敦、紐約，還是悉尼，名貴小提琴不乏其身影。蘇富比(微博)、佳士得等著名拍賣行都曾在名琴拍賣領(lǐng)域成績(jī)斐然。而對(duì)中國內(nèi)陸而言，似乎它還是一個(gè)比較新鮮的話題、嶄新的領(lǐng)域，亟待開發(fā)培育。
本期熱點(diǎn)聚焦，聽旅意華人提琴制作家、提琴文化研究學(xué)者、意大利帕爾瑪制琴家協(xié)會(huì)理事、北京獵琴人弦樂器交易交流中心技術(shù)顧問楊小洋，意大利政府認(rèn)證在冊(cè)的資深華裔制琴家與收藏鑒定學(xué)者趙相斌，北京柏利通雅文化有限公司創(chuàng)始人劉忠偉分別解讀剖析提琴收藏拍賣的那些事兒。
難以企及的奢侈品？
楊小洋介紹說，提琴是來自西洋的舶來之物，在國內(nèi)傳統(tǒng)的收藏品系列中并不占有一席之地。正當(dāng)帕格尼尼那激動(dòng)人心的琴聲征服歐羅巴大陸、耶穌瓜耐里小提琴成為藏家狂熱搜羅的焦點(diǎn)之時(shí)，遠(yuǎn)在東方的我們還生活在儒家意識(shí)形態(tài)編織的宗法體系之中，文化生活皆受其束縛。而西方古典音樂以及提琴在百年前來到中國，歷經(jīng)發(fā)展磨難，尤其是改革開放以后才得以長足發(fā)展。演奏提琴的除了專業(yè)人士，更有民間大量的愛好者。
但如果涉及名琴收藏領(lǐng)域的話，即使在當(dāng)今歐美，能夠收藏名琴、古琴的人士也是少數(shù)，這個(gè)情況在歷史上也是如此。那些價(jià)格昂貴的意大利樂器始終都是普羅階層難以企及的奢侈品。同理，國內(nèi)的提琴收藏家也不會(huì)普遍地存在，因?yàn)檫@跟提琴的龐大使用群體不同，是絕對(duì)的“小眾”，這個(gè)情況古今皆然、中外皆然。
趙相斌認(rèn)為，首先，在歐美，提琴與其他文物、藝術(shù)藏品是一樣受關(guān)注的，比如有很多海外銀行也參與提琴的收藏投資。但是在中國就不同了，因?yàn)樘崆偈瞧鹪从谝獯罄奈餮髽菲鳎M(jìn)入中國時(shí)間很短，被普遍接受學(xué)習(xí)演奏也就是幾十年的光景，多數(shù)人還是停留在僅當(dāng)作演奏工具來看待的，還沒有形成提琴文化，所以與書畫、瓷器等的文化認(rèn)知還不能相比。其次，人們普遍缺乏提琴的鑒賞力，提琴的鑒賞與演奏是兩碼事，需要不同的審美鑒賞知識(shí)，這方面缺少行家的指導(dǎo)，相關(guān)知識(shí)的書籍、參考資料等也很貧乏。再者，國內(nèi)關(guān)于提琴的拍賣剛剛起步，不像其他藏品形成了完備的拍賣紀(jì)錄，人們對(duì)于投資收藏提琴的收益還沒有信心。
應(yīng)怎樣看待拍賣公司舉辦提琴專場(chǎng)？楊小洋表示，從拍賣結(jié)果來看，其認(rèn)為不可企及字畫古玩等拍品創(chuàng)造的輝煌成績(jī)。弦樂器拍賣在歐美歷史悠久，那里的人們對(duì)于這類市場(chǎng)行為司空見慣。但是，提琴拍賣也好，收藏也罷，歸本溯源，都是舶來之物。就像國內(nèi)拍行如果出現(xiàn)了唐代的琵琶，那么競(jìng)拍工作想必是比較順利的，因?yàn)檫@是我們本國文化的遺產(chǎn)，而且從歷史考古、數(shù)據(jù)校訂、技術(shù)維護(hù)等領(lǐng)域都不乏翹楚級(jí)別的專業(yè)人才。與之相比，由于中國內(nèi)陸缺乏西洋提琴文化領(lǐng)域的專家團(tuán)隊(duì)，拍賣公司在收集琴源、鑒定保養(yǎng)、市價(jià)估算等方面就顯得力不從心，缺少了一些自信。所幸，提琴拍賣終于在2015年迎來里程碑式的好消息：一把安東尼奧·斯特拉迪瓦里于1727年制作，名為“杜龐將軍·格魯米奧”的小提琴落戶中國內(nèi)陸，標(biāo)志著中國從此擁有了具有重要?dú)v史意義的斯特拉迪瓦里小提琴。同時(shí)預(yù)示著中國將繼美國、英國、瑞士和日本之后，成為又一個(gè)名琴收藏重地。
劉忠偉則認(rèn)為，國內(nèi)很多人對(duì)提琴知之甚少。而且沒有真正的提琴鑒定機(jī)構(gòu)，制琴、修復(fù)、鑒定一直以來非常分散，不能融為一體。此外，提琴手藝為代代相傳，提到提琴，人們想到的就是意大利，這是不可避免的，因?yàn)橐獯罄奶崆傥幕迅畹俟?，融入了這個(gè)國家的語言和血脈之中。北京匡時(shí)推出了專場(chǎng)，宣傳了提琴文化，效果與反響都不錯(cuò)，對(duì)于提琴的升值以及收藏市場(chǎng)的擴(kuò)大都是一個(gè)創(chuàng)新。
市場(chǎng)的嚴(yán)酷選擇
國內(nèi)提琴收藏市場(chǎng)與國外有何區(qū)別？楊小洋說，提琴收藏文化起源于歐洲。確切地說，來自于提琴的故鄉(xiāng)意大利。17至18世紀(jì)，意大利克萊蒙納的提琴制作藝術(shù)進(jìn)入了黃金時(shí)代，安東尼奧·斯特拉迪瓦里家族以及耶穌瓜耐里等藝術(shù)大師制作了數(shù)量可觀的精美樂器。歷史上大名鼎鼎的樂器收藏家薩拉布艾伯爵在18世紀(jì)后期就已經(jīng)專注于小提琴收藏。逐漸地，人們開始對(duì)18世紀(jì)頂級(jí)意大利制琴家們的作品陷入狂熱。加之橫掃歐洲的“帕格尼尼旋風(fēng)”，最終，名曲需用名琴的觀念深入人心。收藏名貴的抑或是制作精美的提琴，也成為歐洲各階層的常態(tài)觀念。
在亞洲，名琴的收藏集中在日本、新加坡、中國香港和臺(tái)灣地區(qū)。歷史上，小提琴的制作技術(shù)在百年前才傳入中國，中國大陸的提琴收藏市場(chǎng)起步也比較晚，相比于亞洲其他地區(qū)，從數(shù)量和質(zhì)量上來講還存在一定的差距。但是，作為當(dāng)今世界第二大經(jīng)濟(jì)體的中國，其能量與前景不容小視。
以最近10年來說，中國大陸涌現(xiàn)了不少致力于提琴收藏的有識(shí)之士，他們對(duì)于市場(chǎng)有著犀利的分析與冷靜的判斷，在收藏之路上無不體現(xiàn)著我們中國人的務(wù)實(shí)和精明。特別是，2015年成功來到中國的安東尼奧·斯特拉迪瓦里1727年制作的小提琴“杜龐將軍·格魯米奧”，猶如一聲春雷，為提琴收藏文化在中國的發(fā)展確立了新的風(fēng)向標(biāo)。目前國內(nèi)的名琴收藏家大多本著追逐精品的原則，正有條不紊地選擇自己鐘愛的樂器。
有人說，中國當(dāng)代名家制作的小提琴，其身價(jià)已有所提升，甚至翻了一番，但是與國際大師制作的小提琴相比，其市場(chǎng)價(jià)格仍然偏低。除了國際制琴大師的名人效應(yīng)，還有哪些原因造成這種現(xiàn)象呢？
楊小洋認(rèn)為，應(yīng)該客觀去看待這一情況的存在。任何行業(yè)，特別是藝術(shù)領(lǐng)域，都是金字塔式的結(jié)構(gòu)，能夠站在塔尖上的人畢竟不多。不管是國內(nèi)還是國外，情況都是如此，這不但是制琴家本身藝術(shù)造詣所決定的，更是嚴(yán)酷市場(chǎng)的選擇。
當(dāng)今世界，各行各業(yè)都呈現(xiàn)全球化的趨勢(shì)，制琴業(yè)亦是如此。一位成功的制琴家其作品必定工藝上乘，音色和演奏實(shí)用性得到演奏家、收藏家、樂器商人共同認(rèn)可的結(jié)果。而在全球化、信息化的今天，國籍、膚色、民族等條件也都不應(yīng)成為限制制琴家被業(yè)內(nèi)認(rèn)可的屏障。
趙相斌表示，這個(gè)問題概念是缺乏實(shí)際調(diào)查研究的，其實(shí)中國本土制琴家的琴價(jià)與國際上相比并不是偏低，而是偏高的。如中國制琴師與意大利相同相近資歷的制琴師相比較，中國的制琴師及其琴在中國的售價(jià)，基本比在意大利的制琴師及其琴在意大利的售價(jià)要高出兩倍以上。所謂中國的琴價(jià)偏低是指工廠化或小作坊工作室的流水式的低端琴。而動(dòng)輒幾萬的個(gè)人手工作品琴的國內(nèi)價(jià)格并不算低，差不多達(dá)到或高于同資歷制琴師的意大利當(dāng)?shù)貎r(jià)格，但國內(nèi)名家琴一旦離開國內(nèi)這個(gè)市場(chǎng)進(jìn)入國際的話，價(jià)格就會(huì)大打折扣，這就是國內(nèi)琴價(jià)的現(xiàn)狀。收藏琴的入手價(jià)格很重要，如果脫離國際市場(chǎng)價(jià)格，就不適合收藏了。
理性收藏 綻放靈魂
從16世紀(jì)到今天，意大利杰出的藝術(shù)家們?yōu)楹笫懒粝铝瞬簧俳茏鳌．?dāng)然，在歷史上法國、德國，甚至美國也曾出現(xiàn)過制琴藝術(shù)大家，他們的作品同樣閃爍著人文藝術(shù)的華彩。
專家介紹，收藏藝術(shù)品其實(shí)道理相通，提琴也不例外。首先考慮的自然是名家名作、古琴和老琴。近現(xiàn)代非常杰出的大師作品也是可以收藏的。此外，除了藏品的歷史人文價(jià)值，更要看重藏品的真?zhèn)?、保存狀況、音色以及市場(chǎng)升值空間等。當(dāng)然，收藏提琴一定要根據(jù)自身經(jīng)濟(jì)條件及個(gè)人需求等因素，多征詢專家意見，理性收藏，快樂收藏。
專家建議，收藏提琴一定要了解它最深處的文化以及精髓，如果作為投資，可以委托機(jī)構(gòu)進(jìn)行購買鑒別。收藏購買提琴，幾乎沒有降值的時(shí)候，因?yàn)樗豢深A(yù)估的自然環(huán)境和人文環(huán)境，比如木質(zhì)材質(zhì)、損壞程度等都使它的數(shù)量在不斷減少。此外，如果僅僅把它當(dāng)做冷冰冰的陳列品，那只體現(xiàn)了提琴一半的生命價(jià)值。讓提琴發(fā)揮它的最大功能，與音樂家，與舞臺(tái)交融，通過音樂家精湛的演技展現(xiàn)琴文化的魅力，綻放它另外一半的靈魂，才真正實(shí)現(xiàn)了它的收藏價(jià)值。
在提琴收藏或投資領(lǐng)域，國內(nèi)不乏精英睿智之士，但作為拍賣行，如何做好名琴與藏家之間這種“媒人”的工作，是值得業(yè)內(nèi)人士思考與探索的課題。另一方面，除了引進(jìn)和學(xué)習(xí)國外同行的專業(yè)經(jīng)驗(yàn)和素養(yǎng)，還應(yīng)有計(jì)劃地培養(yǎng)屬于我們國內(nèi)的專家團(tuán)隊(duì)，從鑒定保養(yǎng)維護(hù)以及估值等方面累計(jì)更多知識(shí)儲(chǔ)備。只有這樣，這門古老的西洋藝術(shù)才能真正在我們的土地上生根、開花、結(jié)果。（王妍妍）
聯(lián)系客服
