她從一個富裕之家，為了自由逃脫出來，找到了他所謂的幸福，兩次遇到，兩次離開，走過輝煌，踏過沒落，唯獨走不出的是自己的命運
蕭紅，上世紀三四十年代一個放蕩不羈的女性文學(xué)家，在那個屬于男性主權(quán)到處飛揚的時代 ，用自己的思想毫不留情的揭露著生活的黑暗面，一個女人在我看來在那個戰(zhàn)亂紛飛的日期，連溫飽都是問題，何談用文字來敘述自己的感情
我依稀記得在電影《黃金時代》中，湯唯所飾演的蕭紅，投靠了自己的未婚夫——那個本應(yīng)該給她一生保障的男人，最后卻在因為生活所迫的情況下丟下了一切，而蕭紅，在旅館里因為付不了錢，所以一直被老板驅(qū)逐，大冷天里就只能靠著自己的文字來溫暖自己。直到蕭軍的出現(xiàn)，帶給她的不僅有所承載著她希望的書本，更有她所渴求的溫暖，可終究兩人愛情的結(jié)晶卻因現(xiàn)實無力撫養(yǎng)而送給他人。她因文字結(jié)識了在一生中對她來說都很重要的男人，也因文字失去了那個陪她在小旅館里大冷天用水填飽肚子的感情......
一直覺得在很親密的人之間會有一種很奇怪的感情就是我不希望你過得比我好，其實她的更深一層含義應(yīng)該是我也不希望你過得比我不好，我嫉妒你，但我同樣心疼你。所以后來兩蕭之間的感情才會因為“端木”這個導(dǎo)火線而消散吧。
在《生死場》的第十七節(jié)“不健全的腿中”蕭紅借助描述老趙三的眼中的情景這樣說道：五月節(jié)，晴明的青空。老趙三看著不像個五月節(jié)樣：麥子沒長起來，嗅不到麥香，家家門前沒掛紙葫蘆。他想這一切是變了！變得這樣速！去年五月節(jié)，清清明明的，就在眼前似的，孩子們不是在捕蝴蝶嗎？他不是喝酒嗎？蕭紅在創(chuàng)作《生死場》時，恰恰是她在上世紀三十年代在上海與魯迅先生相逢的時候，那個時候的她有生活上有蕭軍作伴，文學(xué)上有魯迅相輔，在我看來。這個時期的她應(yīng)是人生中最幸福的時光，就像電影《黃金時代》中湯唯所飾演的蕭紅穿著旗袍走在魯迅先生家的路上，婀娜多姿，雖說聊天的話題與政治掛鉤，卻摻雜著她在那個時候?qū)γ篮蒙畹南蛲０ㄔ谥笥龅降?/span>許廣平夫婦，胡風(fēng)、梅志夫婦、蔣錫金、丁玲、端木蕻良等人對她來說都是顛沛流離生活中最美好的部分。
蕭紅眼中的魯迅是這樣的：他的笑聲是明朗的，從心里的歡喜，若有人說了什么可笑的話，魯迅先生笑的連煙卷都拿不住了，常常笑的咳嗽起來；""""他走路很輕捷，見過的人都知道，剛抓起帽子來往頭上一扣，同時左腿就伸出去了，仿佛不顧一切走出去；""這是蕭紅筆下的魯迅，一個真的魯迅。"而我們大多數(shù)人眼中的魯迅應(yīng)該是那個《三味書屋》里因為家里父親生病需要照顧而同時又不愿意耽誤功課所以在自己課桌上刻了“早”字的嚴謹又孝順的周樹人吧。
生死場中不管是趙三也好，王婆也罷，或是金枝，在他們看來，也許政治跟他們無關(guān)，不管當時他們所處的地方是否淪陷，我們依舊按以前的樣子活著，卻往往忘了人可以改變?nèi)耍瑓s改變不了事。這本描寫北方人民的對于生的堅強，對于死的掙扎”的一幅“力透紙背”的圖畫的書，是蕭紅當時經(jīng)歷蕭紅寫《生死場》母亡、摯愛的祖父去世、抗婚求學(xué)、被軟禁、出逃、流浪、與汪恩甲同居懷孕、被遺棄、官司敗訴、被扣人質(zhì)、向報社求救、與蕭軍相愛、產(chǎn)女送人后創(chuàng)作出來的對現(xiàn)實的無奈的生命之書。
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