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篇章一 ◤杰出的技藝◢

寶劍鋒從磨礪出——鍛造

興趣是最好的老師，愛好是最大的動(dòng)力，從上世紀(jì)七十年代末王正華師從中央音樂學(xué)院申飛先生(中央音樂學(xué)院提琴制作研究室的四成員之一，申飛、張準(zhǔn)、鄭荃、焦海斌)學(xué)習(xí)提琴制作，1980年到1995年間開始于天津市歌舞劇院從事小提琴制作及鋼琴調(diào)律工作。由于對(duì)學(xué)習(xí)提琴事業(yè)有著頑強(qiáng)的意志與堅(jiān)定的信念，加上極大的興趣則使所有單調(diào)枯燥的工作變成了一種享受，很快他便在提琴事業(yè)的道路上留下了一串閃光的足跡。

寶劍鋒從磨礪出——磨礪

當(dāng)時(shí)已經(jīng)頗有名氣的他依然不滿足于現(xiàn)狀，為了親身體驗(yàn)西方人的文化藝術(shù)修養(yǎng)，感悟中西文化藝術(shù)差異，尋求合璧之效，1996年他決定去美國尋求西方文化藝術(shù)的真諦。他的標(biāo)準(zhǔn)是能夠制作出像意大利古琴那樣的精品樂器。在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，人們一直認(rèn)為古意大利琴的制作工藝已經(jīng)失傳，古意大利提琴的工藝精髓無法再現(xiàn)。經(jīng)過深思熟慮，他認(rèn)為想要真正理解西方文化藝術(shù)真諦，必須到西方文化藝術(shù)最發(fā)達(dá)的國度進(jìn)行親身體驗(yàn)，最后他選中了美國。

13年的磨礪終于讓他百煉成鋼。赴美深造的過程中，他不僅成為美國華盛頓音樂中心的樂器技師，從事弦樂器的制作與維修，還被美國華盛頓中心評(píng)為“高級(jí)樂器制作師”。旅美期間，曾為美國著名大提琴演奏家斯蒂文先生成功修復(fù)了他珍愛的大提琴，得到斯蒂文先生的盛贊，并為美國多為爵士樂演奏家及美國海軍樂隊(duì)等個(gè)人和團(tuán)體調(diào)音，修理弦樂器，以精湛細(xì)膩的工藝和高度敬業(yè)的精神贏得了廣泛贊譽(yù)。在美國,甚至有的演奏家,從遙遠(yuǎn)的賓夕法尼亞等地專程來華盛頓,請(qǐng)他修琴。這樣一來,使他有更多的機(jī)會(huì)接觸意大利和歐洲制作的古代提琴。

梅花香自苦寒來

2011年12月3日，第八屆金鐘獎(jiǎng)小提琴比賽閉幕式上，主辦方為比賽優(yōu)勝者準(zhǔn)備的獎(jiǎng)品是一把仿古小提琴，該琴由我國著名小提琴大師盛中國先生，著名小提琴演奏家中國愛樂樂團(tuán)首席陳允先生，中國小提琴協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)童衛(wèi)先生，中國小提琴協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)王泓先生鑒定確認(rèn)價(jià)值十萬元人民幣。此琴由王老師特意捐贈(zèng)，這是2009年他精心制作的一把小提琴，2011年中用電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上，天才小提琴家李傳韻使用的樂器就是這把琴，盛中國先生對(duì)此琴作出了“擁有現(xiàn)代意大利小提琴的味道”的高度評(píng)價(jià)。

篇章二 ◤?fù)茝V文化◢

除制作新琴，王正華還精通古典提琴的修復(fù)，利用專業(yè)知識(shí)和國外豐厚的人脈資源，不遺余力地推廣提琴文化，推動(dòng)世界古典名琴在中國的收藏。幾年來已先后組織過幾場(chǎng)世界名琴和名演奏家在國內(nèi)各地的展演，其中有幾把名貴提琴已被國內(nèi)收藏。

2007年回到故鄉(xiāng)天津，成立蒙切羅小提琴工作室，為培養(yǎng)中國少年不惜余力。

篇章三 ◤慈善捐助◢

提高我國小提琴演奏水平，推動(dòng)我國小提琴藝術(shù)的發(fā)展，促進(jìn)小提琴演奏人才的成長(zhǎng)，激勵(lì)廣大的青少年演奏家努力奮進(jìn)，這是王老師最愛做的事情，為此不惜捐出自己珍愛之物。用他的話說，看到這些青少年就想起了年輕時(shí)候的自己，之所以如此傾盡全力幫助他們，就是擔(dān)心他們像自己一樣輸在起跑線上，先天不足后天付出更多才能補(bǔ)上。

對(duì)于家庭困難的小提琴手，贈(zèng)送自己制作的優(yōu)秀小提琴。

聽靈魂的嘆息

能修復(fù)古琴，不僅僅靠手藝

在工作室里，有許多正在修復(fù)中的古代小提琴，這些被“肢解”開的小提琴中，隱藏著許多行內(nèi)高手才能分辨的“密碼”，從這些木制的點(diǎn)滴細(xì)節(jié)中，王正華也在剖析著古歐洲制琴師的“秘笈”，并且進(jìn)行著全方位的修復(fù)。

當(dāng)時(shí)在美國華盛頓音樂中心的工作經(jīng)歷，對(duì)增長(zhǎng)見識(shí)很有幫助。一方面美國的老師很愿意幫助，指導(dǎo)怎么做工作，找到最佳的工作狀態(tài)。同時(shí)工作量很大，每年我經(jīng)手修理的弦樂器差不多兩千把，熟練度得到提升。慢慢就確定了一些理念。

我特別感謝這段經(jīng)歷，名琴在美國的存在量很多，我們有很多機(jī)會(huì)看到這些有名的樂器，這個(gè)很重要，你看了才知道，他們的聲音是這樣的，他們的振動(dòng)模式，油漆以及造型和工藝…

參'魂器'之謎

油漆的革新不是那么簡(jiǎn)單，為什么？

我的癡迷

印象很深刻的是我第一次見到安東尼奧·斯特拉蒂瓦里制作的一把大提琴，那把琴的主人是巴爾的摩交響樂團(tuán)的，當(dāng)時(shí)沒到我所在的琴店修理，一個(gè)美國朋友知道我癡迷于此，打電話給我說‘你快來吧！到我這來看看！我這有一把安東尼奧·斯特拉蒂瓦里1720年左右的一把大提琴’，我馬上開車就過去了，當(dāng)時(shí)很興奮，意大利早期的油漆是迷。油漆之謎，有人專門寫書來討論它，金黃色的底漆上面有一些紅色的面漆，經(jīng)過兩百年、三百年的時(shí)間的磨蝕和演奏者的使用，它形成一個(gè)褪層，透出來的金黃底漆非常漂亮。后期的新琴，很多人很難模仿出這種效果，很多人在推測(cè)，意大利的底漆到底是什么材料呢？或者他的顏色油漆是怎么配置的？所以盡管有很多人專著論述，但是仍然沒有一個(gè)準(zhǔn)確簡(jiǎn)單的答案，所以這個(gè)說法特別多?？偠灾?，他的油漆當(dāng)你擦干凈之后，里邊是透明的，木紋是閃爍的。

斯特拉迪瓦里時(shí)代的油漆原料與現(xiàn)代完全不一樣?！澳菚r(shí)候所有東西來自大自然，都是從天然物質(zhì)中萃取出來的。斯特拉迪瓦里1700—1720年制作的提琴最著名，那時(shí)的油漆對(duì)現(xiàn)在的影響也最大。孫杰說“幾百年前的琴，油漆還是這么漂亮，聲音還是這么好。于是，有人模仿書上的方子調(diào)配油漆。但是，斯特拉迪瓦里對(duì)提琴最大的貢獻(xiàn)就是一生都在革新，因此從來也沒有個(gè)固定的油漆方子。此外，即使使用同樣原材料，人工調(diào)配，每個(gè)批次也不一樣，很多不穩(wěn)定因素。”

我這么做

此組四重奏琴是王正華與中央美院副教授，唐承華合作的行為藝術(shù)。

所有的弦樂器沒有一個(gè)產(chǎn)品的鑒定標(biāo)準(zhǔn)，完全是一種感受。

你說她美么？他肯定有一個(gè)美的高級(jí)層次或標(biāo)準(zhǔn)，藏在聽眾和演奏家的耳朵里，大家憑什么公認(rèn)這把琴是聲音最美的？

那這就是一個(gè)因素，色彩、張力、音色以及他的表現(xiàn)力。

作為一個(gè)演奏者，持有一把人類認(rèn)可的那么好的一個(gè)樂器，那對(duì)于他的聲音是有幫助的，對(duì)他的聽力是有幫助的，哦！這個(gè)琴音是對(duì)的！我這幾年就是這么形成的，對(duì)我的制作影響非常大。

普遍的音樂界和演奏家們都公認(rèn)這個(gè)琴是有它隨性的一面，就像演奏風(fēng)格非常明快陽光，他就要在樂器上體現(xiàn)出來。慢慢就形成這些琴的特性。

一把出色的琴，應(yīng)該具備一個(gè)很好的發(fā)音，有足夠的張力，還有敏感性，再好就是它的音色，音色色彩豐富。那演奏者就增加了很多表現(xiàn)力，我覺得這就是演奏者和制作者之間的紐帶。